喝火令 写作要领一二谈

　　喝 火 令

　　喝火令，词牌名，调见《琴趣外篇》。始见北宋黄庭坚《山谷词》。双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。

　　喝火令基本是分二种填法：正格，变格。

　　正格要求：想象和细节描写以及虚实结合等手法运用的熟练程度。

　　变格的喝火令要求就没正格严格了，为什么呢？因为手法不仅是讲词性，还要求平仄，所以变格的喝火令就没有正格的特色：二仗三枪一破一衬一应。所谓变格的喝火令：就是有 “中”。

　　一、例词：

　　喝火令 北宋·黄庭坚
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。

　　昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。

　　二、词谱：

　　『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』，仄平平仄仄平平（韵），平仄仄平平仄，平仄仄平平（韵）。
『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』，仄平平仄仄平平（韵），仄仄平平，仄仄仄平平（韵），仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韵）。

　　三、词牌特点及要求：

　　喝火令是所有词牌中最严谨的词令，为什么定义它是最严谨的呢：

　　写作要求：喝火令的特色，1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。

　　写作方法：

　　1．【二仗】：上下阕起句必须对仗。且上下片两对偶形式和节奏应不能一样。黄庭坚的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。
即：见晚／情／如旧===交疏／分／已深。

　　昨夜／灯前／见==重题／汉上／襟。

　　2．【三枪】：第一叠：星，第二叠：月，（星，月并列名词），第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）。

　　三叠句中藏有一衬句：星月雁行低度。

　　我们看一下，【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】。这句

　　第一叠笫三字：星；

　　第二叠笫三字：月；

　　第三叠笫三，四，五，六字“雁行低度”，组成一句：星月雁行低度。

　　详细讲一下【叠字摊开句法】。

　　要点是：先想好一个完整的六言律句。

　　如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字“晓也”摊开。如：

　　先看一下没有摊破的例词：
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。

　　没有摊破的例词完全是字数相同的，而且是意义相呼应的

　　然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上“晓也”摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】

　　3、【一衬】写出衬字。上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）。即：晓也O稀，晓也O西沈，晓也OOOO。

　　4、【一应】上阕尾四，五句必须是衬应手法。上下阕结句对应。

　　上片：烟水数年魂梦，无处可追寻。

　　名形

　　下片：星月雁行低度，不会寄芳音。

　　名形

　　这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。

　　即：烟水数年魂梦，无处可追寻===

　　星月雁行低度，不会寄芳音。

　　星月，对应：烟水。都是名词并列结构。

　　5．【一破】：将下阕终句对句破开。

　　即：星月雁行低度，破为：星O，月OO，雁行低度。

　　因为这个摊破句，不单是摊破本身句子，更还要兼顾与上阙结句的对应，所以，一般要求以两字“名词”为主，这样相对就简单些。

　　但是，不一定要求只能是名词。怎么应用，看作者自己的灵活掌握了。这一堆的要求，在文笔的应用上，很大程度的限制了字句的发挥，所以，喝火要喝好了，就不容易了。毕竟，诗词，还是文章的一种，是用来表达心声的。在文体上太多的要求的时候，往往会分心于合不合乎规则要求，往往就忽略了文章本身的精意要求。

　　喝火令的其他“变体：

1、明·陈维崧《喝火令·偶忆》：变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法：
架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝春意浓绿未成鸦。
娆我春吹笛，邀人夜斗茶。于今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
2、清·吴蔚光《喝火令》：变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法：
画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。
香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。
3、现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字：

　　苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪，眉上染些些。
许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。

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