曹植《赠白马王彪》凝聚血泪、撼人心弦，是五言抒情诗中的杰作

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《赠白马王彪》是曹植后期的代表作之一。它以极为沉痛、悲愤之情控诉了曹丕及其爪牙对骨肉兄弟的迫害。这首诗感情深厚强烈，艺术性很高，是五言抒情诗中的一篇杰作。

公元220年，曹操病故，太子曹丕继位当了魏王，接着代汉自立，成了魏国的皇帝，曹不一登基，立即杀机毕露，对于过去同他争夺继位权的同母弟曹植无比忌恨，必欲置之死地而后快。短短的二、三年内，他就指使安置在曹植封地的监国使者、防辅吏诬告、陷害曹植，使其获罪。幸亏他们的母亲极力保护，曹植才免受“大辟”惩处。曹丕即位的第四年五月，下诏令封为诸侯王的诸弟朝京师，会节气。在京城洛阳，当初极力支持弟弟曹植争太子的骁壮勇武的任城王曹彰突然暴死（据《世说新语》载，系曹丕毒杀），曹植处境也很危险。活动结束，诸侯王各自返回封地，曹植与异母弟白马王曹彪同路东行，但监国使者秉承曹丕的意图，禁止他们同行同宿，曹植被迫与曹彪分手。临别前，曹植想到留恋母亲却不得不离开京城，想到胞兄曹彰已被害死，想到自己和曹彪被蛮横隔离，永别在即，又想到自己今后前景黯淡、吉凶莫测，不由得百感交集，一腔悲愤，尽情倾泻，写作了这篇感人肺腑的诗篇。

这首诗采用连章诗的形式，七章紧密相连，构成一个整体，各章又自有中心，前后呼应，起伏顿挫地把感情推向高潮。第一章：依恋厌归。此章写离开洛阳时的眷恋伤情，在简略叙述来京的缘由后即转向归程的叙述，从清晨写到黄昏，从水路写到旱路。看似客观叙述，但从“怨彼东路长”，“顾瞻恋城阙，引领情内伤”诸句中流露出依恋之情。第二章：旅途艰难。此章写途中受淫雨困顿，道路泥泞，人困马乏的情景，从叙述渲染中表现心情的恶劣。第三章：痛恨小人。说明骨肉之亲被强行隔绝是由于小人的颠倒黑白和挑拨离间。开头“玄黄”二句承上启下，以马病尚能前进反衬心情愁苦郁结，不得舒展。然后用设问句引出“亲爱在离居”，即和曹彪分手之事。诗人明白，根子在曹丕，但小人迎合主子心意也起了很坏的作用。他不能也不敢直斥曹丕，就把一腔怨愤射向这些小人，把他们比喻为“鸱枭”、“射狼”、“苍蝇”，加以痛斥。最后用“欲还绝无蹊”二句写出了内心矛盾：明知回朝无望，仍然留恋不已。

第四章：秋景伤神。此章在抒情中宕开写景，以秋日萧条的暮景抒发诗人凄凉的孤独感。开头用“踟蹰”、“相思”为下面所写秋景涂上浓厚的感情色彩。“秋风”、“案蝉”写所闻，声音悲楚；“原野”六句写所见，景物凄凉。这些描写不仅烘托渲染了诗人悲伤、凄凉的情怀，而且从夕阳西沉、归鸟投林、孤兽索群象征诗人的孤独和归宿渺花。此章情景交汇，创造了感人的意境。最后用“感物伤怀”、“抚心太息”作一收束。这一章的写景是三、五两章的过渡，由生离之悲转向死别之悲，引出任城王之死。第五章：人生无常。由悲悼任城王曹彰之死而叹息生死无常、人生短暂。逝者已矣，存者不保，这两个方面用，“存者忽复过，亡没身自衰”二句过渡。这种担心人生短暂、朝不保夕的心情抒写得十分沉重，它从更深的层次写出了诗人的忧生之悲。从结构上看，是第四章渲染的归宿渺花之感的具体化：任城王已被害，曹丕的毒手不知什么时候又会伸向自己.不过诗中说得很为含蓄，只是“自顾非金石，咄唶令心悲”而已。

