邹小樱的2010年代最佳华语歌曲30首 | 请在我的葬礼上播这些歌

和此前的一样，这是一份极度个人化的歌单。如同之前有朋友调侃到，“我只关心小樱的歌单里有多少首五月天”，我不会掩饰我对五月天的偏爱，我对摇滚乐的偏爱，我对台湾的偏爱，我对企图接近伟大的偏爱。这里有许多歌都会在我的葬礼上播放，如果你那时能来的话。

前阵子网上有一张照片传播甚广：一位87岁、患结肠癌的老父亲即将死去；临终前，他在病床前和老太太、自己的三个儿子一起高举酒杯，因为“干杯是老人最后的愿望”。

我在地铁上看到这条新闻，心里一热。终究会有一天，我们都变成昨天，幸好有这些歌，成为回忆酿的甜，和你再干一杯。

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（注：以下30首歌曲以发表时间先后排序。）

万能青年旅店《杀死那个石家庄人》

发行时间：2010年11月12日

一万匹脱缰的马，在2010世代里奔跑。并非只有“建造”才是壮美，万青给我们展示了“崩塌”之过程之美。满天尘埃笼罩华北平原，也敌不过吉他和小号所绽放的无尽光芒。

方大同《昙花》

发行时间：2011年4月21日

过去的十年里，在华语乐坛，论“技术”、“生产力”，方大同是当之无愧的第一。虽然在市场上，他没有能续上周杰伦中文R&B的红利，又不敌异军突起的李荣浩、薛之谦，但方大同具有始终如一的不可取代性。2011年的《15》是一张迄今为止都没有人能企及的高峰，《昙花》是其中最抢眼的奇葩。

五月天《干杯》

发行时间：2011年12月16日

在我死去的时候，如果大家能来为我悼念，葬礼上你会听到这首《干杯》。

Swing《那边见》

发行时间：2011年11月17日

如果我的葬礼有粤语场，那么咱不放《干杯》，就放《那边见》。

（PS. 《那边见》除了是人生的告别预演，也是香气氤氲的港乐的一次告别。）

张悬《艳火》

发行时间：2012年7月2日

有一年，我的挚友iphen老师在台北街头偶遇张悬，他和张悬握手，回来告诉我，“感觉张悬要把她整个人交付给你”。这就是张悬，《艳火》来自她滚烫的心，是过去十年里最好的情歌，没有之一。在每个人开口闭口跟你谈“下沉”、“接地气”的时候，张悬永远是这样悬着，她选择并不平易的语汇，用固执且激烈的方式在她每一张专辑里一遍又一遍地从头来过。仅有极少数的人能像张悬那样，世故又真切，毫不掩饰地大声唱出“你要不要我”。当你对世界或爱失望的时候，请打开张悬的《艳火》。

来吧！焙焙！《金子的心》

发行时间：2012年7月14日

花草系小清新的外表之下，是来吧！焙焙！哲学家的心。乐队主创、哥哥郑焙隆是我过去十年见过最好的词曲作者之一，他的博闻强识、对世界的敏感、朝着生活的向下挖掘，反哺的是平实语言下充满思辨的歌。我一直觉得来吧！焙焙！是台湾“新民歌时代”（若有）的代表性接班人。当焙隆把青春期的成长用成人化的语言写下，妹妹郑焙檍则用她近似傻白甜的天真无邪唱出，李双泽的影子就在眼前。

透明杂志《万华的宇宙》

发行时间：2012年7月18日

迎着晚霞，推着自行车，走在回家的路，每一个人也许都曾经历过的青春期的日常，在透明杂志的描述里，如《星际穿越》中的虫洞，带着我们跃入宇宙的万花筒。作为2010世代最重要的摇滚乐团，透明杂志在他们的终曲中展现了他们的一切，一个最好的青春书写者，把自己定格在渺小和庞大之间。宇宙是无限的，我是巨大的。

庞麦郎《我的滑板鞋》

发行时间：2012年11月1日

多年后，我们理应记得，曾经有一位叫做“庞麦郎”的小人物，用血肉之躯上演了这么一场真实的《摩登时代》。无数人活在魔幻主义之下，“我告诉自己，这是真的。”

生祥乐队《7-11》

发行时间：2013年5月28日

以7-11便利店作为资本冲击的代表，用“新故乡”、“新政府”去直面全球化所笼罩的衣食住行，生祥用电月琴奏出落寞而伤感的乡愁。那一年，我还沉浸在全球化的美梦里，丝毫听不出“有7-11真好”和末尾电吉他奏出的《国际歌》中的反讽之意。往后数年睁眼看世界，人类地球村的乌托邦在2010世代里悉数破灭，推倒柏林墙已30年，但世界的墙依然高耸。

