“一周书单”又跟大家见面啦！
本期的主打推荐书目，伊沃·安德里奇的“波斯尼亚三部曲”——《德里纳河上的桥》《特拉夫尼克纪事》和《萨拉热窝女人》。作为历史与政治冲突的中心，巴尔干地区的文学却一直被外界所忽视。巴尔干半岛是个由历史、宗教与民族问题填充而成的火药桶，而“波斯尼亚三部曲”用巧妙的构思，重现了这个地区的历史。
此外，本周书单从历史、非虚构、艺术等类别选择了4本好书为大家推荐。来看看书评君都选了哪些新书，或许值得你关注和借鉴。
本期主持｜新京报书评周刊编辑部
主打
“波斯尼亚三部曲”
作者：（塞尔维亚）伊沃·安德里奇
译者：高韧 吴克礼 郑泽生
版本：上海文艺出版社 2019年3月
（点击书封可进入购买页面）
想用文学的形式，去呈现某一地区的历史文化是个极为困难的任务，更不用说巴尔干半岛，这个由大量历史、宗教与民族问题填充而成的火药桶。伊沃·安德里奇的“波斯尼亚三部曲”——《德里纳河上的桥》《特拉夫尼克纪事》和《萨拉热窝女人》——则用巧妙的构思，重现了这个地区的历史。它具有史诗般的魅力。《德里纳河上的桥》借助桥梁这个共鸣性的象征，讲述了河流两岸穆斯林、塞尔维亚人与克罗地亚人之间的恩怨纠缠，在小镇的发展史和无主人公的叙事中带领读者走进历史的氛围。《特拉夫尼克纪事》以法国大革命和波旁王朝为背景，《萨拉热窝女人》的故事则进入了近代的第一次世界大战。
作为历史与政治冲突的中心，巴尔干地区的文学却一直被外界所忽视。价值感和民族的对抗让原本就复杂的历史变得更加一言难尽。伊沃·安德里奇的史诗巨著成为了这个地区的缩影，并在历史中赋予了足以使读者反思人性的故事。凭借着这个三部曲，1961年，伊沃·安德里奇获得了诺贝尔文学奖，成为首位获奖的南斯拉夫作家。（宫照华）
历史
《明代宦官》
作者：蔡石山
译者：黄中宪
版本：浙江大学出版社 2019年4月
宦官并非中国历史上所独有，古埃及、波斯、希腊、罗马、印度、土耳其等地区都曾出现过阉人，但持续时间最长、建制体系最全、对国家政治经济格局影响最巨的恐怕非中国莫属。宦官专权、扰乱朝纲的现象，在中国历代王朝都程度不一地出现过，以至于宦官常被儒家士大夫和史官描述成阴鸷、贪婪、邪恶、变态、寡廉鲜耻之徒，把天下之恶皆归咎于宦官。然而，这种脸谱化的描述将宦官形象和宦官制度过于简单化，无益于人们了解真实的历史。
美国学者蔡石山的这部著作，将研究目光集中在明代（1368-1644年）宦官制度，从政治、经济、外交、军事、司法、礼仪等多个维度，介绍宦官在明朝政治体系运转中所扮演的角色。明朝的开国皇帝朱元璋并不认同宦官制度，他深知宦官为害之烈，因而决定将宦官人数限制在100人以下。然而，随着宫廷机构的增加和皇室规模的扩大，宦官的人数和势力也在急剧膨胀。到明朝末年，宦官人数已逼近十万人，大宦官魏忠贤和曹化淳的专权成为明朝覆亡的重要推手。本书以持平的立场，精彩地再现了明朝宦官体制的崛起过程，书中指出，宦官不是明朝政治系统中可有可无的角色，而是与文官体系并驾齐驱并相互制衡的政治力量。宦官中也有许多聪明能干的人才，但他们的成就和名声被那些乖戾、邪恶的宦官头子所掩盖。虽然本书的研究范围限定于明朝，但管中窥豹，可以借此了解深刻影响中国两千多年的宦官体制。（徐学勤）
非虚构
《现代自然》
作者：德里克·贾曼
译者：严潇潇 沈盈颖
版本：新民说|广西师大出版社 2019年4月
德里克·贾曼有多种知名身份，其中电影导演是最广为人知的。他曾执导《塞巴斯蒂安》《卡拉瓦乔》《维特根斯坦》《蓝》等影片。其中，《蓝》在1993年，也就是贾曼去世前一年，在威尼斯双年展举行首映，引起世界轰动。此外，他还迷恋植物，对植物有广泛的了解，对植物有异于一般人的深厚感情。他还是一名同性恋者。他不仅敢于公开自己的性取向，而且通过切实行动为同性恋争取权利和正义。这多重身份也许就是把贾曼和其他任何人区别开的因素，他也郑重对待自己的这些身份。
当他因艾滋病而面临生命危险时，贾曼在海边建了一座小屋，在屋边修建了一个花园，并开始记录自己的生活，成书《现代自然》。在书中，贾曼描写了大量植物，可见其对植物的热爱程度；还写了他拍摄电影的过程、对艺术的看法、对生命的感悟等。书中文字有着诚实、动人的品质，让人可以窥见这位著名导演的真实生存状态。（张进）
艺术
《艺术与恐惧》
作者：（美）大卫·贝尔斯
（美）特德·奥兰德
译者：刘绯
版本：中信出版集团|湖岸 2019年4月
艺术作品是如何创作出来的？为什么有些创作和作品会半途而废？对创作失败的恐惧必然导致创作的失败吗？导致创作者放弃创作的那些困难的本质是什么？这些看似永恒的问题，实际上是我们这个时代特有的。因为在从前，艺术家往往有着来自传统的信仰或者机构诸如教会、部落等的支持，而不是像现代的艺术家那样孤立无援，生活在怀疑和矛盾之中，为了自我追求而进行创作。在艺术创作当中，我们的一些想法也许会跟主流的观念相冲突，比如说艺术创作根本而言取决于才华。
对于大部分非天才的专业艺术家来说，我们到底该怎么样看待这种宿命论般的观点？两位美国摄影师从创造性工作内部讲起，详述当代的艺术家该如何突破前人成就，规避思维和心理陷阱，独辟蹊径，开创属于自己的风格。（徐悦东）
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