银幕万兽之王，再战100年

怪兽越巨大越可怖？这是巨大物恐惧症，是美国传来的super size的文化偏好，还是我们其实渴望看到的它们它践踏城市、凌辱人类，得到一种自虐的救赎？

小赵同学第二次为鬼怪写稿，陪我们唠唠巨兽电影中的哥斯拉家族（一共28部电影和11位导演），一个巨型的巨兽家族。

鬼怪座谈会

从前有只巨兽

《铁血战士》最近在国内公映，这个和异形地位对等的怪物虽然相关作品影视较少，但银幕形象在世界怪物电影同体型里始终排得上号。可惜此次续集质量远不如前作，缺少明星效应，票房口碑不如预期。

“怪兽”，世界文化范畴内都经久不衰的母题，在文学、电影、游戏等存在感甚至高于作为第一主角的人类。以怪物为核心的怪兽电影，又集灾难片、惊悚片、科幻片等多种类型于一体，更刺激了这个群体形象的输出。龙、狼人、金刚、哥斯拉、异形、恐龙、鲨鱼等怪兽层出不穷，除了赋予观众视觉奇观，还外延诸多可供解构的文化内涵。

▲《侏罗纪世界2》

尤其是小兽到巨兽的变化区间里，恐怖阈值只有爆炸，不存在坍缩，例如对比主打巨兽的《巨齿鲨》和类人形象的《铁血战士》，国内票房比目前是10:1。看来巨兽，无论何时都让人血液沸腾。

2019年传奇的重头戏，便是主打巨巨巨巨兽的《哥斯拉：怪兽之王》。作为哥斯拉最新重启版，毁天灭地的巨兽对决、末日情节、异物入侵，可谓梦幻与恐怖交织。这个横跨半个多世纪的ip，将再一次点燃影迷的热情。

国内观众在2019年之前本来有机会在大银幕上见到这只巨兽。庵野秀明版的《新哥斯拉》曾计划于今年在国内上映，大概率是为了给2019年的《哥斯拉2》造势，只是从4月跳票到8月再跳到11月，最终查无此片。

《新哥斯拉》2016年在日本总票房达到90亿日元，成为日本电影史上真人电影票房冠军。同年都在香港和台湾上映过。时隔两年之久，高清片源早已在国内泛滥，但内地还有一帮嗷嗷待哺的院线迷，只是没想到凉到彻底，而替代它的，是网飞台制作的动画电影《哥斯拉怪兽行星》，二次元这一次输给了三次元，尤其是怪兽题材，选择上映堪称跪着送人头。

本文就捋一捋哥斯拉这只巨兽及其衍生影视作品，尤其是东宝电影制作公司的正宗28部。

50年，28作

《新哥斯拉》意义重大，是东宝制作的第29部哥斯拉，也是2004年的第28部最终曲时隔12年后的重启之作。

略过传奇的十代目，网飞的十一代目，原汁原味哥斯拉是东宝28作，共有9代。

但自从第5作之后，哥斯拉的时间轴进入平行宇宙观，因此对于代目的划分其实并无科学根据。

28作哥斯拉系列执行导演总共有11位，灵魂人物本多猪四郎不必赘述，不为人知的事，本多是黑泽明的密友，为后者的《野良犬》、《影子武士》、《乱》、《梦》做过助理导演，这也导致哥斯拉第一二作带有浓厚的黑泽明现代剧影像风格。

福田纯则是众多导演当中毒瘤一般的存在，虽然让哥斯拉系列往喜剧、探险类型发展，但总体弊大于利。大河原孝夫是继本多之后哥斯拉系列表现最好的监督，手冢昌明则是可怕的继任。此外还有担纲特摄导演也就是“奥特曼之父”的圆谷英二。

全28部共分为昭和系列：1954——1975（15部）,十年之后才开启平成系列：1986——1995（7部）,新世纪系列：1999——2004（6部），新世纪包含在平成系列中，但跨时代的性质使拍摄技术和总体内涵发生剧变，因此开辟成一个新时期。

全28作，第1作逼格最高，CC收录，今敏在《千年女优》致敬，堪称日影史浓墨重彩的一笔。特摄哥斯拉的庞大厚重感相当真实。

到第2作，即使剔除怪兽元素，主线也是日式家庭情节剧。哥斯拉第一个对手榴莲精安基拉斯初登场，巨兽们近身肉搏，专注物理攻击，残暴又刺激。整体风格也确定下来，基本是严肃反核向以及“神仙”打架、人类遭殃的固定路线。

