魏晋南北朝时期是印章转变的关键时期，三国时期以及西晋的印刻几乎延续了东汉风格，从东晋开始，汉印风格走向了衰亡，主要表现为对汉印平正方直的基本程式的大胆突破，追求文字的奇肆奔突与印面布局的欹侧，很多印章完全打破了汉印章法的基本格局，常见的又下文将介绍到的广宁太守章和巧工中郎将印。
广宁太守章
广宁太守章
此印为北朝官印，纵29.5毫米，横29毫米，现藏上海博物馆。此五字印作三排分布，“章”字纵长独占一格。整个印面每个字的笔画都均匀布满印面。印文笔画方折劲挺，起止与转折处均匀颀长，笔画交接处有实连有意连，整个印面方整规矩中又富于变化。
魏晋官印，百度
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此印在字形处理上也较为生动，与汉代一些印章相比，内在气息上反而更为接近秦印。为了适应布局的需要，“广”“太”二字结构上做了一些调整，为避免印面右上方竖线过多排列，“太”字中间一笔变为斜线，使印面更加灵活。
整体来看，此印在疏密对比和虚实处理上也颇具匠心，印文并没完全布满印面，除“章”字左边留红较多外，“宁”字与“守”字内部当为全印之疏处，其余则相对较密，虚实的调节形成的疏密对比饶有趣味。
巧工中郎将印
巧工中郎将印
此印为十六国官印，纵24毫米，横24毫米，现藏故宫博物院。此六字白文印，笔画匀实健朗，转折处皆方中寓圆，稍露圭角。印面以三纵行安排，“工”字中间的竖画进行了折叠，以避免左右两边形成大面积空白；“郎”字结构安排紧密，与“巧”“工”二字的疏朗形成疏密对比，整个印面左紧右松，加之大小参差错落并作倾斜处理，使章法富于变化。
江源男章
此印突破了汉印布局的基本方法，不求文字排布的匀称与平正，而以变幻莫测的空间块面映衬充满奇趣的文字，有着强烈的艺术感染力。这种创新精神和创新思路，为我们当下的篆刻创作提供了许多有益的启示。
安西将军司马
三国两晋南北朝时期的官印，既表现为汉印风格的延续，又表现为对汉印技法的叛离。在这一“叛离”的过程中，有许多令人叫绝的创意，特别是出现了不少以章法险绝称胜的佳作，构成了全新的审美意趣。对待这一时期的凿印，既要看到那些自由的艺术灵光，又要抛弃那些粗疏的荒率之作。
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