本年度最神秘的电影，限量点映正式开启

近几年，国产电影一次次在影院里创造票房奇迹，其中不乏佳作。这似乎都在向我们证明，国产电影的春天就要来了。

但事实上，这句话里，缺了两个字——“商业”。这个即将到来，或者从某种程度上来说已经到来的春天，是特指的“国产商业电影”。当然，商业片的繁荣，并不是一件坏事，但客观上来说，这对于艺术电影无疑是一次挤压。

电影本就是一场奢侈的梦，而艺术电影则是更为曲高和寡的梦中苦旅。为了顺应市场，很多导演不得不从艺术电影转向商业电影。而本应充满多种可能性的艺术电影，也会为了谋求更好的出路，不得不放弃作者性，向通俗妥协。

而那些毫不妥协，仍在坚持的，要么幻灭成了悲剧，要么活着成了孤岛。刚刚获得金马奖最佳影片的《大象席地而坐》，最终以“遗作”的方式走进大众的视野，这无疑是令人遗憾的。

没人想再看到用作者之殇换来的作品之幸，我们还拥有那些尚且活着的孤岛，大象愿做一条往来的渡船。

这次大象带来的电影是章明导演的《冥王星时刻》。艺术电影这条路他走了22年，而《冥王星时刻》是他从影22年以来唯一一部正式公映的作品。

导演: 章明
编剧: 章明 / 龚竽溪
主演: 王学兵 / 刘丹 / 母其弥雅 / 曾美慧孜 / 李心然 / 易大千
类型: 剧情

1996年，章明的第一部长片处女作《巫山云雨》，以独特的美学风格亮相釜山电影节，并收获了“新浪潮奖”。之后他接连拍摄了《郎在对门唱山歌》、《他们的名字叫红》、《秘语十七小时》、《新娘》……这些艺术电影保持了他一贯神秘主义的风格和强烈的作者性，也让他成为第六代导演里最特别的一个。

对于商业电影来说，最大的喜讯通常是“票房过N亿”，而对于艺术电影来说，最大的喜讯是“能公映”。

庆幸的是，这部堪称年度最神秘的作品《冥王星时刻》，终于将在大象和大家见面。这也是《冥王星时刻》继戛纳国际电影节和平遥国际影展之后，第一次正式和大家见面。

出于对艺术片本身的保护，影片仅在大象独家限量点映200场，只愿寻找到真正能静下心来欣赏艺术电影，珍视好电影的观众。

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《冥王星时刻》是今年入围戛纳国际电影节“导演双周”单元的华语电影独苗，今年10月也在第2届平遥电影节上惊艳亮相。

影片由沈暘担任监制，她所监制过的作品都堪称华语艺术片的精品，《白日焰火》斩获了柏林国际电影节“金熊奖”，而新人导演毕赣的两部电影《路边野餐》和《地球最后的夜晚》也屡屡现身电影节，口碑颇高。

还值得一提的是《冥王星时刻》的演员，男主王学兵是绝对的演技派，他在《一个勺子》里的表演令人印象深刻，也因此获得了金马最佳男配的提名。近几年，他活跃在话剧舞台上，表演也因此走向了另一个新阶段。

另一位领衔出演的曾美慧孜，她也是参与今年金马影后角逐的大热门。虽然她的名字对于大多数观众来说并不熟悉，但是她却拥有一张极易被辨识的电影脸。

她在电影《手机》、《地球最后的夜晚》里都贡献了出彩的表演。而在《冥王星时刻》里，她的一段奔跑的长镜头，更是被观众赞为“一个只用背就能演戏的演员”。

回到电影本身。相信很多观众一开始被电影的名字所吸引，到底什么是“冥王星时刻”呢？

冥王星，一直以来都是我们所偏爱的一颗星星，它从行星降级为矮行星一度成为舆论争论的焦点。冥王星的超级人气，源于它吹不散的神秘感，因为太过遥远，难以勘测。人类对于冥王星的了解太少，我们只知道它又冷又远又小，因此它本身就成了神秘和孤独的代言词。

在电影《冥王星时刻》中，冥王星成了一种象征，既象征了电影本身的神秘气质，也象征了电影主角孤独昏暗的生命状态。所谓的“冥王星时刻”就是指的人生中那些看不见希望，混沌不知方向的至暗时刻。这个电影其实也是导演对于自己人生中灰暗时刻的一次回望。