哥斯拉之名自此正式打响，到第3作开始戏谑原初的致敬对象——华纳1930年的《金刚》，以及古神话里的大魔王章鱼精。

▲金刚大战哥斯拉 キングコング対ゴジラ (1962)

熊孩子哥斯拉和丑绝王刚闪电侠两大魔王的初对决，则成为传奇2020年重启之作《金刚大战哥斯拉》的参照物。

此后几作特技水平不断提高，还加入大量实景拍摄。社会控诉力度加强，资本家媒体核基本元素持平，哥斯拉系列的一些常驻怪兽如“用爱发电”摩斯拉、大雕拉顿、史上最惨三头龙基多拉上场，宇宙观逐渐完善。

▲哥斯拉之怪兽大战争 怪獣大戦争 (1965)

但自从第五作哥总洗白开始，世界观进入平行宇宙便进入鬼扯模式，朝猎奇向发展。基本放弃原作主题，加入大量雷人的外星元素，飞行器仿如马卡龙。尤其第7—8作，监督由本多换成福田纯，夏威夷南海风情之外还仿照日活的露肉情色元素。决斗也变成手撕大龙虾和烤火鸡、烤螳螂、扯蜘蛛，还加入丑萌小哥斯拉。这时期几部天雷滚滚，画风辣瞎，主题没有步入正轨，完全神经病式瞎搞。

▲怪兽岛决战：哥斯拉之子 怪獣島の決戦 ゴジラの息子 (1967)

娱乐化的新尝试虽然彰显本系列的多种可能性，但继续让福田纯胡搞瞎闹大概导致票房和口碑恶化。于是在第9作本多回归，除了原汁原味，新登场曼达（东方蛟形象）、巴拉贡、格鲁沙鲁斯，其他怪兽也相继回归，群魔乱舞里还加入当时松竹《地狱盗尸者》里的恐怖外星人元素，可见此系列与时俱进。

哥斯拉形象由邪恶变为中性，在凑数的第10作里变成儿童偶像，就连新登场的卡巴拉，也是慈眉善目的龙王造型。

到了1970年的第11作，新监督跟紧世界实验片潮流，插入动画、电子乐、cult元素，新登场怪兽烂泥怪黑多拉，可谓你好毒之嘟嘟嘟，本系列继核危害之后深入其他环境问题、生化之后，哥斯拉更向奥特曼转型，被塑造成西部片孤胆英雄形象。

▲哥斯拉对黑多拉 ゴジラ対ヘドラ (1971)

而糟糕的福田纯在多部糟糕的拍摄之后，开始向本多靠拢，比如终于明白了经典BGM是多么重要。但审美和故事仍旧一言难尽，除了脚本大概真的是用脚写的，一些新登场的怪兽盖刚、蟑螂人、美加洛、山寨奥特曼的喷射杰格、神话元素西萨王，都身体力行表现两个字：丑绝。制作基本是全程又炸又烧，无甚亮点。

15作之后本多再次上线，少很多雷点和槽点，叙事结构和逻辑也会顺畅许多，机械哥斯拉更讽刺军国主义。

可惜这是本多猪四郎参与监督的最后一部哥斯拉，结束他24年来的电影导演生涯，成为黑泽明的助手。这也是昭和哥斯拉终章。

▲哥斯拉之机械哥斯拉的反击 メカゴジラの逆襲 (1975)

如前所述，七十年代日本国内特摄片竞争激烈，圆谷公司奥特曼系列一直与哥斯拉对打，除此之外，东映公司的《假面骑士》系列和《超级战队》系列获得好评，正如日中天，动画界的超级机器人系列作品也在和特摄争夺市场，作为电影的哥斯拉系列作票房出现持续萎缩，又由于本身创意的枯竭、制作品质下降，导致制作、发行、放映陷入恶性循环，东宝于是决定暂停拍摄。

这一停就是10年，同时也标志日本1950－1970年代怪兽特效电影黄金时代的结束。

平成废物？nononono

哥斯拉全系列口碑佳作多出于平成年间大河监督手中，无论技术、拍摄、画面、深度都全面赶超昭和时代，特点总得来说四个字：壕无人性。

在昭和男儿VS平成废宅前者完全碾压后者的碰瓷式对决里，平成时期的ACG类文化产品倒反过来赶超前辈们。

哥斯拉第16作时隔9年才开启，期间日本国内政治变动如火如荼，所以总说这部是昭和系列最后篇。其实第16作上映于1984，哥斯拉诞生的30周年，再次出现是在已经高度发展后的东京。身高为了适应高楼被改为80米。

电影特效进步，故事风格、形象重回成熟剧路线，回归大获成功，并开启了至1995年结束的第二次系列狂潮，实际上是平成（1989）洗牌作。相较于16作，第17作才是真正意义上的平成开山作。

