看完陈凯歌李安对导演的定义，就知他们之间隔着什么，格局差好多

26年前的《霸王别姬》至今还是豆瓣电影榜的前十名，

也是这部电影为陈凯歌的导演地位奠定了基础，

拍文艺片的陈凯歌是个高手，这个不容置疑，

可后来的《无极》《道士下山》以及近两年的《妖猫传》，

陈凯歌纷纷失了手，这几部被誉为典型的烂片，

今年《我和我的祖国》陈凯歌部分《白昼流光》也是最有争议的一部分，

“晚节不保”显然已经成了陈凯歌的代名词。

相比较于“晚节不保”的陈凯歌，屹立不倒的李安成了稳定的代名词，

他即将在国内上映的一部影片《双子杀手》在北美失利，

在很多人都觉得李安要晚节不保了时，欧洲那边却对《双子杀手》爱到不行，

很多国内看过试映的也表示口碑还是很稳，豆瓣也给了高于七分的评分，

一个一再的失利，一个一直很稳，

同为初期的神级导演，现在拉下的距离越来越大了。

如果你经常看这两位的采访，就不难发现他们的格局是差很多的，

可能因为各自的生长环境不同，所以一个带有使命感，一个则带着“游戏人间”的玩心，

李安最近接受采访时，说起自己拍电影的心得，

字字真心，看完后像受到了一场化雨春风的洗礼，

↓↓↓“人不能用男女、阴阳来分，不能这样50%和50%来分类，

每个人的内心都有很多元素在里面，道家理念是阴的外面才是阳，阴阳相反，

我们里面都有一个女人在，女性里面有男人在，

每个人都有不一样的成分，不是可以简化的。”

李安的童年以及青年都不幸福，从小在父母眼里并不优秀，

结婚后事业也不见起色，一度靠老婆赚钱生活，

他是大器晚成的典型，因常年在好莱坞更是重视将中国文化输入出去，

所以他的电影作品都带有一种责任感和使命感，这一点真的很让人佩服。

而陈凯歌出生于影视世家，他的《霸王别姬》父亲一手指导，

陈凯歌的出生优越其实从他的作品里也能感受得到，

他更注重华丽的画风和绝美的色彩，

如果说李安是服务于观众的导演，而陈凯歌更服务于自己，

看李安的电影观众觉得顺畅妥帖，而陈凯歌的则需要站在他的角色思考他在想什么，

陈凯歌自己也在采访中说过，导演分两类，

一类是确立自己的风格，一生坚守，另一类则是顽童心理，

他自己是属于顽童心理的导演，什么都想尝试，有时也不会思考观众会不会懂。

这大概就是他差别于李安最大的地方，他更忠于自己，

所以很多人说陈凯歌的电影需要知己，懂他的人才能欣赏，

不懂的则会觉得拍得实在烂，甚至看不懂他在表达什么，

但这并不代表他不会拍戏，看过《演员请就位》就会发现他特别会调教演员，

↓↓↓两句话就把陈若轩调教得演得有了灵魂。

很多人也许看不懂陈凯歌的电影，但他说的话都十分有哲理，

是那种含有大智慧的语言，这一点也十分圈粉。

每个导演的作品都深受他的成长环境、他的经历影响，

李安有他自己的使命，陈凯歌有他自己的活法，

两人的格局确实决定了电影的差距，

各位更喜欢谁的电影呢