BB姬丨文
如果说有什么游戏，能够跨越时代变迁、男女性别，成为所有人的童年回忆，那么必然就是捉迷藏，可以说全世界的小孩子都会玩这个游戏。
根据国家以及地域的不同，捉迷藏的叫法与规则也大同小异。在英文里捉迷藏叫hide and seek。国内除了捉迷藏，通常还有“躲猫猫”、“抓鬼游戏”等叫法。
而日本小孩间则流行一种“踢罐迷藏”，日语里写作「缶蹴り」，在原本“鬼抓人”的玩法上，加入了随处可见的易拉罐作为互动道具：
先捡一个易拉罐，在地上画个圆圈摆好后，以“鬼”踢罐宣布游戏开始。鬼要先捡回踢出去的罐子，这时候其余小朋友快速寻找藏身的地方。（另一种游戏开始法更接近我们小时候的玩法，就是鬼在罐子前捂住眼睛数数）
“鬼”抓到人后要大声喊出小朋友的名字，并快速跑到罐子旁边脚踩罐子，这样算抓到了一个。被抓到的小朋友要待在罐子附近等待救援，但只要有人趁着鬼不注意踢走罐子，就可以解救被抓的小伙伴。
这时候鬼不仅要抓人，还要兼顾防守，直到抓完所有人才算胜利。
而在各种日本神鬼或灵异事件为题材的异闻录中，不时会出现一群孩子在黄昏时玩捉迷藏，结果遭遇“神隐”的情节。
“神隐”（ 神隠し）算是个颇具日本特色的词汇了。大意是被神鬼藏了起来，多用来描述一个人无端失踪的现象。宫崎骏的《千与千寻》原名就叫《千と千尋の神隠し》，直译是“千与千寻的神隐”。
想象一下，日落黄昏，华灯初上，正在捉迷藏的小孩们感到肚子饿了，于是有人附和着回家吧，各自散去。结果有孩子不知情，被遗留在树林深处，始终没有找到。
于是当地出现了各种“天黑后不要玩捉迷藏”的都市传说。失踪的小孩子化身怨鬼，多年后向儿时的玩伴复仇……
“千万不要和熊孩子一起玩捉迷藏，他们一旦“熊”起来可能连做“鬼”都不会放过你。”
各种异闻录之外，关于“捉迷藏”的创作也是从未停止过。
初音未来就有一首非常著名的《孑然妒火(独りんぼエンヴィー)》，直译就是“充满嫉妒的一人捉迷藏”。
歌词写的非常暧昧，有各种不同的解读版本，隐隐透露出一个小女孩遭遇欺凌，转而向他人报复的故事。
仔细回想下，“捉迷藏”这种童年趣味游戏在影视作品里不知为何，通常都带有一丝猎奇的色彩。与“鬼”捉迷藏，往往也是惊悚电影里常见的桥段。
归根到底，艺术源于生活。文艺作品难免会取材于现实，而捉迷藏可不就是现实生活中最普及的游戏活动吗？
这种民间游戏发展到现在，规则已经变化颇多，甚至衍生出了竞技比赛项目。每年夏天，欧洲都会有“捉迷藏”大赛，汇聚全世界各地的捉迷藏爱好者。
游戏中自然也不乏“捉迷藏”的身影。
早在80年代的街机游戏《吃豆人》中，捉迷藏的玩法就被制作者巧妙的运用到了游戏中。玩家需要操控“吃豆人”在敌人的围追堵截之下，吃掉地图上的豆子才能过关。
但因为早年机能和网络的限制，玩家多是与笨笨的AI捉迷藏，现在来看着实无趣。
而随着时间推移，出现了人与人对抗的“非对称类游戏”，比如惊悚题材的《黎明杀机》、科幻题材的《进化》，就很好的运用了捉迷藏的元素。
当然，还有一类捉迷藏玩法更为玩家所熟悉，那便是FPS游戏里的“躲猫猫”模式。
游戏规则很简单，每回合随机分配玩家变身为各种物体，比如树木、盆栽、甚至是小鸡，混入地图元素中躲藏，CT方则需要在限定时间内消灭所有物体玩家。
但再好玩的地图，也架不住很多玩家一遍遍的玩。 很多CT老油子玩得多、肯背版，记住所有地图细节后，几乎一找一个准，游戏很快就会变得相当无趣。
说到底，所有“躲猫猫”模式的局限性就在于， 推出新地图的速度赶不上玩家背图的速度。
好在一款允许玩家自由创作捉迷藏地图的游戏为这一类玩法打开了新局面——这就是《反恐精英online》（以下简称CSOL）。
就在今天，CSOL上线了一种极具娱乐性的 “缔造者捉迷藏模式” 。
规则上保持了“捉迷藏”玩法的精髓，一方扮演“躲藏者”，一方扮演“追捕者”。
追捕者手中只有霰弹枪和烟雾弹，烟雾弹会让躲藏方发出咳嗽声，霰弹枪打对目标血量不会减少。但一旦打错目标则会惩罚性扣血，血量归零就会阵亡 。
“缔造者” 这三个字。
“缔造者”原本是CSOL推出的一种允许玩家自由创作地图的模式，从前年上线至今，游戏内已经积累了大量可玩性非常高的玩家自制地图。
而现在，所有已经完成的缔造者地图，都可以通过简单的方式转变成“捉迷藏”的场地。玩家也可以发挥自己的想象力，从零开始制作自己独一无二的捉迷藏地图。
此外，即使是同样的地图，每局地图中的装饰位置和种类同样会随机发生一些变化，更加考验“追寻者”的观察力。
当然，“追捕者”也并非全然没有机会。
在时间只剩下40秒的终极时刻， “追捕者”直到回合结束为止，身上会出现“移速大幅增加、不再有掉血惩罚”的加速BUFF，这也是人类玩家最后的逆转机会。
所以别看游戏规则简单，其实也有不少门道。
玩好捉迷藏不仅要靠 运气 ，也要需要强大的 观察力和记忆力 ，无怪乎这么多休闲玩家对捉迷藏如痴如醉了。
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