哥斯拉形象发生巨大嬗变，脱掉美瞳，僵尸牙明显，大舌头咆哮仿佛侏罗纪恐龙，面目狰狞不少。人造怪物比奥兰蒂，完全褪去昭和系列中期胡作非为的风格，同1954第一部比起来，有种轮回之感。

▲哥斯拉之真假对决 ゴジラＶＳビオランテ (1989)

平成时期有几部意义重大的作品。第18作是东宝60周年纪之作，成熟至极的商业片模板。对日本未来的祈望和“平成废物”对比来看堪称巨型flag,系列观感top3没问题。

本时期的哥斯拉舍弃了六十、七十年代浅显的拟人化倾向，重回系列原点的破坏者角色，外型更加厚重和令人胆寒，哥斯拉也复原为有极具真实感、有特殊的习性的巨大生物，广受好评。

重点在于讲述巨兽之间的爱恨情仇，新版迷你拉上线，比昭和系可爱一百倍。五五开机械哥斯拉异常残暴，copy EVA的莫基拉以及太空哥斯拉，模型制作精细程度又上升几个level。

而第22作《世纪必杀阵》堪称经典。作为哥斯拉40周年纪作品，第1作的志村乔、芹泽、河内桃子悉数出现，监督将魔爪伸向香港，塑造了一个彻底黑化的红莲哥斯拉。哥斯拉最后一战，亦正亦邪形象走上巅峰。

▲哥斯拉之世纪必杀阵 ゴジラvsデストロイア (1995)

东宝原准备以哥斯拉之死作为系列的完结，但美版《哥斯拉》令影迷无法接受，东宝之后重制的加美拉三部曲，大获成功，促成系列在1999年的第二次复活。

新世纪以来的6部作品整体质量堪忧，一来田中友幸在1995年卸任，并于两年后去世，这个可谓哥斯拉之魂的制片人离开后，系列停顿了4年，之后重启无论制作还是监督水平都不比从前。

适逢千禧年之际，大量CG的运用，整体水准变味，对手亦变成美式吃人怪物，风格越来越人本主义，时间轴乱成一团。第23作里的迷雾、汽车追逐、从天而降巨爪、大触手、变形太空怪物总体上复制了《异形》和98年好莱坞版《哥斯拉》。

新模型如尼罗河巨鳄，哥斯拉的概念甚至演变成护国神兽，洗白白洗，一朝回到解放前，完全颠覆以往设定，反核向变成天谴、亡灵、神灵之说。制作方面想象力极度匮乏，只会炫富般轰炸燃烧，路人愚蠢和作死，主角表演浮夸。唯一亮点是几次三番上阵的机甲龙，成为《环太平洋》重点copy对象。

▲哥斯拉大战机械哥斯拉 ゴジラ×メカゴジラ (2002)

虽然此时期比前一系列期更加强调与系列第一集故事关联性的特征，曾连续三部“致敬”第1作，但也体现制作的极度进退维谷，完全硬着头皮继续拍。

到第28作主线致敬第9作，前27部的妖魔鬼怪基本全部上线也未能力挽狂澜，主打情怀牌，全片充斥质量低劣的CG，变种人仿佛空手接白刃正面硬刚巨兽，并不是完美的谢幕曲。

而此时好莱坞特效电影已经制霸天下。

喂，你的哥斯拉！不，是你的哥斯拉

之后，哥斯拉在国内受欢迎程度越来越低，早在第27作大量cg的应用已经昭示特摄片市场的没落。2004年的《哥斯拉最后战役》上映后，东宝发表了以后十年不再制作哥斯拉电影的宣言，渐渐将重心放到牟利更多的动画行业中。

事实上，东宝与传奇影业和华纳兄弟达成合作，秘密签署了售卖拍摄版权并制作新美版哥斯拉三部曲的协议。由于尚未找到导演和编剧，日版哥斯拉的复苏不得不暂缓和延迟，而第11作‘哥斯拉对黑多拉’（1971年）的监督坂野义光从东宝那获得了短篇电影的制作授权。

2007年，坂野和美国制片人布莱恩·罗杰斯开始了制作计划。2009年罗杰斯向传奇电影公司提出制作长篇电影的企划。2010年，东宝授权传奇哥斯拉浮出水面。传奇电影公司与华纳兄弟共同制作、出资重新启动，坂野义光也一起加入了美版《哥斯拉》（东宝参与发行）的制作中。

