作者：宿夜花
上天看了郝光导演后期的代表作之一的《奸细》（杜雨露、宋春丽、周丽娜主演），这里要说的《女兵》亦是他后期代表作。1980年的故事片《女兵》由八一电影制片厂摄制，巧合的是，这次宋春丽亦有出演，只是此次是作为配角出现，主演则是倪萍、王丽华、徐金金。值得一提的是，本片还是倪萍银幕处女作、主演的第一部电影。
80年代的电影中，有很多影片是改编自文学巨著或者是时下的名家作品。例如《许茂和他的女儿们》改编自周克芹获得茅盾文学奖的长篇同名小说。电影《女兵》则根据邓友梅1979年刊登在《十月》杂志上的中篇小说《追赶队伍的女兵们》改编。
电影的取景、插曲、语言无处不显山东风格，例如宋春丽的角色叫二曼喜欢用“俺”自称，著名作曲家巩志伟作曲的插曲则是很明显的山东特色创作型民歌。而我查阅资料得知，邓友梅却是山东籍作家。
三位掉了队的女兵
电影的主角则是周忆严（倪萍饰）、高柿（王丽华饰）、俞洁（徐金金饰）三位性格各异的女兵。我认为电影对三位主角的刻画所用篇幅虽然差不多，但还是有轻重之分。从象征意义上来说，行为稳重的支队长周忆严是女一号，但影片刻画最出彩的则属“假小子”高柿。
影片叙事上主要还是采取顺序，重点描述三个女兵在执行任务中个人的成长与彼此之间互相磨合后不断深入了解。三位女性的性格差异与矛盾也是最大看点之一。
在一次演出还完服装之后，三位女兵意外掉了队。
俞洁是位新同志，因为家庭的优厚，初来乍到的她时常难以适应队里生活。高柿嫌她过于娇气，称其是“上海的大小姐，脚嫩的像豆腐”。
而高柿性格上的“粗野”也总另周忆严、俞洁难以接受，一方面她们觉得她性格过于“直”、嬉皮笑脸的样子总显得不厚重。
虽然倪萍是戏份最吃重的女主角，但她的角色却相对最平，因为比之俞洁前后的成长蜕变、高柿的性格富于浓烈色彩，周忆严似乎是最典型的标准正面式角色。
而电影里对俞洁的刻画也不够详细，例如只是通过闪回简单交待了她与家庭矛盾（受不了“虐待”与纸醉金迷的生活气氛），但她放弃上海大小姐的身份加入队伍的具体缘由仍旧是一笔带过。电影花了过多篇幅描述了她初入队伍的“不适应”，在高柿被抓后，她大胆突破自我独自行动的蜕变便略显突兀。
高柿则是电影中最为成功的一个角色，即便是只看一小段只言片语，人物便可以感知个七七八八，她来自一个贫苦家庭、有着男孩般争强好胜的个性。
若隐若现的情谊
电影除了顺序外，经常采取闪回——即采用“无声回忆”的方式插叙。
这一点不仅是用在三个女性角色初相识之际，更被运用在女主角与孙震（王金贵饰）若隐若现的感情戏上。
电影在感情刻画上同十七年电影中的很多手段是一脉相承的，就是处理上颇为含蓄、点到为止。本片里周忆严总是回忆当初孙震背她过河。而在执行任务的前一天，他们也采取互相赠枪这一很具仪式感的行为互表心事。
而在最后剧情的高潮，周忆严才拆开了孙震赠予她的信，这份感情也支撑了她的勇气。
导演在这份感情的处理上不疾不徐，前头只是偶尔采取回忆的形式暗示这种若隐若现的感情线。而当电影开始进入高潮——即三个女兵独自执行任务又被敌人冲开的千钧一发之际，这便使得女主角周忆严心中的这份感情力量得到了最大的彰显。（在这里我要说一句，周忆严有着明显的成长，似乎孙震的变化并不明显？）
高柿——一个花木兰式角色
高柿毫无疑问是电影中最具光彩的形象。
他有种男孩子般的性格，例如他对枪也有种迷恋。“假小子”高柿快人快语、活泼机灵、乐观幽默，技高人胆大、遇事冲在前。王丽华饰演的“假小子”高柿让我想到了《战火中的青春》（陆柱国小说改编）中王苏娅饰演的高山，只是比起高山的性格严谨持重，高柿锋芒似乎更为外放。
王丽华不仅对人物整体形象有着精准的呈现，细节之处更是颇见功力，例如打快板一场戏，她活灵活现的处理不仅在戏中逗乐了队友，也给银幕下的观众留下深刻印象。她也凭借出色的表演提名了第2届中国电影金鸡奖最佳女配角奖（一同入围的还有《喜盈门》王玉梅、《许茂和他的女儿们》张金玲、《被爱情遗忘的角落》贺小书，最终由戏份最为吃重的贺小书获奖）。
80年代的同期，也出现了很多女性角色挑大梁的剧本，这在以后会慢慢说起。
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