展现帕格尼尼时代弦乐的美感

大约从上世纪九十年代开始，罗西尼的弦乐奏鸣曲六首因音响发烧而走红。这套作品是罗西尼在12岁时用很短的时间创作完成，是目前发现现存罗西尼最早的作品。这套作品仿佛浑然天成，乐曲流光溢彩，精致华贵，丝毫没有勉强或局促，充分展现弦乐的歌唱性、流畅感，美得让人身心翩然舒展，足以媲美莫扎特最有天才的作品，也预示着罗西尼后来在歌剧领域写出那么美的作品，尤其那些连贩夫走卒在内都传唱一时的咏叹调并非偶然。

罗西尼的弦乐奏鸣曲基本上采用快-慢-快这种最基本的形式写成，结构一点都不复杂，和声很自然和谐。唱片上最著名的两个版本，马连纳指挥圣马丁室内乐团的版本和阿卡多带领的意大利室内音乐家组合的版本，分别代表着目前这套作品最常见的室内乐团和四重奏的演奏方式，而这个弦乐四重奏，并非常见的两把小提琴、一把中提琴和一把大提琴的组合形式，而是小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴各一把，低音提琴在这套作品中占有不低的地位。

马连纳版的头版黑胶

阿卡多版的头版黑胶

有意思的是，因为播放时间的缘故，罗西尼的弦乐奏鸣曲的唱片基本上都会有搭子。查看这些“搭子”是很有意思的事情。

像马连纳的Decca版和意大利独奏家合奏团的Denon版，“搭子”是意大利另外一位歌剧作曲家唐尼采蒂的弦乐四重奏作品。充分展现这些意大利歌剧作曲家在歌剧之外的成就。

Philips当年的DUO小双张系列，视野相对广阔，“搭子”是德国的孟德尔松的八重奏、奥地利的沃尔夫的《意大利小夜曲》和意大利的博迪西尼的《大二重交响协奏曲》。将罗西尼的六首弦乐奏鸣曲还原到那个时代的欧洲大环境中去看待。

意大利演奏家的唱片，大多数选择自己的作曲家作品，如乔瓦尼·博迪西尼（Giovanni Bottesini）的作品，尤其《大二重交响协奏曲》（Grand Duo Concertante）被选入的机会很多。

用罗西尼的弦乐奏鸣曲搭配乔瓦尼·博迪西尼的低音提琴的作品，好处是使听众有机会更好地认识乔瓦尼·博迪西尼为低音提琴而写的作品。实际上，乐器的发展是需要创作和演奏共同发力，相互配合才能取得好的效果。大提琴在19世纪下半叶和20世纪上半叶得到飞速发展莫过于此。

一般认为，低音提琴是交响乐队中的和声补充的乐器，虽然在爵士乐中所占有的地位和份量更重一点，但是作为独奏乐器，发展是远慢于其它的弦乐器，直到在二十世纪上半叶出现了指挥大师库塞维茨基这样从低音提琴演奏家走向指挥台，能分别从演奏、创作两方面同时推动的人物出现，低音提琴作为的独奏乐器的地位“貌似”才确定。但实际上，低音提琴在帕格尼尼的时代，就已经出现了类似小提琴上的帕格尼尼这样的人物，大力推动低音提琴作为独奏乐器和名技主义（Virtuoso）的方向发展。乔瓦尼·博迪西尼就是这样一位集合了演奏、创作和教学的人物，活跃在十九世纪中叶，某种角度可以将他视为“低音提琴中的帕格尼尼”。

上图：乔瓦尼·博迪西尼在演奏

Naxos出版的乔瓦尼·博迪西尼系列，从封面设计可以看出，明显是经历了Naxos三个时期，从cd年代出到数字文件发行的年代。

Naxos旗下还有两张乔瓦尼·博迪西尼写的低音提琴和钢琴的作品。

现在有说古典音乐在奏下坡路，但实际上在哪怕最狭窄的领域或者区域，都有120%的竞争。匈牙利的Hungaroton公司也有一系列的乔瓦尼·博迪西尼的CD出版，也是五张。

意大利的Dynamic公司有他们自己人Ovidiu Badilad演奏的四张，后来Dynanic将这四张打包出版了。

在三月，瑞典的BIS出版了他们的罗西尼弦乐奏鸣曲集的第二集，用了两年多的时间完成了全套罗西尼弦乐奏鸣曲的出版。这套由北欧与荷兰的演奏家组成的四人组合，演奏罗西尼的这套作品非常漂亮。要知道这套作品演奏的技巧不难，重点在品味和趣味。BIS的这套录音无论演奏和录音之精采，堪比马连纳的Decca和阿卡多率领的意大利音乐家合奏组的Philips两大名版。

作为后来者，BIS两张SACD肯定在编辑上要有创意，他们与罗西尼一起推出的作曲家是德国的弗朗兹·安东·霍夫迈斯特（Franz Anton Hoffmeister），在地理位置和经贸来往上，德国与北欧关系比意大利密切。这次出版要推动重点同样是低音提琴。BIS一改以往“搭子”的做法，而是采用当今非常流行的“时代精神”呈现方式，对作品惊醒编排：一首罗西尼的弦乐奏鸣曲接一首霍夫迈斯特的独奏四重奏，梅花间竹般将罗西尼和霍夫迈斯特的作品同时呈现在听众面前。一时间，在1800年前后，霍夫迈斯特在德国 与意大利的罗西尼遥相呼应，展现出那个时代弦乐之美。这种的美感已经不在停留于作品本身的层面，而是使听者感受到那个时代精神之下的弦乐作品的精神、技巧和创意所带来的立体的美感。

不得不说一句，帕格尼尼的时代，整个欧洲弦乐的发展非常迅猛，那个时代的弦乐作品真美。

真正的快乐是一件严肃的事情

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