一直以来，日本电影都遵循着一套独特的话语体系，各位电影导演也各具风格，所以，影迷从来不会用「流水线产品」来形容日本电影。基于此，日本电影在艺术成就上，也达到了相当的高度，这从它们在奥斯卡、戛纳所收获的奖杯即可看出。
当代日本电影中，更是涌现出不少放飞自我、不顾尺度的日本知名导演，如曾拍出《告白》、《被嫌弃的松子的一生》的中岛哲也。但今天要介绍的，是另一位风格异常突出的导演，名园子温。
园子温于1961年出生于日本爱知县，17岁开始写诗，诗歌作品充满批判精神及对人类的肆意嘲讽，后转为影像创作，更加放飞自我。2019年，他和美国网飞合作，推出了最新电影作品——
《在无爱之森呐喊》
（《愛なき森で叫べ》）
园子温导演凭借自己卓著的另类风格，收获了一批铁杆影迷。他的电影，一般片长较长，故事离奇、诡异，画面则不乏残酷、血腥成分，其中体现的人性又充满深度的扭曲感。
同时，园子温导演又是世界各大电影节的常客，他之前的作品，如《爱的曝光》、《冰冷热带鱼》、《庸才》、《地狱为何恶劣》等，在柏林电影节、威尼斯电影节、多伦多国际电影节等多有斩获，也曾于2011年在日本本土获得报知映画赏最佳导演奖。
今次这部犯罪惊悚片《在无爱之森呐喊》，共151分钟，可谓园子温导演集大成之作。这部影片虽是虚构作品，但园子温的创作灵感，却来自于一起恐怖的真实事件，即日本北九州监禁杀人案。
发生于1996至1998年间的这一连环凶案，可谓挑战人类心理极限，达到了极为骇人听闻的程度。案件主犯为1961年出生于日本福冈县北九州市的男性松永太，他也因这一案件被称为「日本电狱杀人魔」。案件从犯则为松永太情人绪方纯子。
案件具体情节及细节此处不便赘述，有兴趣者可自行搜索了解，或者，在这部《在无爱之森呐喊》中，观众也能在某种程度获知案件始末。但显然，园子温导演运用自己惯用的戏谑、讽刺，某种程度消解了真实案件的浓重血腥味，而使得整部电影依然在观众可承受的心理范围内。然而，片中那些荒诞、正面的虐待或尸解场景，仍旧在不断冲击观众的心理边界。
那么，这部独特的异色之作，究竟讲了一个怎样的故事呢？
两个少女因百合版《罗密欧与朱丽叶》而成为情敌，三名渴望在短片大赛中拿奖从而出道成为导演的青年，找到这两位少女，渴望一起拍电影，三男一女又因缘际会与万人迷村田丈（现实原型为松永太）相遇，村田丈虽获万千女性喜爱，但他却是一个虐待狂，并偏爱电击。
拍片过程中，其中一名青年因无法忍受村田丈的虐待而出走（也可能在出走过程中被杀害），另一名青年则在一场谋杀戏中真正丧生，于是，村田丈开始指使剧组剩下的成员对其进行残忍分尸，之后，因资金短缺，村田丈又将目光对准了情人美津子那富有的家庭，他闯入美津子的家，对美津子的父母开始催眠式调教，此时，美津子那放浪不羁的妹妹推开了家门……
从这个故事即可看出，园子温导演在这部电影中，倾注了自己的两种创作思潮。其一，一如既往对人性进行追问，这从片名也可看出，园子温的电影世界，是一个没有爱的世界，但身处其中的人并不甘心，而是保持着绝望的呐喊。其二，对电影的痴迷。影片的主要故事发展，都基于「拍电影」这一强烈欲望，这其实也是园子温导演的欲望。
《在无爱之森呐喊》的电影风格，则延续园子温过往影片的华丽画面，配乐同样充满一种丝绸般的质感，同时，在某些镜头的处理上，以航拍方式体现整个情境的上帝视角，具有一种抽离之美。
而在剧作的表现上，151分钟时长虽略显冗长，但却在最后的「无爱之森」中，完成了对前面所有剧情的统筹、反转，从而使整部电影具有令人惊讶的戏剧魅力。总之，这是一部非常独特、可能大大超出中国观众观影经验的佳作，值得一看！
（全文完）
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