麦当雄首次导演的大电影《省港旗兵》，在题材上本来毫不新鲜，因为描写大圈仔、捞家、舞女和警察的社会奇案片，在香港已经多得无数。但《省港旗兵》由头到尾都给人非常强烈的感受，高度逼真和剧烈。香港片绝少拍出如此独特和一气呵成的电影风格，以及意在言外的逼人味道。麦当雄强烈的个性，充分的电影感，和首尾贯彻的驾驭力，在这部首作中具现出来。
此片描写大圈仔械劫案，一开始就与众不同地大胆，因为拍摄主谋坐火车回广州，找到一群旧日“旗派”红卫兵死党，起出收藏的枪械，串谋偷渡来港打天下，两天内就要全部回去。这段戏不知在何处拍摄，但情景逼真，气氛低迷，单是百无聊赖骑单车，已经紧扣人心了。《省港旗兵》是香港片中罕见的成人电影，排除了幼稚化、婆妈化、概念化的常见缺点，单刀直入，毫无多余的解释、花巧的卖弄，而以具体的实感来令人信服和震惊。全片其实是虚构的，甚至是超现实的“过瘾”发泄，但无论背景与人物都拍出慑人的逼真感，全片就像一个真实的噩梦。
有很多电影比《省港旗兵》更夸张暴力，很少像此片那样拍出真正的暴力感。像片中广州部分，死党中有个人骑单车时顺手拿起一根木柴，随手殴死一只狗，载在单车尾带走。此场点到即止，没有正式拍出打狗的血腥情景，但那种若无其事地取走一条生命的行为，比血淋淋的镜头更具暴力感，因为充分显出人性中的“非情”成分。“非情”与某些人天生的冷血无情有点不同，片中的大圈仔跟其他人物一样，平时有情有理，闲话家常，与妻儿道别，与女友谈情，但他们在特殊的情况下，会自觉或不自觉地干出悖乎人情、无可理喻的狂暴行为。这是人性中最可怕的“盲点”，结果杀人如杀狗，自己也像狗那样被杀。
事实上我们每个人或多或少都有“非情”的残暴成分，但通常受到自己与环境抑制，片中的大圈仔则经历“文革”洗礼，又以过江龙身份到了陌生而繁华的香港来冒险，未能适应，就随时发挥出“非情”的动物性来求存和自卫，稍有危险就开枪残杀，片中的闹市追逃和打劫珠宝店，都非常逼真地拍出那种辣手凶残、不计后果的条件反射，令人触目惊心。此片还拍出了地头虫和过江龙的区别，香港地头虫在犯罪方面可能更残忍和狡猾，但家在香港，与社会共存，没有那么“搏命”。最有趣的一场是本地大捞家惨遭大圈仔凌虐后，叫打手们出马决斗，但打手无一肯去卖命。这一切悲剧，都因风土不同、多疑猜忌、互相利用又互不信任而引起，但是否必要呢？是否无可避免呢？这是我们看完此片后不禁想到的问题。
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