今晚首演！音乐剧vs原著小说，你最喜欢哪款《巴黎圣母院》？

在这 部“ 2019最出圈的音乐剧 ”“ 2019音乐剧票房奇迹 ”的爆 款神剧中，潇洒幽默的诗人格兰古瓦、英俊风流的卫队长菲比斯、风情万种的吉普赛女郎埃斯梅拉达、丑陋深情的钟楼怪人卡西莫多、痛苦挣扎的副主教弗罗洛…每一位人物都让观众为之深深着迷，但在雨果的原著里，他们是否也都像在舞台上一样？他们又有哪些不为人知的身份与秘密呢？
下面，就让剧院君带你深度对比原著人物与音乐剧人物，对他们的前世今生、悲欢离合深度揭秘，最后你会发现“命运是一切的起点也是一切的终点”——▲希腊文“命运”

01

敲钟怪人卡西莫多

一位杀掉了恩人、恩人弟弟，

同时失去所爱的年轻人，

可能是一位吉普赛人。

卡西莫多是雨果笔下最丑陋的人物，也是他笔下最令人动容的人物之一。
驼背、鸡胸、独眼、耳聋、牙齿残破，“一个被打碎又胡乱拼接到一起的巨人。”他是副主教弗罗洛的养子，像狗一样跟随着主人，他是埃斯梅拉达最纯洁的仰慕者，只要少女的一个眼神，他就可以从巴黎圣母院的院墙上跳下去。我们常常因为卡西莫多的丑陋与磨难，忘记了在故事发生时，这位敲钟人大概只有20岁，虽然历经世事艰难，却又正年轻单纯。

本次出演卡西莫多的安杰洛·德·维奇诺，本身是一位英俊的90后意大利演员，却有着一把嘶哑低沉的嗓音，这把嗓音将青春少年与岁月磨砺融合，完美的诠释了卡西莫多身上这些矛盾的魅力。 在舞台上，卡西莫多摔死了自己的恩人副主教弗罗洛，抱着吉普赛少女的尸体，唱响了整部音乐剧最后一首金曲《舞吧，埃斯梅拉达》，这首堪称全剧悲情之最的歌曲，充满了为爱情献祭的神圣——

“当时光流转，有一天人们在地底发现两具缠绕的骸骨，向整个宇宙宣告，卡西莫多如何深爱着埃斯梅拉达。为你而死，虽死犹生。”

在原著里，卡西莫多的命运不仅是为爱而死化为尘土，他的命运更加诡谲与惨烈。 他刚出生被遗弃在了教堂的广场上，因为丑陋，被围观的人辱骂为小畜生、骇人的魔鬼、应该被烧死的野兽。年轻的神父弗罗洛经过，看着这个小婴儿，想起自己同样年幼、视若珍宝的弟弟若让，他为了给弟弟积累功德，收养了这个丑陋的孩子，想着将来如果弟弟犯了罪，他的这番慈悲也能弥补罪孽。讽刺的是，16年后，弗罗洛那位被溺爱得不学无术、无法无天的弟弟，在跟着流浪汉们攻打巴黎圣母院时，被卡西莫多摔死在圣母院的院墙下。
更令人唏嘘的是，16年前，一个吉普赛人换走了妓女歌乐花的漂亮女儿，留下了一个丑陋无比的男孩，那个女儿是埃斯梅拉达，而这个男孩正是卡西莫多。或许，卡西莫多才真正是某个吉普赛人的后代。又或许，在16年前，埃斯梅拉达、卡西莫多与弗罗洛的命运早已经注定。 命运的恐怖就在于，你从不知道它的伏笔从哪里开始，又将在哪里爆发前后呼应。

02

副主教弗罗洛

一位神学家、哲学家、医学家、语言学家，

一位狂热的炼金术士，

一位与法国国王对谈未来的智者，

一位溺爱弟弟的好兄长。

弗罗洛是《巴黎圣母院》里最分裂也最有话题性的人物。对比埃斯梅拉达纯粹的美、菲比斯纯粹的渣，副主教很难被定义。他陷害埃斯梅拉达时，令人憎恶和痛恨，但他被信仰与欲望撕裂时，又令人心有戚戚忍不住共鸣与同情。

