他身怀“八绝”，诗书画印皆擅，更是鲁迅作品的“御用设计师”

摘要：“艺兼众美——钱君匋艺术文献展”在沪举办

33000天、1700余种书籍装帧、22000余方篆刻印作，这一组数字简明有力地佐证了一位江南文化大家一生的成果，他便是身兼数才的钱君匋。

钱老有“八绝”，不仅诗、书、画、印皆擅，在书籍装帧、鉴藏、出版、音乐方面也颇多造诣。他是鲁迅作品的“御用设计师”，有“钱封面”之雅号；他也是赵之谦印石的收藏大家；晚年更将数千件收藏悉数捐出，其一生艺术成就与贡献堪称近现代艺坛奇迹。

即日起至5月25日，“艺兼众美——钱君匋艺术文献展”亮相兰溪路138号上海城市创艺空间，以“抱华”“万叶”“迟鸿”“无倦苦”四部分，带领观者走进钱君匋的艺术生命以及他所结交的“朋友圈”。

“钱封面”享誉沪上出版界

钱君匋1907年出生于浙江桐乡屠甸镇，原名玉棠，学名锦堂，别署豫堂、午斋、冰壶生等。步入展厅，黑底白字的“万叶书店”店招，将观众引向钱君匋的“出版”之路。而这段故事要从他20岁那年说起。

1927年8月，在创办人章锡琛邀请下，钱君匋入职开明书店。当时书店设于宝山路宝山里60号的章锡琛住宅内，以客堂为门市部，楼上设编辑部，同事有赵景深、王蔼史、索非、王燕棠等。由钱君匋装帧的书籍，很快成为开明书店的主角，常常放在显要位置。

正是凭借书籍装帧，钱君匋开始在上海出版界和文学界崭露头角，成为当时的大作家鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金、陈望道、郑振铎、叶圣陶的朋友，“钱封面”的雅号在出版界传开了。展厅中展出的部分当时他所设计的书籍封面，其中就有鲁迅的《艺术论》《文艺与批评》《十月》《死魂灵》，茅盾的《蚀》《虹》《雪人》，巴金的《家》，郁达夫的《郁达夫全集》，陈望道的《苏俄文学理论》，陈学昭的《时代妇女》，曹禺的《日出》等。据统计，钱君匋累计装帧作品1700余件，巧妙地借助书籍装帧这种独特的轻武器，不遗余力地为新文化运动摇旗呐喊。他曾说：“（当时）许多名家的作品集，差不多都是我经手装帧的。”

钱君匋是鲁迅作品的“御用设计师”，两人在此封信中探讨了翻译问题。

展览以文献的形式呈现了一则鲁迅给钱君匋的回信。在信中，鲁迅写道：“君匋先生：顷奉到惠函并书面二包，费神，谢谢。印费多少，应如何交付，希见示，当即遵办。《思想·山水·人物》中的sketchbook一字，完全係我看错译错。最近出版的《一般》有一篇文章（题目似系《论翻译之难》）指摘得很对的。但那结论以翻译为冒险，我却以为不然。翻译似乎不能因为有人粗心或浅学，有了误译，便成冒险事业，于是反过来给误译的人辩护。”从内容推测，应是两人探讨作品的翻译问题。上世纪30年代，钱君匋也不止一次写信向鲁迅索取其新近出版的著作，鲁迅都欣然寄赠。

1938年，在抗日战争的烽火中，钱君匋与5位同样血气方刚的挚友一拍即合，创办了进步的万叶书店。时年7月1日，万叶书店在上海海宁路咸宁里11号一间不大的出租屋挂牌营业了。从此，这家在硝烟弥漫的战火中诞生、以出版音乐读物为主的出版机构，在艰苦环境的磨难中顽强发展，为中国出版史写下了重要一页。

早期，万叶书店出版读物涉及音乐、美术、文学、儿童四大门类；新中国成立后，向专业音乐出版发展，成为当时独一无二的音乐专业出版社。书店先后出版了200多种音乐理论专著、歌曲集、乐谱，如《中国音乐史纲》《音乐技术学习丛刊》《民间音乐研究》《曲式法》《万叶歌曲集》《新疆民间合唱选》等，有些书籍印数不少，一版再版乃至十多版。事实上，早在上世纪20年代，钱君匋就开始写歌谱曲，作曲填词的歌曲不下百首，展厅中也不乏由他亲手作词作曲的曲目，如《你的爱情》等。因此，他也被业界誉为“我国现代音乐出版事业的先驱和奠基人”。

无与伦比的“朋友圈”

文缘艺缘，去燕来鸿。钱君匋交游广泛，众多文人名士构成了他的“朋友圈”。借由书籍装帧、文学出版，他结识了鲁迅、茅盾、巴金、陈望道等文化大家；在书画篆刻方面，同样交游者众，如吴昌硕、齐白石、黄宾虹、于右任、李叔同、叶恭绰、张宗祥、沈尹默、朱屺瞻、沈迈士、马公愚、吴湖帆、刘海粟、潘天寿、王个簃、丰子恺、谭建丞、潘伯鹰、诸乐三、张大壮、陈巨来、钱镜塘、陆俨少、唐云、陈大羽、叶潞渊、张鲁庵、叶遐庵、邵洛羊等。

其中，钱君匋与黄宾虹、于右任、丰子恺等人的交往，成就了一段段佳话。1932年6月，钱君匋受陈铭枢邀请，兼任神州国光社美术编辑，和黄宾虹成为同事，两人每遇必谈书画，遂成挚友。之后，黄宾虹因故离职，其主编的巨著《美术丛书》仅出三集而止。1935年春，钱君匋出任总编，将该丛书续纂至第四集，洋洋巨著终成全璧。上世纪50年代，黄宾虹由杭州来上海必由潘天寿陪同，一起访问居于邻园村的钱君匋，三人谈艺竟可终日。