电影将主要场景放在了阴雨绵绵的神农架，那里一直有着红毛野人的传说，有人目睹过，却一直没能留下影像证据。除了疑似来自远古的生物，神农架还保留着远古文化的记忆，几十年前汉族首部创世史诗《黑暗传》在此被发现。

男主王准是名艺术片导演，他正在筹备一部关于《黑暗传》的电影，但剧本创作陷入困境。于是他带着自己的团队4人一起到神农架地区采风，想要追寻神秘的《黑暗传》，获得创作灵感。

《黑暗传》一直以来都以歌本的形式在民间流传，但传唱的人越来越少，踪迹难寻。而且《黑暗传》也不能随便唱，这是“丧歌”，只有在葬礼上才能唱。更为诡异是，传说所有亲眼看过《黑暗传》的人，最后都瞎了。

导演王准，究竟能不能听到《黑暗传》，能不能走出创作困境，都成了这趟采风之旅的未知。

除了导演王准之外，团队里的每一个人也正在面临各自的困境。

干练的制片人精通各国语言但依然无法为影片拉到投资，连采风的交通工具，都在不断降级，从原定的吉普变成面包车，到最后，一行人只能徒步。

王导的“粉丝”度春，是电影学院的大三学生，她在团队里负责拍摄素材。她认为观众应该看他们平常看不见的东西，但她自己也不知道那些是什么，只是相信王准能看见。可是这一路，王准的迷茫，也让她重新陷入迷茫。

演员小白，就和名字一样是个小白，他非常单纯，就想好好演戏，一路上都试图引起导演的重视。但是无论他多用力，存在感都极低，没有人过问他的意见，也无人真的在乎他的想法。

向导老罗，是当地的小领导，为人热情但极其不靠谱。他是老一辈的人，习惯了把冠冕堂皇的话挂在嘴边，他是整个团队的带路人，却也是最格格不入的一个。他无法理解年轻人的想法，也无法获得他们的信任，在这个团队里他始终是外人，是终归会离队的旁听者。

五个人，看上去明明是在走同一条路，但事实上，在这个过程中每个人的心思、感受是完全不同的。导演用镜头视点的转变，表现了这种“同路异梦”的疏离感。

影片的视点变化，像是一场接力比赛，视点的“接力棒”会按顺序传递到每一个角色的手中，因此我们将在这段旅途中，和每一个角色同行一段路，通过他们的眼睛和耳朵，截取到这次采风之行的一个侧面，观察到那些隐秘的人与人之间的暧昧与对抗关系。

影片叙事主线是一次团队采风，经常会出现多人同框的场景，因此导演很多时候需要在一个镜头里同时处理多组人物关系。在影片中，导演对于前后景的应用极其亮眼。以下图为例。

前景是演员小白在睡觉，后景是导演王准和度春在交谈。小白虽然闭着眼睛，但占据了大面积的画幅，让我们怀疑他究竟是睡着了还是在偷听，而王准和度春也有同样的疑惑，所以，他们会不时警惕地看向小白的方向。

一个镜头，用前后景分别交代了两件并行的事情——睡觉（或偷听）和交谈，而后又通过人物的眼神，将看似孤立的两件事的内在关系进行了交代——偷听和反偷听。刚刚所讲的，仅仅是影片中的一个镜头而已。里面还有太多绝妙的细节等着大家去解锁。

《冥王星时刻》就像是个对外开放的“探秘”旅程，影片中引用了一位法国作家的名言：“别走在我后面，因为我不会领路；别走在我前面，因为我不会跟随；走在我的身边吧，像朋友一样。”而这部电影真正做到了让我们走到人物身边，与他们并肩同行，我们不光跟着他们置身大山之中，寻找《黑暗传》的踪影，甚至还能够徘徊在队伍中间，探寻人与人之间和每个人背后的秘密。

观众就应该看他们看不见的东西，而在这个电影里，那些曾经被隐藏忽略的东西，章明导演让我们看见了。

《冥王星时刻》从制作到公映艰难的走了四年，而这一段艰难仅仅只是章明从影生涯的五分之一。最近他正在筹备的新片又遇到了瓶颈，“冥王星时刻”再一次笼罩在了他的头顶。

让好电影遇见对的观众，这是大象的初衷。《冥王星时刻》正在寻找热爱电影的你。发起通道现已正式开启，限量200场，只在大象点映。

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