最近，国内4k修复版《海上钢琴师》首次登上内地银幕，在首日排片比仅为15.3%的劣势下，随着口碑发酵票房逐渐呈现出逆袭的态势，目前累计票房突破七千万，打破了老片票房的魔咒。
有生之年，我们也终于可以在大银幕置身感受属于“1900”的钢琴与大海。
《海上钢琴师》距今上映已经21年，豆瓣评分仍维持在9.2的高分，143.7万人看过，豆瓣电影Top250中的No.13。
其原著剧本由意大利作家阿利桑德罗·巴里科在1994年完成，仅仅四年后，这部电影经朱塞佩·托纳托雷翻拍，获得巨大成功，意大利大卫奖“最佳影片”，意大利金球奖“最佳编剧”，美国金球奖“最佳配乐”......
与电影的宏大场面和华丽的灯光与声音相比，小说的描写则显得克制而写意，比电影给观众更多了些自己关于1900这个天才的想象。
海上暴风雨夜
相信大家都没忘了—“弗吉尼亚号”经历海上风暴的那一晚上，当Max与满腹担心和忧愁地担心申明危险的时候，1900抓起Max，带着他一起在船舱大厅内随着音乐开始跳舞，没有一丝像他们一样的忧虑，他的世界里只剩下了音乐，船随着海浪飘荡，1900随着音乐游走，毫无畏惧。
影片中蒂姆·罗思完美展现了那种音乐中1900的自由与快乐，深深感染周围的人。
而书中相对应的描写，也毫不逊色：
" 1900弹奏着，目光从未离开过键盘，仿佛心有所依。 钢琴随着浪潮飘来荡去，自己打着转，忽而向玻璃门笔直滑去，在千钧一发的时刻忽又悠悠地滑了回来。 我是说，大海好像是在摇动着摇篮中的钢琴，也摇动着摇篮中的我们。 我完全不知所措，而1900仍在弹奏，一刻不停。 "
作者把钢琴比喻成“滑的就像一块巨大的肥皂”，那种钢琴也随着海浪摇曳的愉悦感油然而生。文字在你的大脑里创造出了一个特有的触感，在你的心里给1900内心“视音乐为生命”的形象打上印记。
海上斗琴
最精彩的场面，莫过于斗琴这一段。爵士乐鼻祖莫顿听说1900能把十种爵士乐混合在一起演奏后便找他挑战，私心打败他来提高自己的威望。1900在他百般挑衅之下，最终出大招，以精悍的琴艺震撼了全场。
电影将现场激荡的气氛和1900精湛的琴艺用全方位的镜头将故事逐渐推向高潮，1900的“钢琴天才”形象就此在全世界上亿观众心中烙下了痕迹。
书中又是如何描写的呢？
"
人们屏住呼吸，贪婪地吞噬这音符，目瞪口呆，好像一群超级低能儿。所有人都保持肃静，在最后的一阵仿佛有一百只手演奏的超级和弦之后，钢琴似乎在任何时刻都可能爆裂，但依旧悄无声息。在令人发疯的寂静中，1900站起身，拾起那烟蒂，向前探出身子，越过键盘，把它贴在琴弦上。嘶嘶的低鸣。烟蒂被抽出来的时候，已经着了。
"
“被吞噬的音符”、“一百只手演奏的超级和弦”、“燃着的烟蒂”在脑海中形成的壮观，一骨碌瞬间就成了，人群的如痴如醉，1900的激昂音乐，现场火热的气氛将这艘船变成音乐的小岛，谁也没能逃脱这种魅力，包括面前抱着这本书的你。
那些电影中没能透露出来的
看完电影，其实很多时候，我都会纠结于一个问题：到底是守护自己的世界重要还是融入外部的世界更加重要？
1900在下船楼梯上的那一刻，心里就有了答案。即使前方可能是万贯的财富，显赫的名声甚至是怦然心动的爱情，1900也义无反顾地回到了自己的船上，回到了自己的大海。
关于他最终为何不下船，一万个人的心中有一万个哈姆雷特。但是在书中作者阿利桑德罗·巴里科倒是给出了自己的明确答案：
" 对我来说，大地是一艘太大的船。是一段太漫长的旅程。是一个太漂亮的女人。是一种太强烈的香水。是一种我无法弹奏的音乐。请原谅我。我不会下船。就让我回去吧……
我的朋友，这不叫发疯。这叫命中注定。都是修炼而来的。不幸在我面前束手就缚。我的人生被我从欲望中抽取了出来。如果你追溯我的人生脚步，你可以找出一个又一个中了魔法的、定格的、静止的事物，以记录这场诡异旅程的路线。如果不是你，我决不告诉任何人。 "
这艘船养育了1900，在这艘船上有他全部的精神世界，走下这条船，面对人生的无数个选择，面对无数个不确定，面对那些超出船头至船尾，超出88个钢琴键之外的东西，他不需要。接纳就意味着原来世界的坍塌。
我们一个人需要多大的世界，我们一个人能掌控多大的世界，或许我们真的没有1900想的清楚，也没能有勇气承认自己能力范围内的掌控。
1900，32年，他用一生守住了自己音乐世界的至真至纯，也在自己得绝对舒适区创造出了那些不属于陆地的音乐，他们只有海的纯真、孤独与力量。
我们是他生命的旁观者，从文字和影像里一同窥探他的灿烂而孤独的生命，才能在回味中拼凑出一个更接近完整的1900。
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