即兴伴奏教学系列48——转入下属调和属调的关系小调，很好听！

首先，贴出前四十七集的传送门：

即兴伴奏教学系列01——认识即兴伴奏

即兴伴奏教学系列02——音程

即兴伴奏教学系列03——音程续和大调音阶

即兴伴奏教学系列04——调号和十二个大调

即兴伴奏教学系列05——音的名称和小调音阶

即兴伴奏教学系列06——音的名称和小调音阶

即兴伴奏教学系列07——初识和弦

即兴伴奏教学系列08——C大调正三和弦的练习

即兴伴奏教学系列09——C大调属7和弦的练习

即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型（强拍八度低音）和踏板的使用

即兴伴奏教学系列11——和弦转位和终止六四

即兴伴奏教学系列12——和声外音

即兴伴奏教学系列13——和弦配置法则

即兴伴奏教学系列14——初识无旋律伴奏

即兴伴奏教学系列15——无旋律伴奏之分解和旋

即兴伴奏教学系列16——G大调的音阶与和弦

即兴伴奏教学系列17——G大调的正三和弦和终止六四

即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型

即兴伴奏教学系列19——另一种弹奏体系和更多的音型

即兴伴奏教学系列20——其他大调的音阶与和弦

即兴伴奏教学系列21——右手的升级：加弹和弦音 上篇

即兴伴奏教学系列22——右手的升级：加弹和弦音 下篇

即兴伴奏教学系列23——开始学习副三和弦：II6代IV

即兴伴奏教学系列24——暂变调：重属和弦 之一

即兴伴奏教学系列25——暂变调：重属和弦 之二

即兴伴奏教学系列26——暂变调：重属和弦 之三

即兴伴奏教学系列27——暂变调：重属和弦 之四

即兴伴奏教学系列28——暂变调：重属和弦 之五

即兴伴奏教学系列29——暂变调：重属和弦 之六

即兴伴奏教学系列30——无旋律伴奏（加入重属和弦）

即兴伴奏教学系列31——无旋律伴奏（加入重属和弦） 续

即兴伴奏教学系列32——开始副三和弦：II和弦和VI和弦

即兴伴奏教学系列33——开始副三和弦：III和弦和终止式总结

即兴伴奏教学系列34——C大调副三和弦的使用

即兴伴奏教学系列35——其他大调副三和弦的使用

即兴伴奏教学系列36——开始琶音伴奏（C大调）

即兴伴奏教学系列37——F大调和G大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列38——其他大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列39——其他大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列40——小调的和弦及其名称

即兴伴奏教学系列41——小调正三和弦的使用

即兴伴奏教学系列42——从小调进入关系大调

即兴伴奏教学系列43——从大调进入关系小调

即兴伴奏教学系列44——初识近系调

即兴伴奏教学系列45——进一步认识近系调

即兴伴奏教学系列46——和弦代用，为海阔天空的转远系调做准备

即兴伴奏教学系列47——如何转入关系小调？

上节课简要介绍了一下转入关系小调的用法，其中转入下属调的关系小调比较少用，转入属调的关系小调用得更少，是以介绍地很概括，其实，如果用得好，伴奏是非常出彩的，所以今天我们来进一步学习这两种用法。

【转入下属调的关系小调】

下属调的关系小调也被称为“上2度的小调”，比如C大调的上2度（大2度）是D，而D小调就是其下属调的关系小调，知道了这一点，就能在脑子里迅速反映出某个调的下属调关系小调——只要往上找2度就可以。

确定一个调的调性必须是属（7）和弦接主和弦，无论是转属调、转下属调、转关系小调、转下属调的关系小调均不例外： 转属调，用II7 — V（例C大调转G大调是用D7 — G）； 转下属调，用I7 — IV（例C大调转F大调是用C7 — F）； 转关系小调，用III7 — VI（例C大调转A小调是用E7 — Am）。 这是因为在属和弦中，有区别两调的音（两调的不同音），不同音是转调的标志。

有的近系调（如属调）的不同音在重属和弦中就已经包括了，看似不需要用属7和弦，但属7和弦仍为不错的选择，这是由于它含有一个减5度（或增4度），乃是区别调性的音程，在效果上可以水到渠成地接入主和弦。 因此，转下属调的关系小调，以C大调为例，是用A（7）接Dm（也就是VI(7)接II）：

