现如今的郭德纲在相声界到底是什么历史地位？得从三个方面来聊

现如今的郭德纲在相声界到底是什么历史地位？得从三个方面来聊

如今的相声界，郭德纲风头正盛，德云社独领风骚。

随着郭麒麟、张云雷、岳云鹏、孟鹤堂、周九良、杨九郎等年轻一辈的走红，德云社的粉丝已经从之前的相声爱好者，曲艺爱好者，扩大到了迷妹甚至腐女的范围，观众越来越年轻化，时尚化。此时的德云社，用“一统相声江湖”来评价并不过分。

有人说，郭德纲对如今的相声是“扶大厦之将倾”，或者是“挽救相声的人”等等，说实话，这么说有点夸张，郭德纲的确是在相声最低迷的2005年横空出世，把相声拉回了观众的视线中，从而开始重新迈向上升的道路上。

但郭德纲在相声界的影响力，也只是限江湖，在以主流相声界为代表的庙堂之上，说郭德纲无“立锥之地”有些夸张，但地位不高，确实实际的。

其实，我们要想探讨郭德纲如今在相声界到底能处于什么样的历史地位，得从三个方面去考量，分别是行业地位，艺术层次和对相声的贡献。

第一个，相声行业的地位

现在评价很多人在某行业的地位，动不动冠以“大师”、“艺术家”、“一代宗师”，其实都是“捧假了”，郭德纲说过他认为在一个行业里，有一个大师，两个艺术家，就很不易了，这话其实很对。一个人在行业里面的地位怎么评价，一般有这么几个标准，那就是：开宗立派，著书立说，继承发展、弘扬传承。

回过头来看看现在这些所谓的“艺术家”、“大师”，在这几方面都做到什么地步了？够的上脑袋上的帽子吗？真的能符合这些说法的，在相声行业的历史上，除了朱绍文和张三禄，还真不多。

张寿臣是一个。寿爷是寿子辈的门长，那是有“相声大王”之称，创作和改编过很多传统段子，很多流传到现在。说张寿臣是宗师那是一点都不假，看他的徒弟：常宝堃、刘宝瑞、田立禾，哪个不是如雷贯耳。都说刘宝瑞是“单口大王”，但听过张寿臣单口的人，都能判断出，刘宝瑞毕竟是徒弟，师父能耐就是高。

侯宝林是一个，侯先生最大的贡献，是在当初差点官方取缔相声的危急时刻站了出来，把原来下里巴人的相声往阳春白雪的艺术靠拢，把相声从剧场带到了电台，把相声艺人带进最高的庙堂。为此，侯先生主导相声的净化运动，把很多不合适的糟粕去掉，适应了当时时代的要求。侯先生也是一代宗师，徒弟们有马季、师胜杰、郝爱民，儿子是侯耀文，个个都是相声界的角儿。

马季，可以说是把相声带到如今曲艺之首的功臣。作为侯宝林的徒弟，马先生的创作能力非常强，在特殊的时代背景下，必须要创作很多歌颂型的相声表演，这与传统的讽刺找哏的相声表演方式很不一样，而马先生不但能创作出好挺好看的适合时代的相声，更是把相声带入了电视节目，让相声成为主流艺术。第一届春晚就是马先生策划的，也是从这之后，相声在传统曲艺之中的地位开始逐步提高，随着马季的徒弟姜昆接任曲协主席，相声的地位正式变成了传统曲艺之首。

马先生的徒弟虽然现在看来没有上面几位的徒弟成就高，但姜昆、冯巩、赵炎、刘伟等，也是在八九十年代相声的代表人物，在主流相声界占领二三十年的领导地位。

说回郭德纲，郭德纲还没被人们所知那会，相声是没落了，但并没有到即将被取缔这样的紧关节要。到如今，郭德纲和德云社把相声商演开到了世界各地，也是对相声有很大的贡献。但有一点很关键，那就是这一切都局限在德云社，换个其他的团体，自己生存都悬别说开世界商演。所以老郭还是任重而道远，跟上面三位相比，老郭做到了独善其身，对整个相声行业的带动和发展，还是比不了的。之于说开宗立派，现在来看老郭只能是有这个潜力，门下弟子各种各样的都有，有适应市场的如岳云鹏、张云雷，有适应艺术的如栾云平、孔云龙，有两方面兼顾的如郭麒麟，但这些弟子们将来成长成什么样，还并不知道，我们还要通过时间来判断。宗师不是徒弟多就叫宗师，关键要看徒弟的建树。

