为什么现在的小品都不好笑了？

在回答这个问题之前，可以先讨论一下，为什么郭德纲现在这么出名了，自己上过春晚，徒弟也上过春晚，为什么还要坚持在小剧场的演出呢？

一方面的原因是，小剧场是起源地，在小剧场，跟观众离得更近，并且近距离的商演一直是德云社的收入支柱；第一个方面是，这么近距离的演出，才真正知道观众想要的是什么，为啥郭德纲一再在自己的相声里，讽刺“晚会相声”呢，其实不是说相声的人不好，而是，像小品和相声这类的语言艺术，如果不能满足观众最最需要的搞笑需求，那永远也好看不起来。小剧场里说一些通俗的笑话，来几个精心设置的讽刺和调侃，这是观众喜欢看的爱看的，这也正是为什么郭德纲的相声商演票房好的根本原因。可小剧场的相声搬到电视上，那可就完全不能这么说了，搬到电视上后，搞笑成了次要的，搞笑前面要加一个形容词：正向的。

不管是相声还是小品，脱离了“讽刺”这个核心，基本上就没什么意义了，如果你看过《喜剧总动员》或者《欢乐喜剧人》的话，你也会思考一个问题：为什么他们的小品到了结尾总要煽情呢？难道真的是演员厚脸皮吗？其实根本原因不在这，在于当你的作品搬到电视上后，你的作品要传达的第一要义是正向的价值观，你是歹徒抢劫主题，结尾必须歹徒被抓住；你要是赌博主题，结尾必须是反赌；你要说你是星二代，你就不能透露出一点炫富拼爹的内容...

在这样的一种情境下，搞喜剧的人，必须进行自我的一种束缚和阉割，不阉割，你的作品就上不了电视，甚至整个电视台都要因此陪葬，于是乎，很多喜剧人干脆就给自己的作品强加上煽情，这样的搞笑就成了有意义的搞笑，而不是廉价的搞笑。安全第一嘛。

但也有在这个框框里做的很优秀的本子，比如开心麻花这几年的春晚本子，在笑点上，肯定跟自己在剧场舞台上的有差距，但横向比较春晚的其他语言类节目，也算是不错了。

带着“脚铐”跳舞，是当下每个人都应该学会的技能，哪怕是我们这种做自媒体的也是一样，每天也惶惶不可终日，生怕哪一个细小的举动，就断送了这么多年的努力。要说笑啊，就自己被窝里偷着笑就好了，不然你拿出来笑，就一定有人说你低俗。

小思考题：你看过的最经典的小品是哪个？