“最美的建筑，应该是建筑在时间之上的，时间会给出一切答案。”--贝聿铭
2019年5月16日
一则沉痛的消息从大洋彼岸传来 被视作“现代主义建筑最后的大师”的贝聿铭 永远离开了我们
世界级建筑大师贝聿铭 从事建筑设计近半个世纪 足迹遍及全世界 他设计的建筑更是不计其数 但他始终坚持着现代主义风格 在将建筑人格化的同时为其注入东方的诗意 游走在东西方文化之间的他
无疑是建筑界一个特殊的存在
这次让我们安静的回顾欣赏
“贝老”那些惊艳了时光的建筑作品
巴黎| 卢浮宫金字塔
光是建筑的色彩，“让光线来作设计”是贝氏的名言。
在他的作品中光与空间的结合，使得空间变化万端，巴黎卢浮宫金字塔的入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。
透过透明的玻璃，投射在空间与墙体、地面上，形成光的庭院。
“光很重要。没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。
波士顿 | 第一基督教堂广场
20世纪60年代，贝聿铭被聘为第一基督教堂外的广场设计师。它包括一个喷泉和一个横跨200码长的倒影池
俄亥俄州| 摇滚名人堂
作为贝聿铭最具原创性的建筑之一，摇滚名人堂矗立在162英尺高的塔楼和相邻的玻璃金字塔之间。该建筑有七层，可以看到伊利湖的滨水景观。
从简单的几何造型在流畅的整体中实现不同的功能，博物馆正面金字塔造型的玻璃帷幕像极了吉他的柄与弦，当阳光穿过玻璃直晒大厅时，魔术般的光影变化，营造出了绝美的景致。
柏林| 德国历史博物馆
博物馆位于施普雷河畔，新馆正好建在申克尔两个建筑－新岗亭和老博物馆之间，一如贝先生自己所期望的，安静而平和的矗立在原有的建筑之间，毫不张扬。
建筑的内和外结合得很完美，大面积的玻璃给室内外增加了沟通，也联系了建筑本身和旧馆之间的关系。
经过扩建的军械库将包括四个展区，通过宽敞的楼梯、桥与走廊彼此相联。外部有一向上的玻璃旋转塔楼。内院上方有一圆顶。
马萨诸塞州| 肯尼迪图书馆
钢筋和玻璃上的巧妙结合，留下的几何图形为建筑增添了一份庄严的感觉。并列的空间及光线和清晰的循环路径共同创造出富有逻辑的故事线。
建筑的主体结构由三角塔从几何型组成的拓展基座中延伸出来。塔周围有着立方体的玻璃和钢铁组成，空心的结构代表了对空白的反射。
一个巨大、充气的开放立方体使得反射能够得以呈现。通过简化的玻璃以及钢铁帷幕。
卡塔尔| 伊斯兰艺术博物馆
位于卡塔尔多哈的一个人工岛屿上的伊斯兰艺术博物馆，占地4.5万平米，白色石灰石几何式的叠加成伊斯兰的风格建筑，中央的穹顶连接起不同的空间，内部除了展示来自世界各地的各种伊斯兰艺术品，还包括图书馆、餐厅等功能空间。
物馆外墙用白色石灰石堆叠而成，折射在蔚蓝的海面上，形成一种慑人的宏伟力量。而再看建筑的细部，典型的伊斯兰风格几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这座庞然大物增添几分柔和，稍稍中和了它的英武之气。
博物馆中庭偌大的银色穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁，人们可以透过它望见碧海金沙。
京都 | 美秀美术馆
美秀美术馆 （Miho Museum）位于日本滋贺县甲贺市信乐町的自然保护区山林间。
美秀美术馆（Miho Museum）特别之处在于：首先它远离都市，位于一个原始山林的深谷，为了尽可能地将自然环境保留和复原，设计时着重要考虑的是如何攻克这险恶山势，并解决好道路的通畅，于是贝聿铭先在山林间开辟出一条道路，然后在两座山的山谷之间兴建一座吊桥和隧道通向美术馆。
中国 | 苏州博物馆
及眼处是贝聿铭签名式的几何结构，线条硬朗而明快，冲淡了苏州的委婉。楼房建筑不高，不显霸气，就为了和周围环境一起呼吸。
苏州博物馆新馆设计以粉墙黛瓦的苏州传统建筑和精美的苏州园林为设计元素，通过现代设计手法对传统进行诠释，满足了中国专家提出的“中而新，苏而新”的设计要求，并对如何将中国建筑，古城保护与现代建筑发展相结合进行了一次有益的探索。
新馆建筑用材简洁，以灰白为主。屋顶采用新颖的花岗石格纹，既有现代建筑的平整和立体感，又与传统瓦顶协调。
几进递进式的结构呼应了中国传统庭院设计风格，门口一角碎石老松，相映成趣，颇有几分禅意。
贝老在卢浮宫讲座时说过的一句话
希望能与君共勉
“建筑师要坚持自己，如果成功了，很好，如果不成功，就再试一次。”
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