戛纳向左，威尼斯向右

对于Netflix的态度，戛纳和威尼斯完全走向了两个方向。
戛纳和Netflix互相不爽的故事是从2017年开始的。 当时作为新晋流媒体之王的Netflix选送了《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》两部电影入选第70届戛纳电影节主竞赛，但由于Netflix主投的电影是用户直接可以通过数字电视及智能媒体收看，而绕过了院线端，这引起了戛纳方面的不满。
当届戛纳电影节主竞赛评审会主席阿莫多瓦宣称，他是不会把金棕榈颁给一部在电影院看不到的电影的。 于是原本大热的《玉子》就被打入了冷宫，戛纳和Netflix的梁子也就此结下了。

而2018年，戛纳官方直接给出了一条禁令：只有在法国院线公映的影片才有资格角逐主竞赛单元，且参赛影片需在院线上映满36个月，才能在流媒体平台上架。这让原本携带5部新片参赛的Netflix吃了闭门羹。
除了Netflix外，还有同样在电影市场遇冷的威尼斯电影节。 而作为三大电影节里最为年长的威尼斯电影节，显然露出了年迈的疲态，除了吸引力远不如5月的戛纳之外，关注度也远不如同在9月举行的后起之秀多伦多电影节。
而近年来不少美国电影都更乐意去威尼斯电影节，从《聚焦》到《爱乐之城》再到《水形物语》，这些后来在奥斯卡上风光无限的美国电影，最早都是在威尼斯声名鹊起的。 由此，威尼斯电影节只能以奥斯卡前哨战这个新的标签来保住老牌电影节最后的尊严。

于是在戛纳遇冷的Netflix和被大导演嫌弃的威尼斯电影节似乎达成了共识。 于是2018年我们在威尼斯电影节上看到了6部由Netflix主导的电影，其中就有科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》以及阿方索卡隆的《罗马》，后来是我们知道的事情，《罗马》不仅拿下了金狮奖，还在今年的奥斯卡上大获丰收。
与戛纳对Netflix拒不接纳的态度想比，威尼斯显得要更包容。 当然，我们可以把这看作是“失败者”之间的惺惺相惜，Netflix急于将自己主导的电影在大型电影节上收到更多认可，而威尼斯则需要更多新生力量来让自己获取更多目光。
即使在意大利国内，也有很多的影迷和院线在尝试着抵制Netflix，比如去年就很多影院抵制《罗马》，最终《罗马》只获得了有限的放映权。 作为最古老的电影国度之一，意大利的影迷和院线也不想威尼斯变成了Netflix的宣传工具，但他们的担心正愈演愈烈。

正在举行的第76届威尼斯电影节，我们看到了3部Netflix选送的电影。 其中，斯嘉丽约翰逊主演的《婚姻故事》以3.95打败了DC的大热门《小丑》夺得了场刊最高分。
那么戛纳为什么和威尼斯在对待Netflix的电影上有着如此大的区别呢？
作为目前最受关注的国际A类电影节，戛纳身上担负着传统的使命，正如阿莫多瓦所说，电影是属于大荧幕的艺术。 真正喜欢电影的人自然是不会满足于只能在电视或者电脑上观赏电影，至少从视听形式上来说，大荧幕能更好地还原电影的本质。

而在法国这样的艺术电影气息浓厚的国家里，大大小小的街道里有着各种形式的电影院，也正是因为法国人对于电影的严肃态度，才让法国有着对电影上架网络平台有着非常严格的规定： 自电影在院线上映开始，4个月才能登陆视频点播平台，10个月登陆有线电视，三年之后才能出现在流媒体平台。
这也是为什么法国的戛纳电影节会对Netflix的电影会如此抗拒的原因，因为法国人没办法想象，一部电影不经过影院放映而直接上架流媒体。 但规则是规则，戛纳从来没有否认过Netflix存在的价值，戛纳艺术总监福茂就曾坦言： “Netflix在做一些新颖的事，我们希望传统，世界需要Netflix，也需要戛纳。 ”
福茂的意思很明确，电影需要戛纳的传统和Netflix的创新，但两者始终是泾渭分明的。
当然，没有人规定电影有什么具体呈现的形式，只要内容好，依然会被受到认可，Netflix近两年在威尼斯和奥斯卡的表现就足以证明这一点。
无论是戛纳的排斥还是威尼斯的接纳，电影节都有自己的立场和考量，不管怎么样，我们都还是期望看到更多更优质的电影和越来越有影响力的电影节。