两个多小时的片，拖了几天才看完。
故事讲得实在散乱。故事乱不要紧，要命的是每个支线都有起承转，有的最后合上了，有的像生活一样，没有结果。
往往才记住A的脸，A的故事已经结束。如分不清脸和角色的群众演员一样，还没明白就过去了。
不知这是不是导演想要的“路人甲”效应。
开场在一个一家三口戏都很假的“农村”里，蹩脚的戏和台词，忽然画风一变去了横店。用脚尖想都能想到接下来的剧情是一部小人物的心酸奋斗史。果不其然，接下来的剧情充满了鸡汤式的配乐弥漫着用力过猛、浮于表面的接地气和略显尴尬的起承转合……
唯一跟想象中不太一样的是，这不单是一部小人物的心酸奋斗史，更是一群小人物的心酸奋斗史。
可惜想做成荒诞味的结局只令人感到荒唐。
原本不敢相信这是尔冬升拍的电影，如网剧一样，差到视听语言都没做平，剧情处处留意落得处处刻意。便自问这难道是拍出《旺角卡门》的导演吗？一回忆才发现自己把《旺角卡门》和《旺角黑夜》记错了（王家卫躺枪）。而对《旺角黑夜》的剧情根本全无印象。
看了几篇影评，有为片子洗地说尔冬升想表达的就是反鸡汤，就是隐晦的秀给你看鸡汤背后的荒诞。音乐差、台词鸡汤其实是下了一盘大棋……恩，对此我保留意见。
一个香港导演突发奇想拍一部横店群演当主演、名角跑龙套的“创意片”，与其说主旨在“反鸡汤”，不如说在“反商业”。
跟潮流反着走，总有人买账说不落俗套。
不落俗套就是不俗吗？是也，非也。
关键看才情。
才情兼备的人如张猛《钢的琴》，同样是小人物的故事，张猛一架“钢”琴撑起一群小人物的荒诞梦想人生。王千源（一个人救起了一整部《解救吾先生》）则用路人甲的脸和震碎三观的演技直击观众内心。
张猛的镜头语言又矛盾又荒凉，地气接的穿越地底。同样鸡汤，他一部关于钢琴的俄国文献只想让人边笑边哭……背景音乐、嫁娶丧乐混合起来，安静又喧闹。视听一气呵成，琐碎的人物情节显得特别干净，荒诞到每个镜头。让人看完想了又想却不忍再看。
反观之《我是路人甲》，因看不到导演的才气，在无尽的刻意里只看到一堆乱七八糟的东西堆积在一起。一个群演一个梦，每个人的梦都需要“出人头地的成功”做标杆。导演拼命大喊着告诉观众努力也不一定会成功的但是不努力一定不会成功的。把鸡骨头熬化了端上来说这真不是鸡汤，是真人真事儿改变，用了三年……看我多么努力、展现多么现实的人生！
记得先时读散文，老师常说散文是“形散而神不散”。想来电影亦如是。几年前看《大象》，80分钟的电影，前70分钟都在讲一些鸡毛蒜皮八竿子打不着的小事儿，看的云里雾里。偏偏在最后10分钟，举着枪的两位少年主角上演了一部惊天大戏，为前70分钟的鸡毛蒜皮赋予了无限含义欲说还休欲语泪先流。
自此释然。
讲故事像是一场尽情表演。
表演者的房间里有只蒙着布的大象，你我都看得清，也都看不太清。有心思的表演者包袱一点一点的抖，幕布一点一点的拉，有时拉到底，有时半路又盖了回去。末了什么都不说，凭君想象，细节尽在不言中。
可心太急的表演者只会一把扯开幕布，令观众立刻见此庞然大物，无惊无喜无意外，只觉得心塞。
此时那心急的表演者偏还要高喊一声，看大象！
有人说《我是路人甲》的“主角长相好自然，没有大眼睛尖下巴，看起来好舒服！就是要这样的演员！”
……只是平日里被商业片喂饱了不知电影为何物而已吧。
对此我只想说，快去看王千源的死鱼眼。
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