汤姆汉克斯主演的《拯救大兵瑞恩》斯皮尔伯格那时候已经是享誉世界的大导演，但他还没有拍过战争题材的电影，之前的《辛德勒名单》虽然背景也是二战，但主要讲的是集中营里的救赎故事，一个一流的导演，去尝试从未涉足过的类型，这样的状态是最容易做出突破的，斯皮尔伯格通过《拯救大兵瑞恩》对这一类型做出了极大的创新，可以说，后面的战争片，多多少少都受到了这部电影的影响
咱们最熟悉的就是冯小刚导演的《集结号》这部电影几乎是一笔一画的照着学，之前战争片的视角大多都比较宏大，习惯用广角镜头，展现战争的波澜壮阔，而斯皮尔伯格将视角完全放这了角色身上，我印象中电影里很少出现大视角镜头，而是采用纪实拍摄的手法，充分凸显真实战争的残酷
也正是因为这样的创新，斯皮尔伯格拿下了那一届的奥斯卡最佳导演，但是这最佳影片的角逐中输给了《莎翁情史》这件事我一直都没弄明白，这故事的结构上，斯皮尔伯格做了不小的创新采用了一种‘夹心饼干’式的叙事框架
毕竟里面有八九个重要的角色需要塑造，最后的电影长达169分钟，这在商业电影里是很少见的，斯皮尔伯格可以剪辑得更紧凑一些，但他没有这么做，而是保留了不少看起来有些多余的戏也正是这样《拯救大兵瑞恩》才有了更丰富的意味，而不仅仅是一部战争商业片
这个故事是改编自美军二战时的一个真实事件，四个兄弟一起上战场，最后就一个人活了下来
斯皮尔伯格没有关注这场战役的其他元素，而且完全聚焦单个人的身上，他用了几秒钟表现了一下登陆艇，接着就转到了米勒上尉发抖的手上，他的这个缺陷，为后面的好几处情节埋设了伏笔
完全诠释了什么叫子弹不长眼，什么叫血肉横飞，一般来说电影中的人都会比较难死，但这《拯救大兵瑞恩》中人如蝼蚁，命如草芥，直接的让人感觉有些荒诞，这登陆这段戏中，三位摄影师全程采用手持摄影，镜头完全融入了战斗，斯皮尔伯格说自己就像一个战地记者，让观众仿佛置身其中，极大的提升了真实感，但这种晃却没有让观众产生生理上的不适，因为观众的情绪被完全带进去了，同时镜头还时不时改换一下视角
这段海滩的登陆其实跟拯救瑞恩的主线故事没什么关系，但人物都通过细节予以传达
《拯救大兵瑞恩》这里包括了美学，宗教，伦理一系列评判标准，这些东西无法量化，但也正是基于‘价值理性’才会诞生荣誉，责任，忠诚与信念，司令部决定去就瑞恩，基于就是‘价值理性’这是人类基于价值观做出的判断，价值观看似很虚，实则能迸发出巨大的能量，它让人做出一些看上去‘非理性’和‘不聪明’但是很伟大的选择，只要有希望，就不放弃任何一条生命，这就是斯皮尔伯格的内核
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