总第一四八一期；
承接上文，我们在以字例阐述了欧、褚笔法之差异之后，现在开始继续解析褚遂良结字之妙。
左右结构书写时要注意笔画的穿插避让，不要互相冲突，也不要彼此离得太远，注意连贯书写中的左右结构之妙。一般而言，左右之间遵循左紧右松、左收右放的原则。但是，如果右边笔画少，那么右边也应该收紧。
01/
左窄右宽
在左右结构中，提手旁、竖心旁属于笔画少而且形状瘦长的偏旁。
提手旁在整个字中约占三分之一的空间，形状细长。提手旁中提画倾斜度要大。竖钩中间用笔较轻。
“探”字右边“木”字的横穿插在提手旁的下面，左右穿插。秃宝盖的横画用笔很轻，钩画重顿出锋。
“扌”横画短而有力，竖钩长而挺拔。“犮”要写得撇舒捺展。
竖心旁在整个字中约占三分之一的空间，形状细长。左右两旁呈挪让之势。
竖心旁的两点在竖画的中上部，左低右高，呼应连带，竖画略带左弧。“怀”字中“四”的左竖穿插在竖心旁右点的下方，显得结构紧凑。捺画收笔变为长点。
左耳旁形体窄长，横画的斜度较大，点画虚接，比较灵动。
横折撇穿插在左耳旁下面，横的用笔很轻。撇画稍长且低，而捺画稍短且高。下面“生”字的竖画居于右部的中间位置。
三点水、单人旁、双人旁等偏旁，由于点画较少而且呈纵势，形状应该窄而长，以紧密配合右边的主体部分。
三点水作为次要部分，所占的空间少，大约只有整个字的四分之一。“每”字的撇横连写，两点变成撇。竖折的横画左边高，右边低，不同于一般的横的姿势。第二点与第三点之间直接相连，带有行书意味，非常流畅。第三点收笔朝右上挑出，加强左右结构间的呼应关系。
单人旁形状瘦长，单人旁长短根据右边的部分而定，右边“弗”字形状较长，所以单人旁就应该写得长。
单人旁的竖大约从撇的中间偏下位置轻轻起笔，与撇分开，收笔回锋。“弗”的竖撇与长竖呈相背之势，横竖的布白要均匀。
双人旁两撇较短，形状瘦长，两撇起笔在同一垂线上，第一撇比第二撇短。竖起笔对准第二撇的中部，与撇不接。右边共有四个撇，距离均匀，但长度与弧度都有变化，注意距离均匀。最后的横折撇的横画写得很轻，几乎看不到痕迹。
双人旁窄长，竖画倾斜，倚靠着右部。上面的撇写得比较正，心字底写得舒朗宽大以托起上部。
日字旁、月字旁、目字旁等框形偏旁，横向笔画要短，竖向笔画宜长，组合成瘦长的形状，以避让右部。
月字旁大约占整个字的三分之一。月字横向笔画写得非常短，撇与右竖则长，竖的中段用笔较轻而带有动势，微微向左弯曲，然后向右下再折锋出钩。右部横画以及撇捺画都比较舒展，形状宽大，为主体部分。
日字旁窄而长，宽度大约是整个字的三分之一。横画短，而竖画很长。第二短横收笔时不接触右竖。最后一横变为提画，倾斜度较大。
目字旁形状狭窄，但是也不能太长，以避让右边的长撇。“詹”的字头，一笔连写而成，“言”字有所简省，第三横写得最长，使得被包围的部分比较饱满。注意各个部分的重心要在中轴线上，以保持平衡。
言字旁中的横画与“口”有右仰的趋势，以呼应右边部分。“成”的撇收敛以避让左边部分，斜钩写得长而挺拔。
02/
左宽右窄
在左右结构中，如果左边笔画多，而右边笔画少，那么右边应该让左边。
右耳旁所占空间，比左边“君”字窄一些，大约占整个字宽度的三分之一。“君”字五横排列均匀，书写时长短以及角度注意变化。
右耳旁的横折折钩，相对于左耳旁，比较舒展，以保证整个字重心稳定。右耳旁位置略低于左边，竖画由轻到重。
“贝”字中间的两横与竖画虚接，注意距离匀称。立刀旁笔画少，所占得空间将近大约是整个字的三分之一。短竖变为点，收笔引出下一笔，显得比较灵动。立刀旁比右边的“贝”字长。
“景”字上面的“日”字较小，下面的“日”字较大。中间的右点做撇点写，“小”字的竖居于“景”字的中间位置。
三个撇画，上下组合为细长条形，大约占整个字的四分之一。三个短撇，短促有力，整体居中而偏下。
“其”字两竖起笔有用笔变化。“其”字末横左伸舒展。“斤”字的竖撇收敛且有斜势，以避让左边部分。（待续）
原题：字里金生 行间玉润——褚遂良《雁塔圣教序》解析
作者：朱友舟(南京艺术学院)
【全面解析褚体】
01、欧褚笔法之异
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