钱君匋与他的朋友圈

当时，20多岁的钱君匋与50多岁的于右任也是忘年交。钱君匋为于右任篆刻了“关中衣士”“鸳鸯七志斋”等多方印章，而于右任累计为钱君匋书写“时雨光万物，大云庇九州”等书法作品50余件。于右任迁居南京以后，二人相见日少，但于右任每次来上海，总要设法通知钱君匋。正是受于右任的濡染，钱君匋的魏碑书和草书取得了较大的进步。

对青年钱君匋来说，丰子恺更是令他受益颇多的良师益友。1923年春，经钱作民介绍，丰子恺认可，钱君匋免试入学上海艺术师范学校。当时他的老师有弘一大师的三位高足：教图案的吴梦非、教音乐的刘质平、教绘画的丰子恺。18岁那年，钱君匋毕业，写信给丰先生，请他留心为自己找个工作。丰子恺回信指出信中的错别字和不合语法的文字，要他把这些缺点弥补，并非常严厉地说，这样的文字水平，即使有合适的工作，我敢介绍吗？钱君匋读了信后就奋发通读《实用学生字典》，半年后，竟把字典全部背诵出来了。

可以说，青年钱君匋正是在丰子恺的谆谆教诲甚至是耳提面命下，逐步取得了艺术方面的一些学识。此后在半个多世纪的交游中，他们两人往来频繁，或饮酒出游，或琴棋唱和，或谈艺论文，亦师亦友，丰子恺累计写给钱君匋的书信不下三四百封，赠予他的画作不下三四十幅，钱君匋后来总结：“我受他的影响最多最深。”展厅中，一封1954年丰子恺手书的信件，呈现了他对钱君匋的高度评价：“钱子君匋，富于美术天才，幼时在艺术师范学画，头角崭然，冠于侪辈。长而技益进，欲穷美术之源，由画进于书法，更进于金石，遂大展其才，自成一家。”

数千件藏品悉数捐赠

钱君匋一生治印两万余方，包括巨印在内，以及各种书体的长短跋。在篆刻一道，他对赵之谦、黄士陵、吴昌硕情有独钟，至上世纪60年代初，共收得赵之谦印100多件、黄士陵印159件、吴昌硕印200件，并取三人的别号将自己的书斋命名为“无倦苦斋”。他曾自述：“余得无闷（赵之谦）、倦叟（黄牧甫）、苦铁（吴昌硕）印均逾百，堪与‘三百石印富翁’齐大比美，乃珍护之于一室，效沈韵初‘灵寿华馆’，缀三家别署之首字以名之。”

钱君匋好学亦好藏。为了学习，他先是搜集珂罗版画册，进而搜求当时的名人手迹。有点经济能力以后，转为追求古代名迹。他最早收藏的有徐渭、陈淳、文徵明、张宏、沈周、陈洪绶、仇英等，随后收藏的有龚贤、石涛、华喦、王翚、王原祁、金农、李方膺、郑燮、伊秉绶、赵之谦、吴让之、吴昌硕、黄士陵、任伯年、虚谷、齐白石等。至上世纪60年代前期，已有古人作品数千件。

钱君匋篆刻作品

在艺术风格的形成上，钱君匋受赵之谦影响颇深。他曾在《我爱刻印》一文中提及，1942年刻的两方巨印，都受赵之谦巨印“赵之谦印”“滂喜斋”“郑斋”的影响。赵之谦一生清苦，颠沛流离，留下的作品并不多，尤其是其篆刻作品，存世不足400方，存世的印章原石更是不到200方，其中大半为钱君匋所藏。

钱君匋的日记中，最早记录收藏赵之谦作品时才26岁，后来，陆续有赵氏作品入藏，字里行间，满是欢喜与感慨。得到佳作后“皆合余之真精新标准，爱甚”，“均极精妙绝伦，颇可玩味，宝而藏之”，“深庆所得，分享喜悦”，也有因对方索价太高而“失之交臂，深为可惜”，他自言有“赵癖”，不虚也。1955年冬，得知天津劝业场某古玩商有一批赵之谦印章要卖，他不顾当地厚达五寸的大雪，急赴津门，但因为对方索价过高没能谈成。当时出价2000元，相当于他一年的工资。后来经朋友反复协商，终于以1500元成交。这一批共收藏了105件赵之谦原印，钱君匋“欣喜若狂”。

钱君匋一生治印两万余方，同时也是位大收藏家。

晚年，钱君匋当选为西泠印社副社长，仍活跃于艺坛。更令人称道的是他的捐赠义举。1985年，经过认真考虑，钱君匋决定将全部珍藏共4000余件捐献给家乡人民。其中，一级藏品十几件。桐乡市政府因此新建了君匋艺术院，作为珍品收藏及书画研究、创作的中心。1996年，钱君匋又将晚年的收藏，包括明清字画、现代字画及古代陶瓷、铜镜和自作字画、印章等共1000余件，捐赠给海宁。

钱君匋说：“余少清贫，攻篆刻、书法、花卉，苦无名迹可循。”所以，晚年捐出所有收藏后，他对君匋艺术院的寄语唯有“开门办院”四字。

33000多天，是钱君匋生命的全部天数。在这个生命长度中，他勤奋治艺，释放着令人难以置信的文化能量。走进“艺兼众美——钱君匋艺术文献展”，也就走进了钱君匋的艺术生命。