来看三个例子：

旋律一：

旋律二：

旋律三：

这里分析一下上面三段旋律。

旋律一： 一般情况下，我们会自然地根据旋律将它配置成：

用C（I）接F（IV）当然是可以的，这是我们之前学过的和弦法则，但听听这个： C — A7 — Dm — Dm / F，是不是更好听？

这个转下属的关系小调音响更漂亮。

怎么看出来可以使A7 — Dm呢？ 且先放一放。

旋律二： 这里用了C —A(A7) — Dm，这个使用是放在一个不完全复合终止式的前方，是： Dm（II）— G7（V7）— C（I），是II代IV（F）作成的不完全复合终止式。

其前方放在弱拍的A7（Dm的属7和弦）是装饰性的属和弦，用来装饰后方的Dm。 这种装饰性属和弦，是使用转下属、转关系小调、转下属调的关系小调的不错的方式，要体会使用。

旋律三： 在曲例中使用了Gm — #Fdim/A — Gm/ bB，这个#Fdim/A是G小调的，这是用代V（D），是用导和弦代替属和弦，这种导（7）代属的用法在前一课已经提及，在转下属调的关系小调中也可如此使用，在后面的内容中会深入介绍。

这个和弦可作为经过音——和声外音的一种，因此，在和声的地位上它不是主料，只是一个点缀。

转调的法则是要有不同的音出现，然后接入新调（下属的关系小调）主和弦：

但转下属调关系小调的属（7）和弦有一个问题，就是它只显示出一个不同音——音阶中的导音，而另一个不同音——调号音却没包含在和弦之内，比如下面的旋律：

F大调的旋律，下属调的关系小调是G小调，G小调的属（7）和弦是D7，在D7中只有一个不同音——导音出现，另一个不同音——调号音bE却不包含在属7和弦中。

一种解决办法是在D7的前方，将F（本调的I）作成F7，这样另一个不同音bE就出现了。

还有一个和弦——导7和弦，可同时显示出两个不同音，因此可用导和弦（VIIo）代替属（7）和弦。 下属调关系小调的导7和弦，也可替代属7和弦。

比如，C大调：

F大调：

可以自己尝试写出其他大调的和弦。

转下属调的关系小调要比转属、转下属、转关系小调用的少，但其音响更好听，值得我们多花点心思掌握用法。 在旋律的进行中，我们先找到II（上主和弦），II就是下属调关系小调的主和弦，然后看它的前方是否是I（主和弦），因为主和弦中的3音（mi）和5音（sol）也是下属关小的属7的和弦音。

请弹奏下面的和弦至熟练：

旋律一：

旋律二：

上面两段分别用了柱式伴奏与琶音伴奏，用柱式伴奏和声音响比较清楚，用琶音伴奏转调感就淡了。

旋律三：

这段旋律在第一小节后半使用了G7（C小调的属7和弦）； 中间的bE是个经过音，骤听之下并不协和，当连续弹奏时，就会觉得顺耳，这种非和声音（在此为经过音）可以学着使用。

旋律四：

此曲II（Dm）的前方不是本调的I主和弦，而是本调的VI（Am），用Am接入下属关系小调的属（7）和弦也是很好的连接。

在弹奏时应注意：

（1）转位的使用： 转入新调所用的属7和弦与后方的主和弦，可以使用本位，也可以使用转位，使用转位时，要注意使其与旋律成3度或6度的音程。 比如旋律一中第3小节中的A7可以转位为A7/ #C（VI6），旋律四中第2小节后半的A7/ #C是第一转位。

（2）留意使用代V7，比如旋律四：

再比如这段旋律：

（3）导7和弦常常以经过音（或助音）的形式，以短音符放在弱拍，作为装饰和弦：

【转入属调的关系小调】

属调是上5度调，关系小调是下方的小3度的调。 比如C大调的属调是G大调，G大调的关系小调是E小调； G大调的属调是D大调，D大调的关系小调是B小调...... 依转调的法则——属7和弦接主和弦，E小调的属7是B7，属7接主就是B7 — Em：

可弹奏为：

转属调的关系小调在实际中用的很少，使用时，在旋律中先找到III的出现，然后在其前方找VII7的和弦音，若是出现了VII7的和弦音就可使用了。

使用转属调关系小调 的两个例子：

旋律一：

旋律二：

到此为止，五个近系调已经全部学完了，懂理论是一回事，能在键盘上弹出来则是另一回事，重要的是多练，练成条件反射。

下节课开始，我们学习一种远系调——平行调， 敬请期待。