第二个，艺术层次

相声本就是个生存手段，说它是“艺术”，其实更多是对这门手艺在庙堂中的一种体现。判断一个人在某行业的地位，必定得提到这个人的业务能力如何，放到相声中，那就是相声水平怎么样。

说到相声水平，那么必须得有一个判断标准，笔者认为相声的判断标准很简单，那就是人们愿不愿意花钱来听你说相声，愿意来听的人多，能够凭此为声，那么就是他的相声水平就是合格的。之于说红遍全国或者多么多么著名，那只是水平高低导致的观众是否口口相传的结果。

相声行业有个说法叫“立棍”，说白了其实就是在剧场说相声，把名号摆出去，能卖出票，这就叫能立棍。相声行能立棍的，除了上面说的张寿臣、侯宝林、马季，有这么几个：

“万人迷”李德杨，从外号就能看出来，李德杨个人魅力非常大，而且捧逗俱佳，单口对口都非常好；“小蘑菇常宝堃”，这是一位“相声天才”，第一位被称为“相声全才”，提到相声没几个人不知道他；马三立，马氏相声开创者，不用多废话介绍；刘宝瑞，单口大王，唯一缺点是对口比单口弱一些，但一个单口的水牌子，走遍天下畅通无阻，这就是能耐，除了张寿臣，谁也不能比。

再有就是郭德纲了，在个人相声能耐方面，老郭有点类似武侠小说中的男主，集各家之所长。邢文昭先生曾评价过郭德纲，这里面尽管有些捧的成分，但不无道理。张寿臣不能唱，这都知道，张先生曾很反对“说相声得会唱”这种说法，他说过“要是说相声的得会唱，我张寿臣第一个改行”；侯宝林先生柳活那是顶尖了，但“说”的方面，就相对薄弱一些；刘宝瑞更是一句也唱不了；马三立的唱有，但只能说不错，跟他老爷子的逗比起来差太多；小蘑菇常宝堃那是非常全面，但嗓子哑，天生短板；高德明是平哏，苏文茂唱功也不行。郭德纲，说学逗唱都能来，可能唯一的短板就是“学”里面的京剧，梆子味有点重，但那是与京剧演员相比来说。

在相声艺术层次这个方面来说，郭德纲可以说做到了前无古人，至于是否后无来者这不好说，但很难出，现在这些人看上去，过个三五十年是没戏。

第三个，对相声的贡献

先说说什么叫对相声的贡献。张寿臣，让相声在茶艺社园子的表演便成常规化演出，这一改变直接让整个行业的地位得到了提升。在他之前，相声是撂地，几乎相当于要饭的，相声八德时期虽然也进园子表演，但那只是偶尔。再说侯宝林，那个时候刚刚解放建国初期，特殊的历史背景，相声差点被官方取缔，正是侯宝林带头对传统相声进行改编，不但救活了相声，还把相声带入了庙堂。还有马季，让原本处在曲艺圈最低地位的相声，一跃成为传统曲艺之首，让相声走进了千家万户。

跟他们相比，郭德纲对相声的贡献，并不是“扶大厦之将倾”，更像是引领了相声的复兴或者是中兴。老郭和德云社，带动了相声市场，激活了老百姓对相声的需求和热情，这是他对相声最大的贡献。但就像前面小编说的，这一切都是建立在德云社和郭德纲的招牌上，老郭目前还是独善其身，没有完成对相声的“兼济天下”。所幸他还年轻，还有很长的时间让他对相声做出自己的贡献。

通过三个方面，笔者觉得，郭德纲对相声的贡献是有的，但没有吹捧的那么大，老郭在相声界的地位也是有的，但也不会像钢丝想象的那么高。在相声水平和能耐方面，老郭已经登峰造极无人可比，李德杨成为“万人迷”，老郭可称“亿人迷”，但目前的郭德纲，还没达到张寿臣、侯宝林、马季那样的历史地位。

其实现在评价郭德纲的历史地位还言之过早，随着后面德云社的发展，随着郭德纲和徒弟们的发展，也许再过个几十年，我们可以很中肯的评价郭德纲的一生，对中国相声界到底有什么影响，他在相声界的历史地位到底如何。