李宗盛《山丘》

发行时间：2013年7月5日

在华语乐坛里，李宗盛有着最为娴熟的技巧，2010年代中他所赢得的超高声望，一方面来自时间的馈赠，大哥在上世纪唱片业黄金时代所做出的耕耘，在这个时间节点获得巨大丰收；另一方面则是来自于《山丘》，他的至诚之心，以精准的表达打入了新一代城市阶级的心。毕竟，一代人在年轻，更多的人在老去。

五月天《入阵曲》

发行时间：2013年8月30日

五月天一边在Band Sound里融入电子乐元素，一边用高度凝练的歌词和直面社会公众议题。没有任何事物能够阻挡人类翻越高墙，如果说谏山创《进击的巨人》是2010s最重要的漫画作品，《入阵曲》则是艾伦萦绕两千年的永恒BGM。

黄贯中《年少无知》

发行时间：2013年1月15日

“如果活着能坦白，旧日所相信价值不必接受时代的糟蹋。”

陈奕迅《任我行》

发行时间：2013年7月22日

如果要选且仅能选一首歌代表过去十年的香港乐坛，《任我行》应是唯一的答案。我并不同意塞林格所说，长大是人必经的溃烂，当你在想到“溃烂”这个词的时候，这是你忽然发现自己害怕遥望星尘。这是佛系林夕最好的词作，它用最浅白的话勾勒出每一个人的生存困境是关于一场关于自由的边境之旅，是探讨有限和无限之间的通俗易懂的上佳之作。当你在谈论自由的时候，你到底在谈论着什么。

新裤子《没有理想的人不伤心》

发行时间：2013年11月27日

最了无新意的题材，最大路的1645，最模式化的编曲，最普通的音色，成为新裤子过去十年最好的歌。

南京市民《热河》

发行时间：2014年11月13日

每个人心里都有这么一条热河路。它杂乱，破落，三教九流，你带着耳机，在变化的四时里走过这条路，木吉他和低鸣的贝斯帮你锁住那些存在或不存在的记忆。

五条人《美丽漂亮，英俊潇洒》

发行时间：2015年3月8日

某种程度上，南方的五条人和北方的万能青年旅店遥相呼应，都在描绘他们周遭那个正在下沉的世界。五条人的《广东姑娘》是一朵奇葩，我本该把它选入我的2010s最佳专辑里，无奈车位有限，无妨，此处请听《风度翩翩英俊潇洒》，为五条人最擅长的喜剧方式呈现，音乐上的化繁为简，是我最早听到五条人时那种生猛无敌，无论是歌曲里描述的场景，还是在厂区里我们常会听到的轻佻口哨声，都是最真实的反应。你以为厂妹是真的像《脱口秀大会》里的晓卉一朵花？不，阿茂和仁科唱的，在劣质外放喇叭里跳舞，然后会不小心用拖鞋踩到对方脚的，才是真·无双厂妹。

朴树《在木星》

发行时间：2015年7月27日

当无数人糟蹋着“少年”这一个词的时候，朴树用他所能调动的所有的能量（我们都知道这意味着什么），正本清源，于《在木星》中留下了一个尘满面、鬓如霜的少年形象。

草东没有派对《大风吹》

发行时间：2016年02月19日

崩世代的马赛曲，当代青年的《麦田守望者》，在直截了当的舞曲节奏和化繁为简的乐队编制下，在哭啊喊啊的大合唱里，让两岸青年肩并肩地站在了一起。

生祥乐队《动身》

发行时间：2016年5月18日

“动身”，在客家人的语境里，其实是出殡之意。锣鼓声起，送走石化魔神。我一直觉得林生祥是我们客家知识分子的代表，柔中带刚，外表斯文内里撸着袖子就要跟你干，《动身》是生祥和永丰贯彻他们“不止是运动的音乐，更是音乐的运动”的理念，强大的感召力会让我恨不得冲出去把所有石化厂砸个稀巴烂。值得记住的是《动身》在2015年12月31日“后劲跨年演出”的live版，我保存了所有我能搜集到的关于这场演出的影像资料，这是一场日后可以被载入历史的演出。

五月天《成名在望》

发行时间：2016年7月21日

在《成名在望》中，五月天打破了华语主流音乐的制式。一方面，歌曲的浪漫主义传统直抵屈原的《天问》，一直连通到迪伦的《暴雨将至》；一方面，五月天也聚焦在他们的个体、以及遭受着同样命运的人们，五月天从现实生活中提炼出虚实并行的意向。这不仅是写给玩乐团的Band仔们的歌，更不是写给那些准备走花路的小偶像的歌，这是五月天写给整个年轻世代的歌。如果我们终究要归于平凡，至少在当世界年轻的时候，让我用力地闯。

