26年前的《霸王别姬》至今还是豆瓣电影榜的前十名，
也是这部电影为陈凯歌的导演地位奠定了基础，
拍文艺片的陈凯歌是个高手，这个不容置疑，
可后来的《无极》《道士下山》以及近两年的《妖猫传》，
陈凯歌纷纷失了手，这几部被誉为典型的烂片，
今年《我和我的祖国》陈凯歌部分《白昼流光》也是最有争议的一部分，
“晚节不保”显然已经成了陈凯歌的代名词。
相比较于“晚节不保”的陈凯歌，屹立不倒的李安成了稳定的代名词，
他即将在国内上映的一部影片《双子杀手》在北美失利，
在很多人都觉得李安要晚节不保了时，欧洲那边却对《双子杀手》爱到不行，
很多国内看过试映的也表示口碑还是很稳，豆瓣也给了高于七分的评分，
一个一再的失利，一个一直很稳，
同为初期的神级导演，现在拉下的距离越来越大了。
如果你经常看这两位的采访，就不难发现他们的格局是差很多的，
可能因为各自的生长环境不同，所以一个带有使命感，一个则带着“游戏人间”的玩心，
李安最近接受采访时，说起自己拍电影的心得，
字字真心，看完后像受到了一场化雨春风的洗礼，
↓↓↓“人不能用男女、阴阳来分，不能这样50%和50%来分类，
每个人的内心都有很多元素在里面，道家理念是阴的外面才是阳，阴阳相反，
我们里面都有一个女人在，女性里面有男人在，
每个人都有不一样的成分，不是可以简化的。”
李安的童年以及青年都不幸福，从小在父母眼里并不优秀，
结婚后事业也不见起色，一度靠老婆赚钱生活，
他是大器晚成的典型，因常年在好莱坞更是重视将中国文化输入出去，
所以他的电影作品都带有一种责任感和使命感，这一点真的很让人佩服。
而陈凯歌出生于影视世家，他的《霸王别姬》父亲一手指导，
陈凯歌的出生优越其实从他的作品里也能感受得到，
他更注重华丽的画风和绝美的色彩，
如果说李安是服务于观众的导演，而陈凯歌更服务于自己，
看李安的电影观众觉得顺畅妥帖，而陈凯歌的则需要站在他的角色思考他在想什么，
陈凯歌自己也在采访中说过，导演分两类，
一类是确立自己的风格，一生坚守，另一类则是顽童心理，
他自己是属于顽童心理的导演，什么都想尝试，有时也不会思考观众会不会懂。
这大概就是他差别于李安最大的地方，他更忠于自己，
所以很多人说陈凯歌的电影需要知己，懂他的人才能欣赏，
不懂的则会觉得拍得实在烂，甚至看不懂他在表达什么，
但这并不代表他不会拍戏，看过《演员请就位》就会发现他特别会调教演员，
↓↓↓两句话就把陈若轩调教得演得有了灵魂。
很多人也许看不懂陈凯歌的电影，但他说的话都十分有哲理，
是那种含有大智慧的语言，这一点也十分圈粉。
每个导演的作品都深受他的成长环境、他的经历影响，
李安有他自己的使命，陈凯歌有他自己的活法，
两人的格局确实决定了电影的差距，
各位更喜欢谁的电影呢
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