谢谢你的提问和邀请。书法高手是如何处理败笔的？这就是说，书法高手会不会出现书写失误。当然会。
这里我们用“人非圣贤孰能无过”来比喻，完全很恰当。
书法是一个操作过程，因此受到很多方面的影响，是会出错的。
对于娴熟的书法家来说，如果出现“败笔”发生的情况，那么，他也会根据自己对书法结构的艺术理解，很快修复这个失误的，而且，我们也不会发现任何修复的痕迹，有时，还会产生意想不到的一些艺术效果呢！
那么，书法家都会出现哪些败笔的情况呢？
例如，急促。将上下文提前或者之后。比如说，本来要写“长沙”二字，结果，先写沙字了，这就是误书。
例如，落字。本来应该写“南京”二字，结果写了南字，没有写京字。
例如，别字。本来是“故里”二字，结果，写的是“故裏”。等等。
以上，我们举例的是类似的这些情况，并不代表书法高手就容易在这些字上出差错。
但是，题主提出的“败笔”，我认为应该不属于以上情况。
所谓“败笔”主要是指，这个字的第一笔一个垂直，结果写的有些倾斜了。
或者第四笔应该垂直，就给没有些垂直，这就属于“败笔”。
出现了败笔，这个字按常理就没有办法写了，可谓，一笔误而一字失，甚至一张纸也就要废了的。这样的情况，我们初学书法创作的朋友会遇到很多次的。
那么，如果出现这种情况怎么办？这就是题主提出的高手如何处理败笔的问题了。
我们知道，书法的笔画，有失之毫厘，谬之千里的麻烦，必须谨慎而大胆。这话一点也不假。
书法高手会出现败笔，但是，都是微微有一些失误，所以，高手书法家，都会轻而易举的解决这个失误。
一般叫做“将错就错”、或者叫做“化腐朽为神奇”。
我们在学习古代书法经典的时候，会经常遇到书法家将错就错和化腐朽为神奇的艺术处理。
例如，像欧阳询这样的大师，我们看他的《九成宫》中，就有好多字写的并不正，但是，你不会发现有问题。因为，他会通过笔画之间的关系去“救弊”，从而达到新的平衡。这即是将错就错，也是化腐朽为神奇。
因为一笔不理想，你要改非常困难，那就只好将错就错，寻找机会，破除失误的弊端，所以，也叫救弊。
例如这个“敕”字的竖画就没有写垂直，欧阳询就利用右边写“力”的机会给，把整体结构给“梯形”了一下，现在，我们整体上是看不出来竖画的不垂直了，但是，局部看还是有一些倾斜感的。因为这个字，不适合“梯形”结构，左边的竖画犹如定海神针必须垂直，力量感才会更强烈。
像这样将错就错，然后达到“化腐朽为神奇”效果的艺术处理方法，在行书草书创作中是屡见不鲜的。
当然，我们要说清楚的是，如果把一个字已经写成功了，还有“败笔”，那一定不是高手书法家写的字。
再比如说这个“铭”字在的竖画，也没有写垂直。
欧阳询用“将错就错”的办法，在写“名”字口的第一笔竖画时，也没有马上写垂直，而是在写第二笔“横折”画时，做了笔法的处理，上重下轻，这样，整体的平衡感就稳住了。
我们再看这个“夏”字写得多稳定啊。“夏”字的“目”部，因为要写成“倒梯形”结构，所以，竖画没有垂直是正常用笔。
这个“抗”字的“提手”竖画多垂直！整个字，你会发现，根本没有一个“败笔”。“几”部的撇画写弯曲中的“垂直”笔势，也是正常用笔，不存在搭救的问题。
我们，所谓的“败笔”，只能限定在一个字还没有写完之前。
因为，只有还没有写完之前才有“救弊”的可能，你一个字都写完了还怎么去“救弊”呢？
至于其他的笔误问题，还可以有其它解决办法。
但是败笔，我们还是认为，是在一个字没有写完的过程中的失误，你才能叫做“败笔”，而把败笔救过来，这就是书法高手都能做到的。
我们初学书法，千万不要去学这些，或者故意出“败笔”玩一次“救弊”的冒险。
书法家的救弊是建立在笔法结构严格娴熟把握的条件下，采取的有效措施。
我们没有这个本领，就会画猫不成反类犬了。
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