罗拉“快跑”的经历，在这些细节上就已有所隐喻

《罗拉快跑》作为1998年德国电影的一个“异类”，不论是在商业方面还是电影艺术上，都是一个极为成功的典例。导演汤姆·提克威从小便精通各大电子游戏，这一点在《罗拉快跑》里体现得淋漓尽致。

本片分为三个部分，分别都为罗拉拯救男友曼尼的过程，但本片以极其游戏的风格，将罗拉三次不同情形下的拯救视为游戏的三次闯关。但其实，在影片里，罗拉的三次闯关，导演早已在“符号”上有所隐喻。

一、钟表道具的反复使用。

在《罗拉快跑》中，钟表的多次出现，给观众带来更为显著的时间观念。在罗拉第一次前去“拯救”男友曼尼时，从家中、爸爸办公室、路边老奶奶到曼尼所在的十字路口，都给了钟表特写镜头，前后共九次钟表的出现，极为强烈的帮助观众认识到时间上的紧迫，对影片的节奏性大有提升。在罗拉快跑中，钟表的能指便是在罗拉一次次的奔跑中，所剩余的时间的一个固定指标；而钟表的所指，却隐喻了罗拉三次不同的选择经历中，一次次因而引发的蝴蝶效应，以及时间在其中起到的关键作用---在罗拉三次拯救行为中，其实模拟了一种时光倒流的概念，而这是离开不钟表的表现的。在这之中，钟表的所指意义其实早在片头便已被导演指明：动画中，罗拉跑过三个时间钟表，一次次将表盘撞击碎裂，而这正代表了罗拉接下来的三次行动。

▲钟表元素在影片中很常见

二、“蝴蝶效应”的安排

电影欲阐明“蝴蝶效应 ”极其所带影响，势必离不开对周边人物的细节上的变化，固定空间下的命运改变就聚集在一个无意的动作之中。罗拉数次奔跑路途中遇见的陌生人皆作为一个道具符号，帮助影片在罗拉事件的基础上，加以阐释“蝴蝶效应”的作用。譬如罗拉三次在拐角处不小心撞击的老年妇女，会因罗拉的撞击力大小而改变命运，变得厄运交头而流离街头，或好运来袭而幸福一生。对这个人物事后的影响，导演选择用模拟照相机拍照片的形式，以闪过一张张的画面来给观众呈现。这些因罗拉而改变的人物角色，在影片中皆是一个符号，用以展现罗拉即时的影响性和不同时间线选择下的改变。这些人物的出现并不是为影片填充人物本身的内容，而是起到一个符号的意指作用---“蝴蝶效应”的更深度阐释。

▲被撞到的流浪汉

三、陷入“螺旋状态”的罗拉

螺旋形状的事物常带给人们少许迷幻色彩，或使人感到真相重重相叠，迷离不清。在本片里，大量螺旋图案的运用加深了影片的可读性。在片头的动漫中，罗拉不停向前奔跑的状态就是在螺旋中奋进，试图逃出这个看似没有尽头的螺旋管道；在罗拉下楼梯的过程，也是一个解螺旋的过程，罗拉在螺旋形状的楼道里快速奔跑，也是对螺旋迷雾的一种破解；曼尼十字路口所在的电话亭后，墙壁上有个始终都在旋转的螺旋形图案，这同时能够描绘曼尼的心理---陷入了自我纠结及无限迷茫的混沌之中的情感。按照索绪尔的看法，螺旋形在影片中的能指即是旋转楼梯般制造困难的阻碍物，而其所指却同时代表了俩人命运上难以摆脱的悲剧式自我循环，片头中的罗拉终于冲出了螺旋状态---即问题终于得到了解决方法，无限的循环得以结束。换一种说法，就是罗拉终于在第三次生命中闯关成功，螺旋式的游戏完成通关。

▲卡通罗拉陷入“螺旋”钟表

▲迷茫的罗拉

《罗拉快跑》的成功之处在于其新奇手法的运用，以及细节辅助来造成的深刻解读。面对爱情，罗拉选择的是“奔跑”，奔跑在钢铁水泥的城市中。 也许我们的一生就是罗拉的20分钟，此片带给观众的，不仅是一场刺激惊险的“闯关游戏”，更是把握自己梦想的那份动力！