在今年北京天桥的舞台上，70岁的丹尼尔·拉沃伊饰演的弗罗洛，一头银发，威严神圣凛然不可侵犯。所以当他为爱挣扎、痛苦、卑微乞求，仿佛要把岁月、知识、地位所积累的尊严、优雅全都抛掷于地，只求所爱人的一点怜悯，高与低的对比就更加惊心动魄，如同一尊圣象跪倒在了尘土里。

在原著里，36岁的弗罗洛可能并没有如此风度翩翩。他出生于中产家庭，从小就被安排从事神职，天才又博学，十六岁就能和教会最高法庭的神父讨论法规，和索邦大学博士谈论经院哲学。他精通神学、哲学、内外科医学、自由艺术，会四门语言，早早的就秃了顶，并在狂热地追寻科学与真理以后，像晚年的牛顿一样，沉迷于炼金术。

在圣人和恶人两重身份以外，他还是一个极好的兄长和善人，在父母被鼠疫夺走性命以后，十八岁的弗罗洛一力抚养了尚在襁褓中的弟弟，对弟弟悉心照顾、关怀备至，他同样出于同情与同理心，收养了被遗弃的卡西莫多并抚养成人。

应该说在埃斯梅拉达出现之前的弗罗洛，是一个完完全全符合十五世纪社会标准的圣人、哲人与智者。

在音乐剧下半场，诗人格兰古瓦和副主教弗罗洛对唱一曲《佛罗伦萨》作为开场，这是与开场曲《大教堂时代》交相辉映的一首歌，也是整部音乐剧时代背景的绝佳注脚。文艺复兴正在萌发、马丁·路德将重写新约、船队即将从港口出发去寻找新大陆、古登堡的印刷机将改变世界、文字将取代宗教、学校将摧毁教堂、人类会杀死上帝，新的世界正在破晓。

在原著里，与弗罗洛进行这样一番对话的，当然不是半壶水的诗人，而是微服出访的法国国王路易十一。

弗罗洛作为中世纪法国的完美圣人代表，在法国国王面前完美地预言了这个时代的结束。他代表着宗教统治时代最高贵的人格、最杰出的智慧、最具远见的思想，然而，这一切，在美的面前，不堪一击，在欲望的面前，灰飞烟灭。

卡西莫多最后对着弗罗洛与埃斯梅拉达的尸体，哽咽道：哦，我唯一爱过的！

但卡西莫多失去所爱、失去生命，至少保留了自己的灵魂。

对于弗罗洛来说，他不但失去了唯一爱过的一切，失去生命，更失去了自己的灵魂，他是整部小说里最一败涂地的人物

03

吉普赛少女埃斯梅拉达

她并不是一位吉普赛少女！

诗人“格拉古瓦”

一个胆小鬼，一个马屁精，

还是副主教弗罗洛的学生！？

在北京开演以后，无数的姑娘们在走出剧院时告诉小编，最喜欢的就是格兰古瓦——高大，英俊，长发飘飘，一袭蓝色的长袍，像一个哲学家、一个游吟歌者，时而向人们讲诉大教堂的现在与未来；时而与副主教弗罗洛对谈时代的变迁；时而像一个酒神的代理人，挑起愚人庆典的狂欢，潇洒又幽默地俯瞰着15世纪巴黎的悲欢离合。
加上饰演格兰古瓦的两位演员——理查德·夏雷特和弗洛·卡利，那都是真英俊潇洒、风度翩翩的好男儿。不少女性观众都表示：感觉格兰古瓦帅气不输给剧里英俊著称的菲比斯 （那可不是，这两位也都饰演过菲比斯呢） ，但是，在雨果原著里，格兰古瓦可就没有这么魅力四射了——