五月天《顽固》

发行时间：2016年7月21日

年少时候的《倔强》哪怕燃成了灰，“我就是我自己的神”连中二病久治不愈者都羞于提起，长期以来的梦想代言人五月天写下了自己的《美丽失败者》，把这份李欧纳·科恩式的“怯而不弱”交到我们手上。阿信不会教你要做一个厉害的普通人，因为，“在这个世界上，活着就已经很伟大了”。

五月天《转眼》

发行时间：2016年7月21日

渺小的个体总是不自量力地追求永恒，五月天《转眼》对于他们、对于华语流行之所以特别，正是他们真实地面对了对死亡的敬畏。“我们共同的命运是衰老、疾病、死亡、销声匿迹，我们共同的希望是以某种形式的复活”，从《一颗苹果》到《如烟》再到《转眼》，五月天始终对于生命意义的挖掘从未停歇过，且随他们年岁渐长，活得越来越不像个偶像，话语倒越来越接近时间的真相。总之，五月天，入股不坑，随时欢迎新股东。

郭顶《凄美地》

发行时间：2016年10月21日

郭顶用这首歌，这张《飞行器的执行周期》，维护了内地流行乐坛在10世代最后的尊严。

伍佰《蹦孔》

发行时间：2016年12月28日

在《蹦孔》里，你能听到：摇滚乐与管乐的奇妙融合；个人与时代的火光四溅；日常与诗意的拼死媾和。处在蹦孔（台语“隧道”之意）之间，“春夏秋冬置那在踅，拢总和我没关系”，这让我想起了鲍勃·迪伦的地下室，最顶尖的艺术家都拥有属于自己的“蹦孔”，在大时代下总有一个属于自己的小时代，哪怕它是进退失据的。

郑宜农《冬眠》

发行时间：2017年04月28日

一生受以纯粹的洗练，遗留醒不来的梦于世间。如果时间是巨大的谎言，民谣是最能接近真理的小径，在混沌中寻找秩序，在摧毁中顽强重建。《冬眠》由最简单的几个木吉他扫弦出发，然后把电子乐的脉冲波一层层地叠加，和我们所遭遇的成长一起，变成了现在的样子。这首歌我听过不下于百遍，尤其是那一年的冬天。我的葬礼BGM喜加一。

陈珊妮《战神卡尔迪亚》

发行时间：2017年10月3日

这是陈珊妮献给2010s所有年轻人的时代曲。为了呼应迪伦最伟大的作品之一《Like a rolling stone》，陈珊妮用木吉他和弦分解构筑全曲，用民谣的肌理再通上陈珊妮式的交流电，“他想成为那颗滚动的石头，偶尔也曾因为某些冷漠而激动；极大的时代爱是极微的拥有，当信息文明正以文本储存我，理想生活是越沉默越失控的忧愁”，是当代年轻人最恰到好处的群像书写。

my little airport《阿姆斯特丹夜机》

发行时间：2018年10月8日

没有你的城市，没有你在我的身边，谈什么爱，荒谬，这根本不是我的地头。所以，我们不如去北欧，在那种最廉价的casio电子琴里，十年如一日地做着那些现代嬉皮士的车库音乐——好吧，其实我们哪儿也去不了，就这样活着吧。过去十年里，最讽刺的是，北欧，从豆瓣文艺青年无法触及的地方，成为了油腻中年有钱但没有时间也没有消费动力前往之处。笑话。总之，我在别处已有爱人，这里没有我的事，再见。

艾怡良《Forever Young》

发行时间：2018年12月14日

在平庸的2010时代里，勇于把自己掏出来的艾怡良是主流音乐体系里硕果仅存的歌手之一。《Forever Young》是她的渴望之歌，在技巧和表达上纯然天成之物，“垂直活着，水平留恋着”成为了我们温柔且倔强的活着的方式。

郑宜农《玉仔的心》

发行时间：2018年12月7日

在“走得快的慢社会”里，这首歌送给所有“跑得快的慢人”。谢谢郑宜农，这首歌陪我走过许多的反复走过的路，并让我们看到，“甜而坚强”，是怎样的一种高贵品质。

彩虹合唱团《来自外公的一封信》

发行时间：2019年2月26日

你要乐观有趣善良，你要学会自己做饭，全中国所有搞合唱的哥们，我觉得金承志最牛逼。彩虹合唱团不仅是以“室内乐合唱团”这一“高雅”的载体呈现着大众通俗化的落差，单独剥离其词曲，贯彻人本主义、细腻而温柔的金承志亦是当今中国最好的词曲作者之一。

（完）

（我们下一个十年，再见。）

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