第六章：强作旷达。诗人极力从悲愤、痛苦的心绪之中挣扎出来，强作旷达之言，既慰勉曹彪，也安慰自己。他先用“弃置勿复陈”一句推开种种悲苦之情，引出豪迈的话语：“丈夫”二句先说豪情，接着“恩爱”二句安慰双方，“何必”二句推进一步，破除狭隘之情，“忧思”二句再用反诘，批评伤离之情。一步步讲来，似乎思想已十分超脱、旷达，但“仓促骨肉情，能不怀苦辛？”二句，一个转折，情绪陡落。原来，任何豪迈旷达的话语都掩不住巨大的悲痛。分手在即，强抑的悲痛又喷涌而出。第七章：沉痛诀别。此章感叹天命可疑、人生无常，又想到后会无期，于是拭泪登路，与白马王诀别，从而收束全篇。本章先说天命、神仙都是空话，严酷的现实使曹植对自己的前途看得很清楚：“变故在斯须，百年谁能持？”任城王被害，自己当不久于人世，与白马王生离，实则死诀。虽说希望彼此保重，实在只是对白马王一人的祝福。他强忍悲痛，收泪作诗，在绝望中跟曹彪辞别。

《赠白马王彪》是一首凝聚着血泪的长诗，它所以感人至深，是由下述原因造成的。一、感情丰富而深厚，具有震撼人心的悲感。此诗题为《赠白马王彪》，但并非一篇普通的赠别之作。据有关材料可知，原题为《在圈城作》，后来被编选者据序文改为此题，因此，本诗并非全为与曹彪分别而发。这是一篇内容十分丰富、深厚的抒情诗，其中既有留恋慈母、京城的厌归之悲，又有骨肉被迫分离之悲，还有痛悼任城王暴死之悲，更有自身生命难保与白马王永别之悲。这一切都是向曹彪赠别的心理因素，又都借着赠别这一突破口抒写出来。它展现了诗人独特的悲馈、沉痛的内心世界，展现了一个骨肉相残的人生悲剧，以强烈的悲剧美感深深感动着千百年来读者的心灵。二、章法严谨，各章辗转相承，跌宕多变。此诗内容如此丰富，绝非杂乱无章的堆积。它有着严密的结构。

从时间线索上看，它以谒帝、辞京、登程、分手的过程串连材料，中间虽然穿插描写、议论、抒情，但首尾贯穿的隐约的叙事，使诗篇具有抒情的完整性和持续性。从心理线索上看，各章间思想感情的活动紧密衔接，又层层转折推进。始则写恋，继而写难，因难更增其恋，困难而引出对小人之恨。接着，由恨而伤、而悲，悲极而强作旷达，情调出现短暂的激扬，随即又跌入最低谷。由于多次转折跌宕，一波三折，造成了抒情的曲折性，也形成了此诗沉郁顿挫的风格。三、运用连章辅转体的形式，前后蝉联，十分精巧。曹植善于学习、吸取汉乐府民歌的艺术营养，于此诗可明显看出。这首长诗除第一章外，其余各章均用相同的词语勾连，即前一章末尾的词语（一般是两个字）在后一章开头重复使用，如“玄黄”、“踟蹰”、“太息”等。这种衔接方法，修辞学上叫“顶针”，目的是增强前后的联系。

此外，诗人又用了许多问答的句式，除了在诗章中使用外，在四、五、七各章的开头，也都用了自问自答的句子，如“踟蹰亦何留？相思无终极。”“太息将何为？天命与我违。”等等，发挥了承上启下的作用，使前后蝉联，加强了诗篇抒情的整体性。