林林总总这么多年，我也看了不少国内外的电影，可如果非要我选出一个最喜欢的国内导演的话。
我心里会有一个明确的答案，姜文
姜文拍的东西总是很大胆，为人甚至有那么些狂妄，什么都敢说，什么都敢做。这也让他成为了很多人心中牛逼，敬佩的存在。
那么，他是如何成为如今的姜文呢，这个答案就是我们今天要讲的电影，姜文的处女作。
每个人都曾有过的《阳光灿烂的日子》
回到94——阳光灿烂的日子
其实这部电影是上映于1995年，但由于完成于1994年，所以它也是属于那魔幻的94年。
这部电影获得的赞誉数不胜数，也让很多人认识了这么一位刚刚转型当导演的青年演员，姜文。
从《那些年，我们追过的女孩》开始，国产电影便试图抓住机会，也开启了所谓的青春片浪潮。
与这些俗烂且食之无味的作品相比，我心底真正认同的优秀的国产青春片只有一部，那就是《阳光灿烂的日子》
这部电影与姜文之后的电影镜头风格有极大的不同，光线和煦，镜头绵长，像是在梦中，却又归于现实。
再来就是姜文运用了大量的蒙太奇手法，比如幼时的马小军将书包扔向空中，等书包掉下来时，便换成了青年的马小军。
温柔和煦又饱含浪漫主义色彩，甚至一定的魔幻现实主义，也拉近了观众对电影的认同感，试问谁小时候没有向空中扔过书包，想象着自己长大呢。
青春就像一只笼中狐假虎威的野兽，突然有一天它就会挣脱桎梏，觉得自己十分强大。
马小军会崇拜自己的军官父亲，会把他的奖章挂在身上，一遍又一遍的走过镜子，假装自己自己就是屡立战功的将领。
这不是幼稚，而是对成长的渴望，对成熟的诉求，而青春本就是成长路上的一环。
我们都曾在青春年华中幻想过要成为想成为的人，也曾爬上山巅，妄图征服整个世界。
也会在失意后用精神胜利法抚慰自己受伤的心灵。不论是因为打架没打赢，还是不敢向喜欢的人诉衷肠。
我们也都会像马小军一样，对着镜子叫骂着“孙子儿，爷爷是故意没打过你，嘿，你还不信了是不，那你下次等着”这种话。
也会用记忆将青春中的遗憾与胆怯偷偷的篡改，直到让自己相信，那时的自己与喜欢的人做了很多浪漫的事。
这就是这部电影中为何有那么多记忆错乱的原因，马小军到底有没有躺在米兰身边，看着她睡去呢？又是否真的摘下了米兰脚踝上的钥匙呢？你的记忆会告诉你吗？姜文告诉我们，不会。
“我的记忆好像出了毛病
事实和幻觉又搅到了一块儿
可能她根本就没当过我的面睡过觉
可能她根本就没有那样凝视过我”
青春本就是最无暇，纯粹的东西，同样的也会憧憬那纯粹的一切，而不去在乎它真实与否。存在的终是存在的，没有的也不必妄加。
懵懂的情愫是否真实已不再重要，不甘的愤懑也随时光远去。
因为青春本就是肆意与虚幻交织后的产物。
姜文在这部电影里侧面描写了很多少年似有似无的性懵懂。我一向认为这种东西是最难描绘的。这种东西拍的差的不少，可拍的高级的确是很少。诸如托纳多雷导演的《西西里岛的美丽传说》，以及郝杰导演的作品《我的青春期》。
这几部优秀的电影共通的地方就是在于把青春中时最原始的欲望以一种近乎美的方式展现给观众，能让人不带着任何有色眼镜单纯的去观赏，去体会其中的隐喻。其实这个话题我还想继续深聊下去，可仔细想一想，还是让大家观看的时候，再自己细细体会吧。
如果青春是一片蔚蓝的大海，那么我们所有人终究要从青春中上岸，那岸，名叫现实。
无论你在青春岁月里做了多少梦，终究有一天要回到现实。梦醒了，你就已身处现实中了。
我们都曾在无知与无畏中许下许多无法实现的梦想，可突然，我们就长大了。突如其来的让人不知所措。借用老先生的一句话：青春就是昏睡，睡醒了，就长大了。
马小军在游泳池中不断试图上岸，又不断的被推落入水，不正是青春年华中现实对你一次次的击打与磨砺么。
在水中的人，看不清岸上，却对岸上的人满怀憧憬。可在上岸之后受到打击，陷入深深的迷茫。也正是对时代的呼应与对照。年少时希望长大，而长大后又渴望青春，这又何尝不是另一场围城呢。
我曾与朋友畅聊音乐的变迁。为何罗大佑，李宗盛的歌中总有时代的印记。而物质，生活质量充盈的如今，歌中却都是痴男怨女，深深的迷茫呢。
我似乎也慢慢有了答案。
电影在最后变成了黑白镜头，众人也都已长大。看着陌生的彼此，看着车驶向陌生北京的某处，阳光灿烂的日子，终是不在了。
最终，青春会逝去，年华也已不在，而阳光灿烂的日子也终将阳光不再。
到那时，回想起过去，也只得暗暗的骂过去的自己一声 “傻瓜”了吧。
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