褚遂良“结构”大法：如何巧妙处理偏旁部首？

总第一四八二期；

承接上文，继续解析褚遂良结字之妙，尤其是对各种偏旁部首的灵活安排。

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左右穿插

提土旁横与提比较短，竖较长，形状窄长。竖画起笔承接横的收笔，从右下逆势起笔，然后顿笔转锋下行。“也”字的横穿插在提土旁的横与提之间，左右结合紧密。“也”字的横折紧收，竖弯钩长而舒展，一收一放，对比明显。

左耳旁的横撇弯钩写得要短小，向右倾斜。右部“八”部简写为一横，和下面的撇向左伸入左耳旁的空处，有机地穿插在一起。“夌”上部三横分布均匀，长度依次变长。“夌”下部撇捺舒展，使整个字显得左收 右放。

竖心旁的左右两点居竖的中上部，左低右高，左大右小，呼应连带，竖画略带左弧。“青”字的第三横向左伸展到右点下方，将左右紧密地联系起来。“青”字的三横距离均匀，姿态各异。下面“月”字的竖钩拉长，使这个字显得灵动别致。

足字旁收缩，以让右部。“责”字前两横短，第三横拉长，与足字旁巧妙穿插。“责”字的上下两部分要对正。

女字旁偏于左上方以避让右边部分，“少”字的撇中间运笔较轻，向左下方延伸，穿插在女字旁的下方，结构紧凑。女字旁稍微向左倾斜，横画变为提画向左边伸展，两个撇画起笔一重一轻，姿态各异。

两点水笔画少，位置应该靠字的左上方。“食”字的撇向左下伸长，穿插到左下 方托起两点水。书写时，撇长捺点短。点较为厚重，“良”字横画的衔接比较虚。

木字旁为瘦长形，向右倾斜。捺收缩为一个点。以竖为参照，横的左边伸展，右边收缩。“亟”字底下的横向左延伸，托起左边的木字旁，构思巧妙。

日字旁窄长，约占整字的三分之一。撇画向左穿插，托起日字。

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左右相让

左右相让指左右结构之间的相互避让，以便达到结构的和谐统一。

火字旁右捺变为短点，上面的右点靠近竖撇，都是为了留出更多的空间以便书写右边的“巨”字。火字旁的竖撇收笔不是直接出锋，而是往左上方提起，并转锋向右提笔，再写右点。“巨”字的竖画用笔轻，但是瘦劲有力。“巨”末横上面的点是古代约定俗成的一种书写方法。

左边的“卓”字底下的长横向左下方伸展，以避让右边。“卓”字共有五横，注意各横之间距离大致匀称。右部竖弯钩用笔粗细对比明显，钩画出锋厚实。

其字旁的底横右边缩短，以让“斤”字。两竖上宽下窄，中间两短横与两竖轻轻连接。“斤‘字的第一撇与竖撇缩短，以便让开“其”字，防止笔画之间冲突。竖撇缩短，而竖画伸长，一收一放，搭配巧妙。

“子”字整体上部右倾，横画变提且向左移，以求避让。“瓜”字各笔画布白匀称，注意点的大小、方向的变化。

提手旁的横画以及提画尽量安排在竖钩的左边，以便为右边的“空”字留出空间。由于连贯用笔，提手旁的短横收笔出锋提起，接下来的竖钩弧度较大，提画起笔由左下方顺势顿笔而书。“空”字的上点收笔带下面的左竖点，宝盖头下面的右点写为竖折。

“佥”字的捺变为小小的右点以避让右边，四点底排列均匀，左右两点粗，中间两点较细。反文旁的首笔撇画短促并与横画连写，下面的撇画收笔注意避让右边。捺画非常舒展，与“佥”的撇画形成呼应。

提手旁行书笔意强烈，短横缩为很短的横点，竖钩动态十足，弧度较大，提画起笔承上启下的笔触明显。短横与提画安排注意避让右边。“怱”字上面的匆笔势往左下穿插，心字底向右展开，托起“匆”字。

“白”上紧下松，横画向右上仰。“交”中的两撇要收敛，以求避让左边部分，捺要写得舒展。（待续）