中国近现代代艺术家中，作品上亿的有哪些？你知道吗？
张大千、齐白石、傅抱石、潘天寿、黄宾虹、李可染、赵无极、徐悲鸿、常玉、吴冠中、任伯年、黄胄、陈逸飞。这些画家的画在拍场上动辄就是上千万，大部分还都是过亿的！
今天我们的主角是谁呢？
赵无极！
赵无极其实是一个非常有争议的画家，首先他和这些亿元俱乐部的画友们画的风格都不一样，他是抽象，如果只看他的画，一般都会认为是西方人画的。
赵无极到底有多贵？
看一下近年来前10的成交作品。
2018年的香港苏富比秋拍，赵无极的油画《1985年6月至10月》以总价 5.1 亿多港币的价格成交，刷新其作品拍卖纪录。
NO.1 2018年香港苏富比秋拍：5.1亿港元
《1985年6月至10月》1985年作品 油彩画布280x1000cm
NO.2 2017年香港佳士得秋拍：2.026亿港元
《29.01.64》1964年作品 油彩画布260x200cm
NO.3 2018年保利香港春拍：1.829亿港元
《大地无形》1956-57年作 布面油200.4×162.3cm
NO.4 2019香港佳士得春拍：1.78亿港元
《三联作1987-1988》1987~1988年作 油彩画布200×486cm
NO.5 2018年香港佳士得春拍：1.767亿港元
《14.12.59》1959年作 布面油彩 130×162cm
NO.6 2017佳士得春拍：1.528亿港元
《29.09.64》1964年作 油彩画布 230×345cm
NO.7 2018年香港佳士得秋拍：1.16亿港元
《22.07.64》1964年作 布面油彩 161.5×199.5cm
NO.8 2019香港苏富比春拍：1.1596亿港元
《无题》1958年作 油画画布114.3x162.6cm
NO.9 2019香港苏富比秋拍：1.05亿港元
《21.04.59》1959年作 油画画布 130 x 162cm
NO.10 2019年香港蘇富比春拍：1.023亿港元
《15.02.65》 1965年作 油画画布 97x195cm
抄？借鉴？原创？克利还是张大千？
赵无极出身于北平的书香世家，族谱可直溯北宋皇室燕王家族，家境特别好。最主要是有一位十分支持他的父亲，他父亲是一位银行家、收藏家，从小就让他追逐自己的艺术梦想。1935年便送14岁的儿子，进入杭州艺专学识，师从国立艺术院（现中国美术学院）首任院长林风眠学西洋画，1948年赴巴黎继续深造。可别小看当时的杭州艺专（现中国美院），当时吴大羽和潘天寿也教过赵无极，朱德群和吴冠中都是他的学弟。
赵无极天生就是一个“艺术叛逆者”，他被称作“西方现代抒情抽象派的代表”。他对西方油画的喜爱在杭州艺专就能看出来，当时潘天寿是他的老师，让他先从临摹古画开始，赵无极便说不喜欢，直接逃课了。把潘大师气的不要不要的，险些被开除，最后是林风眠保住了他。之后赵无极就留校任教，他和当时的那些艺术大家观念还是十分相反的，他觉得中国传统的绘画艺术，还是在走汉、宋的老路，创新和创造力有点停滞不前。于是在他便在恩施林风眠的建议下出国了，开始了自己的“西学东渐”的艺术探索之旅。
一开始来到法国的赵无极并没有想象中的一帆风顺，但也不是充满曲折。运气挺好的他，一开始到巴黎就接触到了巴黎艺术顶层艺术圈的友人们，诗人米歇尔、画家米罗、马蒂斯、法兰西画廊的米雅安、邻居还是毕加索，他还住在艺术家集居的蒙巴纳斯，当然这个和他父亲给的三万美元创业基金息息相关，当时的三万美元，在国内是可以买下一条商业街的！
一次展览中，赵无极看到了克利的作品，惊为天人，在中国传统绘画学习中，基本都有临摹这个阶段。所以早期赵无极的作品和克利的相似度非常之高，西方人在临摹上和东方人完全是不一样的态度，他们会觉得作品没有艺术家自己的灵魂和思想，也很不耻这种行为，觉得是一种剽窃，所以那个时候的艺评家称赵无极为“范围的克利”、“二流的克利”。那个时候赵无极的商业运作还是非常失败的，几年都没有卖出去一张画。
之后，他开始了沉思，期间也经历了很多事故，渐渐的他重新审视了东方艺术，发现中国真的文化艺术有着他独有的韵味，是任何一个国家都达不到的。开始在他的作品中吸收中国元素。赵无极从西方艺术，又慢慢的回归到了将中西方艺术进行融合。最终找到了属于自己的风格。
后来赵无极遇到了张大千，一个是“西方写意油画”，一个是“东方泼墨山水”，当然这都是普通大众的看法。现在都有一个争议的话题，赵无极到底是不是模仿张大千。
张大千开创了中国山水画的一个新时代，泼彩山水画。在外人看来，不光是色彩上的运用，构图，表达内容极为相似。
先从技艺上来说，张大千泼彩的技法与赵无极的技法是有很大区别的。中国画的颜料溶于水，再加上宣纸的特点，当把含有不同程度的水分的彩泼到宣纸上以后，这“彩”可以自行晕染，不再受人的控制，其效果要好于画家的人力“干扰”。而西方的油画颜料不具备这样的特点，其表现要完全靠画家个人的操作。一个天然自称，一个人工雕琢，当然是张大千意境更胜一成。
即便是赵无极受到张大千的启发，也不能否定赵无极的贡献与意义。赵无极最大的贡献是打破了中国美术与西方美术的“壁垒”，把两种不同体系的艺术融合在一起了。但张大千却没有做这样的“融合”工作。
张大千与赵无极很谈得来，他称自己是“和尚”，而赵无极是“道士”。用儒道两教对中国文化的影响，来形容自己与赵无极在美术界、美术史上的地位是很确切的。 正如儒与道是有区别的，各有各的用处、好处，它们之间有融合，有相互借鉴，也更有区别，有各自存在的意义。
所以，赵无极可以不必如张大千那样，有张大千那样在中国美术史上的地位；而历史需要赵无极做的是要其“破壁而过”，融合东西方美术，确立自己在世界美术史上的地位。赵无极正是在做这样的探索！
要知道赵无极对中国美术发展具有重大的影响，至少影响了一个时代，商业价值甚至延伸至大芬村，在赵无极影响下还诞生了一个新的商业油画流派——“写意油画”。
不疯不成魔！
宋皇家后裔赵无极，并不是想象中的顺利，他经历了什么，让他艺术成就大涨？
他的爱情故事有多曲折？
死后唯一的儿子和第三人妻子的恩怨？
我们下期一一道来！
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