《太阳照常升起》英皇、太合、不亦乐乎三家公司联合出品的文艺片。
由姜文自编、自导、自演，周韵、陈冲、黄秋生、房祖名等演员主演。
该片于2007年9月21日上映。
影片讲讲述了四段交错的故事，分别以疯、恋、枪、梦为主题。
姜文蛰伏七年之后的又一力作，由四个充满魔幻现实主义风格的小故事组成。
1976年，南部一个边远的小山村，李东方（房祖名 饰）的母亲因为一双鞋子疯掉，成为疯妈（周韵 饰），终日疯疯癫癫，一天，李东方无意发现疯妈发疯的真相……
1976年，一所大学里，晚上在操场放电影，有五个女人声称被人“摸屁股”，梁老师（黄秋生 饰）阴差阳错成为嫌疑犯，有人开始在暗中帮他洗脱嫌疑……
1976年，老唐（姜文 饰）和唐妻（孔镱珊 饰）下放到李东方所在的小山村。老唐天天和村里的孩子们一起上山打猎，逍遥自在，唐妻备受冷落之下，准备寻找自己新的生活……
1958年，新疆，两个骑骆驼的女人，唐妻和身怀六甲的疯妈，并肩而行，迎接她们的，是两段截然不同的命运……
若干年后的纠葛，从茫茫戈壁上的相遇开始，早已冥冥注定……
01
《太阳照常升起》是姜文导演的第三部导演作品。自编自演自导充满雄性荷尔蒙或者说阳性上扬亢奋的片子。
里面情感，情绪元素非常多，癫狂，疯狂，暧昧潮湿的，忧伤的，天真狂热，诙谐……
几乎被重重打上了姜文制造的烙印，原始的人性欲望应该是本片最重要的讨论和表达视角。
其中有一个进行曲一样小调风格的主题也是我非常喜欢的一首电影配乐。
那种单纯明亮的、张扬的、雄性气息直接碾压你的耳膜，心脏。
狂野的力量刺激到你每个神经末梢。
肆无忌惮无所顾忌的姿态挑战你情绪无法防御的底线。
这就是姜文，这个曲子足以把现实中的姜文精确的概括了。
有时你会迷失，是电影还是现实，这就是这段音乐的魅力所在……
02
这个主题是一个四句体的进行曲，d小调。
我们知道小调式一般描写忧伤的灰色的情绪，大调式一般表达激昂的明亮的。
而且进行曲大部分是大调来完成的。
但是这里却反其道而行之，用小调来写。
这也是这个音乐最吸引我的地方，日本作曲家久石让把一个小调式写的如此激昂，活力。
这需要天才般的旋律能力才能达到。
当然选择小号主奏也是让主题的阳气力量更加巩固。
这四句前三句都是从主音“d”出发。
第一句先是正拍从主音“d”跳进到属音"a",围绕"a"修饰它，然后从出发上行级进到高一八度的“d”，紧接着又回到"a"。
这是第一句也是整体情绪的始发，它是张扬的青春的充满渴望的。
第二句力量稍弱，是一种退，为了第三句的到来做准备。
而且它是第一句的呼应和情绪的结束，它的节奏基本和第一句一样，跳进的音程缩小由“d”跳进到下属"g"。
这时铜管低音部分带有行进味道的伴奏进来，最后进入“d”结束。
整体内在动力在减弱。
如果用色彩来说力量差值的话。第一句是橙红，那么第二句就应该是赭红。
太阳照常升起
第三句是这四句中最辉煌的，最激情的。
它从“d”出发，主音三和弦骨干跳进到它的高八度，用附点这样富有动力能量的节奏在高位反复主音。
它应该是大红的，阳光而有雄性狂野气质的。
第四句打击乐，木管和铜管进来了，整个空间顿时变宽了，音乐材料在这进入另一个色调。
随着小号的独奏杀出来，离到下属的色彩更浓了。
这是进入最后的宽广和再次明亮做的最后的退让，就像跳高前往下下蹲的动作。力量蓄积为最后的精彩做准备。
伊再提·伊力亚斯-黑眼睛的姑娘
太阳照常升起-黑眼睛的姑娘
这次的退让和第二句还不同，它是在句的前半部分做的色彩弱化导致力量的收缩。
让后面的旋律出来更加恢弘和宽广。
它是土黄的，带着温暖和赢得战斗般的喜悦走向开阔……
03
这部片子的结构其实是最能吸引我的，它是四部分，疯、恋、枪、梦四个主题。
各自独立私底下暗含千丝万缕的里面人物命运的纠葛与联系。
好像各自为政，自成闭合的故事线索。
但是在我看来它其实不是一个正常故事逻辑结构。
有很多人不理解看不懂这个电影，其实恰恰是它在结构上有了革新。
如果我们把情绪看成为主导发展逻辑来结构作品的话，这样影片的结构理解起来可能就不费力了。
它在我看来就是四个乐章的管弦乐作品。
一开始就是高潮，在音乐作品中这样的结构里也是比较少见的。
然后第二乐章逐渐减退第一乐章带来的动力，第三乐章开始累积力量到了到了最后紧张气氛骤然来临。
第四乐章一个情绪的高潮到另一高潮推进直至结束。
如果再细分一下，第一 、四乐章内部的发展动力也是情绪和情态的发展使然。
第二、三还是有清晰的故事情节线索的。
第一乐章一开始就是高潮部分。
久石譲-回忆
快速剪辑，大量音乐和影像，对白，夸张逼真音效……里面人物不是发疯状态就是充满青春男性荷尔蒙的。
第一乐章始终在躁动不安非常有张力的情绪下展开，没有太多叙事情节，只有情绪。
一般影片不间断配置音乐的情况，有两种。一种是菜鸟级别，俗话说影像不够音乐来凑，一种是刻意为之。
《太阳照常升起》属于后者，它应该是为了结构的布局而故意这么干的。
值得一提的是里面音效做的很细腻和逼真。
举例：开门，先是门开一半的声音，然后由于某种振动它又自己合上了，开门的两个阶段由不同状态的声音来区隔和表达，而且这都是画外的声音。
有生活经验的观众瞬间可以脑补整个门开合的状态和过程。
这样的例子还有很多，这是视听语言高度结合和娴熟运用的结果。
04
再说回结构。第二乐章整个是暧昧的，革命激情的，荒诞的。
陈冲那段在病房里引诱黄秋生的表演简直是教科书级的。
但是整体情绪在消退。
在表现男女情欲的暧昧上这应该是我看过的电影里导演拍的最精彩和准确的。
一个镜头从陈冲的屁股开始……两人拧衣服的动作就交待清楚了。
但是关于影像的拍摄方法不是本文的重点，这里就不敖述了。
顷刻间整个空间都充满了即将交媾的味道，情欲高涨，男女之间就是赤裸裸美好的性关系。
不会被某些道德绑架和约束。
性也不会变成反抗某些教义成为表达革命的象征工具。
让性回到人的层面。
第三部分情绪慢慢缓下来，日常的生活，下放乡间另类右派的浪漫猎户生活，荒诞，激情还有野性，直至偷情事件发生，最后冲突以致杀人。
情绪突然紧张起来并引出一个悲伤开头的第四乐章。
在空荡荡的像展览馆一样的房间里，当周韵的角色去接受失联爱人留下的遗物时。
悲伤的音乐进入，情绪是压抑的但是从整体气氛来看其这是个小高潮。
这是为最后的狂欢做准备的。
最后影片在狂欢中达到高潮和顶点……小孩在铁轨上出生……
太阳照常升起……
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