影视剧有个奇特的现象，我叫它“于正现象”——一边骂、边看、边死不承认看完了全剧。
从收视和热度来看，于正剧无疑是成功的。
只是不知道这个成功，对20年前的于正来说，会不会恶心到反胃。
1999年，21岁的于正被香港导演李惠民（作品可见下图，一部没看过的证明你真的很青春！）招进了工作室，于正从小没有少看李惠民的电视剧，能被他收为入室弟子，并成为师傅备受重用的编剧……枪手，对于当时的于正来说又兴奋又意外。
因为就在一年前，他的梦想还是当一个演员。
（李惠民部分导演作品）
2004年，一部由李惠民导演的古装历史武侠剧《荆轲传奇》在央视8套播出，于正很高兴，因为这部剧正是师傅李惠民交代他写的剧本，他还因此收到了师娘给的“辛苦红包”——500或者5000元整已记不清。
（《荆轲传奇》）
然而，剧集播出后，于正守着电视机看遍片头片尾，编剧那一栏的署名里，也始终找不到自己的名字。
于正有点懵。
（《荆轲传奇》基本资料）
2年前，剧本交出去的时候整整40集（央8播出为32集，DVD版36集），那是他每天窝在月租300块的地下室，靠着吃泡面才坚持写完的剧本，最后电视剧播出了，自己却连个编剧助理的名字都没能挂上。（多少所谓的“编剧助理”看着自己的亲生仔管别人叫妈。）
于正死了心，把李惠民和出品方“中国国际电视总公司”告上了法庭。
（《荆轲传奇》）
虽然《荆轲传奇》的百科资料上依旧没有于正的名字。
但是看过电视剧的老伙伴们应该知道，这部所谓历史剧，尽管是以“长平之战”为背景，讲述“荆轲刺秦”的前因后果，但实际上还是在聊荆轲和四个女孩儿谈恋爱的故事。
非常符合于正剧的爱情套路……
（《荆轲和四个美少女的爱情故事》）
这次起诉，实际是在于正的意料之中的。
因为早在剧本交出去不久，于正就已经知道会有这么一天。
所以2002年，于正便离开了李惠民。
只不过那时的于正还抱着一丝希望，撕破脸的闹剧也许会为自己换来一次正经的署名。
直到电视剧正式播出，于正知道这场官司势在必行。
（于正工作室）
恢复自由的于正，在上海成立了“于正工作室”，开始了孤军奋战的“独立编剧”之路。
在经历了无数次无故被克扣稿费、被顶署名之后。
2003年，由于正署名编剧，陈浩民、佘诗曼主演的电视剧《带我飞，带我走》终于在广东公共频道（未上星）播出了，但反响平平。
（《带我飞，带我走》）
电视剧《烟花三月》的原稿剧本，是于正的编剧的最后底线。
也是于正开始“于正剧”的分水岭。
（《烟花三月》）
2004年，于正接了《烟花三月》的电视剧剧本。
那时候的于正，还会为了一个剧本动辄磨上一年半载，也会因为不满投资方而负气甩手走人。
那时候的于正剧本，并不太会迎合市场，只是为了表达而写。
剧本初具雏形后，投资方请来了一位圈内闻名的郑姓“剧本策划人”，一来就对于正指着鼻子吆喝：“你写的什么？烟花三月还是烟花于正？这么厚重的题材，我这个年纪都无法驾驭，你这么年轻怎么敢写？”
后来，于正便走了。
最终播出的电视剧，还是在于正的原稿上改出来的。
（于正甩手走人前的访问资料）
经历了一次次的“编剧圈乱象”的打击，于正终于开始着手打造第一部“于正剧”——《大清后宫》。
（《大清后宫》）
还是2004年，TVB清宫电视剧《金枝欲孽》横空出世，开创了宫斗剧的新天地。
于正开始专心研究那些爆款电视剧，尝试从里面总结出一些规律性的东西。再将关键的元素或打乱或重组，拼拼凑凑、抄抄捡捡，一部“全新”的“著作”便可以宣告出世。
（《金枝欲孽》）
《大清后宫》就是在这种背景下“出生”的。
抄袭对象包括《金枝欲孽》、《冬日恋歌》、《慈嬉的秘密生活》等……
无论是故事结构、情节、人物设置、或者台词，能用皆不浪费。
一个剧本，最短不用半个月便能直接开拍，并且收视叫好。
（台词照搬韩剧《冬日恋歌》）
但有意思的是，即使网友炮轰“抄袭”，甚至开贴详细列举抄袭细节，依旧不影响电视剧的收视，反而越炒越火。
（网友列举抄袭细节）
《大清后宫》的收视夺冠，让于正尝到了“走捷径”的甜头。
稍花时日便将Ctrl+C、Ctrl+V的绝技练得炉火纯青，以至于《美人心计》临到开拍前，于正才想起来要跟经纪人打个招呼“这部剧本稍微‘借鉴’了一下小说《未央·沉浮》”。
（《未央·沉浮》）
当经纪人看过小说之后才发现，好个“借鉴”，“人物和主线故事一模一样，不买版权没法播！”
这才立即联系作者，买了版权、补了合同，电视剧如期开拍，顺利播出并且大火。
（《美人心计》）
但真正让于正“扬眉吐气”的成功之作，还要数2011年的《流星御花园》，哦不，《宫锁心玉》。
（《宫锁心玉》）
这部电视剧是在于正认真研究过《神话》、《步步惊心》、《梦回大清》等多部穿越小说后，总结并整理了多部小说和偶像剧的精华元素才开始筹拍的。
如此“用心”，也难怪他在电视剧播出之前，就敢对杨幂说出：“你下一站一定是天后，2011年就是你的天下。”这样不加掩饰的豪言壮语。
（杨幂）
于正确实成功了。
《宫》的热播，不仅帮他拿到了有 14 个国家参加的亚洲电视节最佳编剧奖。
还让他成为金牌制作人，一手捧红了杨幂、冯绍峰、佟丽娅、何晟铭等主演。
（于正）
后来的事，大家都知道了。
一飞冲天后便是“十年河东，十年河西”的抄袭官司。
当初被自己口口声声挂在嘴边要学习的琼瑶前辈，成为状告自己抄袭的原告人。
当初据理力争“反对抄袭”的创作人坐上了抄袭案件的被告席。
这大概就是“人生如戏”和“风水轮流转”的真实写照？
（于正和琼瑶）
有人说《延禧攻略》是于正不惑之年想要获得尊重的翻身之作。
抱歉，恕我直言，于正不需要你们的尊重。
熟悉了行业的于正，无论现在还是以后，都只需要市场的收益。
尊重？那是年少气盛的孩子们嘴边的字眼。
《皓镧传》就是最好的例证。
（《皓镧传》）
于正只是摸清了娱乐圈的游戏规则和市场的需求变化。
无论是新剧的推出、宣传、炒作还是对旗下艺人的看似“捧杀”的争议言论，
都是他摸索多年的营销技巧，技巧的改变也随市场需求的改变而推陈出新。
作为制作人，你不得不承认，于正当得起“成功”二字。
他要的是作品火，钱到手。
其他，Who cares？
所以你问为什么他一手捧红的艺人一个个离开？真是他们忘恩负义？抱歉，恩是有的，不过是业务需要，顺带而已，并且手段低劣了一些。
最后，于正终于在编剧一栏署上了名，代替了当初他那些原创却未署名的电视剧中的大编剧。在编剧界成为了一个成功的制作人。
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