为了活命， 他能对乞丐大王喊出“诗人也是流民，荷马也当过乞丐”；

为了活命， 明明埃斯梅拉达救过他， 他却拒绝了副主教 让他去替换吉普赛少女的提议；

为了活命， 他能够匍匐在国王脚下高喊“为了陛下，死心塌地，呕心沥血，无恶不作。”；

这样一位为了活着而毫无原则的人，安然无恙地活到了最后，变成了一个悲剧作家。
当然，格兰古瓦也并非是一个十恶不赦的人。他是一个普通佃民的儿子，六岁时，父亲被战争中被吊死，母亲被剖腹，靠着乞讨与施舍长大，白天的太阳和夜晚节日的焰火是他唯一的取暖来源，甚至为了在秸秆上睡个好觉，愿意主动被抓进监狱。当过兵、修道士、木工、小学教师……幸运的是，他遇到了副主教弗罗洛，传授给了他知识与文化，最终他成了一个诗人、剧作家。在舞台上，格兰古瓦激情洋溢地主持着愚人盛典的狂欢，在原著里，格兰古瓦深深痛恨着这个愚人盛典，因为这个盛典打断了他创作的圣迹剧的上演，以至于他得不到皇家的赏钱。在舞台上，格兰古瓦如同一个飘在中世纪不染俗世情仇的大智者；而在原著里，格兰古瓦是一个混在中世纪，历经磨难，为了生存不惜一切的生动丰满的小人物。

05

皇家卫队长菲比斯

彻头彻尾、从未对两位女士动过真心的“渣男”！

菲比斯绝对是仅次于格兰古瓦的“二号洗白人物”！在音乐剧里，埃斯梅拉达和百合花对唱“君似骄阳”将他描绘成太阳神阿波罗一样的人物；而英俊的菲比斯一身白衣，在台上撕心裂肺地演唱《心撕裂》（也就是著名的“爹心累”），高喊——

“一个女人是白天，另一个留给夜晚，一个让我去爱，另一个让我存在！”

可惜，原著里的菲比斯从未动过一丝一毫的真感情，无论对埃斯梅拉达还是百合花，渣得彻头彻尾。这个从小混在军队的贵族浪荡子，满眼肉欲满口荤话。对待未婚妻敷衍冷淡，对待埃斯梅拉达引诱欺骗。在得知埃斯梅拉达因为自己被判绞刑以后，首先想到的是撇清关系，不能让贵族社会知道自己和这件丑闻有关。最后，也是他带着人满城搜捕吉普赛少女，将她送上绞刑架。

按照世俗的观点来说，菲比斯是原著里活得最滋润的一个。靠着高贵的出身、英俊的容貌和自私的内心，轻松获得女人与命运的垂青。故事的结局，他顺顺利利地把死去的吉普赛少女抛在脑后，和同样出身高贵的未婚妻百合花喜结连理。

雨果最后带着一点黑色幽默地写道——

菲比斯得到了一个悲剧性的结局：他结婚了。

命运的真面目：一层细细的蜘蛛网。

弗罗洛曾经用一个十分形象的比喻来形容命运，说命运在你和光明之间挂了一层细细的蜘蛛网，你一腔热情的扑上去，却正好落入命运的网中。 埃斯梅拉达之于弗罗洛与卡西莫多，菲比斯之于埃斯梅拉达，皆是如此。 或许每一次我们满腔热情，奔向心中的光明、爱与真理，都是一次对命运的自投罗网。 但，这就是人类的共同命运，我们就靠着这一次次的自投罗网，离光明、爱与真理更近。

本文转载自“大眼鱼乐”

20周年特别纪念版

史上最强“明星阵容”

上一次原版驾到17年前

下一次再见经典不知归期

法语原版音乐剧《巴黎圣母院》

广州站

演出时间：12月4日-6日 周三/四/五 19:30

12月7-8日 周六/日 14:00/19:30

演出地点：广州大剧院·歌剧厅

活动时间：即日起至2019年12月31日每周六、日9点起
活动期间，银联白金和钻石信用卡（卡号62开头）持卡人使用银联在线支付购票，可尊享8折优惠（最高补贴100元），单卡单日限享1次，每月限享4次优惠。每月限前500名。数量有限，先到先得。本次活动不支持在线支付成功订票的退货处理。
活动细则咨询：400-62-95516