在徐悲鸿纪念馆一间复原的徐悲鸿故居画室里，有一张徐悲鸿生前没有画完的油画，画中人物是中国现代文化的两位巨人——鲁迅与瞿秋白。
徐悲鸿 鲁迅与瞿秋白（未完成） 油画
1953年9月26日，噩耗在没有任何征兆的情况下突然而至，因突发脑溢血，徐悲鸿倒在新中国中央美术学院院长的工作岗位上，享年58岁。天妒英才，随着徐悲鸿的英年早逝，《鲁迅与瞿秋白》这幅他一直想画完，也已整整画了3年的油画尽成了未竟之作，也成了徐悲鸿留下太多的遗憾之一。
当我们把目光凝注在白色画布上已经用明快的线条粗粗地勾勒出基本轮廓的《鲁迅与瞿秋白》，虽是未竟之作，但我们还是十分清晰地捕捉到两位身穿长衫、一根烟、一枝笔、瘦弱而坚强的文化巨人眉下眼神间忧国忧民的灵魂，在失望中寻找希望并看见希望的坚毅。瞿秋白说过我本是一个半吊子的“文人”而已，直到最后还是“文人积习未除”的。鲁迅说过只要能培一朵花，就不妨做做会朽的腐草。
瞿秋白与鲁迅有着很深的交往。瞿秋白曾到鲁迅家中避难，鲁迅也叹服于瞿秋白对自己杂文的评价，把瞿秋白当作生平知己，题赠瞿秋白“人生得一知已足矣，斯世当以同怀视之”。鲁迅与瞿秋白这一对人生知己，这对外表文弱然却无丝毫的奴颜和媚骨中国文化革命的主将，在中国“烈风猛雨”的时代，用文艺的威武唤醒民众的灵魂，扛起民族精神的火炬，吹响人民奋进的号角，振臂疾呼，冲锋陷阵。
时间似乎凝固在徐悲鸿作画的瞬间，两位穿长衫的文化人，栩栩在徐悲鸿画笔之下游走的线条，目光平和而忧郁，简单而深邃……
上个世纪30年代，在上海，徐悲鸿、鲁迅、瞿秋白、郁达夫等有过结识交往。
十分推崇鲁迅的徐悲鸿亲笔誉录鲁迅的名言“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，贴在国立北平艺专学校教学楼的大厅内，后又亲笔录写作为座右铭一直挂于自家书房中，时时自励，与自己朝夕相伴。这与徐悲鸿早年南京傅厚岗居所“危巢”中悬挂的字联“独持偏见，一意孤行”前后相应，既是他“出污泥而不染”的执拗个性的写照，也是他“襟怀孺子牛”的宽阔胸怀表白。1953年周恩来参观徐悲鸿遗作展时，站在这副对联前说：“徐悲鸿便有这种精神。”
1953年，周恩来参观徐悲鸿遗作展
“人爱自己的历史，比鸟爱自己的翅膀更厉害，请勿撕破我的历史。”瞿秋白的一生暂短却震撼，他的高节和儒雅从容给世人留下一个未曾远去又值得深思的背影。徐悲鸿对瞿秋白的崇敬之情延续到他的家人，每年清明节，廖静文及儿子徐庆平都会去八宝山的墓地给徐悲鸿和瞿秋白扫墓。
蔡亮是徐悲鸿的高足，很受徐悲鸿赏识。1950年春蔡亮从重庆跑到北京想报考中央美术学院，他拿着自己的一些速写跑到徐悲鸿东受禄的家里，其扎实过硬的速写功力被惜才如命的徐悲鸿一眼相中，故而顺利录取，从此在教室和徐悲鸿家里，蔡亮都会受到徐悲鸿的亲自教诲。而蔡亮也不负徐悲鸿的厚爱与期望，聪明好学，其素描及艺术造诣是被大家公认的有才气。1950年徐悲鸿创作油画《毛主席在人民中》，画中的小警卫员就是以蔡亮为模特儿的。
为什么要请蔡亮，廖静文说：“悲鸿很看中蔡亮，说他画得很好，脑子灵活又有才气。悲鸿画画的时候，有时也会让蔡亮打打下手。1953年，悲鸿创作《鲁迅与瞿秋白》，需要放大画稿到画布上去，因为身体不好，于是让蔡亮周末到家里帮他放大画稿。现在馆里这幅悲鸿没能完成的遗作《鲁迅与瞿秋白》，白色画布上用木炭条勾画的线稿，就是当年蔡亮帮助悲鸿放大的。”
正是因为徐悲鸿对蔡亮的赏识和信任，廖静文才作出让蔡亮补画的决定。
蔡亮因“文化大革命”中受到迫害，先是被下放到陕西后回到浙江美术学院。当得知廖静文的心愿后，虽然忐忑，但还是应允了师母廖静文的邀请，答应退休后来京完成。不幸的是，第二年他因心脏病去逝。
把《鲁迅与瞿秋白》这幅画画完，成了徐悲鸿未能了却的一个遗愿，帮助丈夫完成这个遗愿，却也成了廖静文这一生未能了却的一个心愿。
凝固在徐悲鸿草图上的素描底稿《鲁迅与瞿秋白》，穿过了一场又一场的政治风暴，至今原封不动地保留在徐悲鸿纪念馆。而那幅画板上没有完成的油画，和画板边上钉着的鲁迅与瞿秋白的照片及画稿旁徐悲鸿的亲笔字条都值得我们去深思。
仔细想想，未画完的画，比画完的画，有时会更让人回味。
文章来源：《收藏家》201908期《一个未能了却的心愿——徐悲鸿未完成稿<鲁迅与瞿秋白>》
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