这是新美版哥斯拉三部曲第一部，也是传奇华纳怪兽宇宙的开始。

哥斯拉被他国翻拍多次，但版权自始至终属于东宝，并没有像漫威那样直接卖出。甚至如果拍的不尽如人意，还会遭到娘家的羞辱。三星电影1998版《哥斯拉》被东宝在《哥斯拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》和《哥斯拉：最后战役》中几番批评，最终改名为 ‘酷斯拉 ’。

在这种和谐授权，你拍你的、我拍我的情况下。2013年，原配东宝找到了被誉为“当今圆谷英二”的著名特摄导演樋口真嗣，樋口给东宝推荐了庵野秀明。

此前虽然一直有重启的计划，但东宝并无十足把握。直到新美版哥斯拉（2014）版出世，当年全球票房5亿，虽然口碑不佳，但大大洗刷了98版蜥蜴精的恶名，也证明人们并没有忘记这只巨兽。于是最终就有了一部EVA版《哥斯拉》，且票房成绩惊人。

《新哥斯拉》里哥斯拉回归破坏者的原点，并通过一次又一次的自我进化带给了人类希望和绝望，真正意义上让这位怪兽之王复苏。

而在传奇的《哥斯拉：怪兽之王》中，同样情怀满满，目前释出的预告片还展示了东宝旗下怪兽拉顿、魔斯拉、基多拉，是和哥斯拉相爱相杀、羁绊颇深的三位。

▲拉顿

▲摩斯拉

▲王者基多拉

可以说，随着三怪的加入，传奇怪兽宇宙将迎来一波史无前例的高潮。

怪兽宇宙之一的《金刚：骷髅岛》金刚重启系列因为传奇和环球的分歧（《魔兽》、《长城》票房成绩均不理想），发行权被转让给华纳（这三家公司的爱恨情仇大概能写一万字论文）。

怪兽电影宇宙自2014年的《哥斯拉》起，2017的《金刚：骷髅岛》，2019年的《哥斯拉2》，2020年的《哥斯拉 vs 金刚》，作为第一阶段的结束。传奇手上的哥斯拉版权只到2020年，东宝有意识组建自己“哥斯拉电影宇宙”。

作为目前唯一赚钱的项目，传奇如果还想构建怪兽电影宇宙，延续《金刚：骷髅岛》里埋下的帝王计划，就必须物色其余怪物作为第二阶段的要角出场，在此前提下，《金刚VS哥斯拉》预计对标第三作的结局。

金刚将是这个怪兽宇宙的擎天柱，但巨兽向来越多越好。

传奇影业2016年第一次并购公布的业绩已经显示连续2年亏损，现在更是查无此司。无论财经状况如何，有华纳的坐镇，板上钉钉的怪兽宇宙系列依旧会如约而至，被万达收购的传奇影业好在目前依旧保持着与环球的合作关系，后者也参与了《环太平洋2》的制作，只是看华纳、环球能否冰释前嫌，重组CP，上演好戏。

《怪兽之王》的造势，到2020年的《金刚大战哥斯拉》，最终掀起传奇怪兽宇宙的巅峰。

如果环球的项目《侏罗纪世界》、《环太平洋》能够乘着这股怪兽飓风联动进来，那自然造福影迷，多多益善，漫威和DC的超英宇宙恐怕要抖三抖。

咆哮吧，哥总！

早期人类对自然的未知与恐惧幻化成了神话怪兽，工业时代 ,科技发展与环境破坏带来的忧思带来了科技怪兽。战争、种族冲突、环境剧变都被异化成怪兽。

▲《长城》

▲《汉江怪物》

神话变迁、宗教改革、生态演化、后殖民影响等因素之下，怪兽电影并不只是简单的娱乐大赏。

怪兽来自于人，来自日益强大的科技与环境之间的矛盾。外部世界的冲突在人类心灵不断映射和延伸，产生的种种情绪如恐惧、欲望、矛盾、丑陋与异变具化为影像，是银幕上大杀四方、践踏城市的怪兽。

哥斯拉作为日本乃至世界电影史上的经典怪兽形象，一方面能让人产生无与伦比的快感和恐惧，另一方面具有多重文化内涵的能指。

系列电影虽然是展现了日本战后“再现代化“的历程，但时至今日，已经变为全球性的群体性社会意识的不断演变。科技景观的意涵变化、文化发展变迁甚至是生活观念的演变。

从1954年第一部《哥斯拉》到山寨《酷斯拉》，到2004的谢幕作《哥斯拉最终战役》，2014《哥斯拉》、2016《新哥斯拉》、《2019哥斯拉怪兽之王》、2020《金刚大战哥斯拉》，半个多世纪的战线，“哥斯拉”这个ip，作为世界上时间最长的系列电影，不仅仅横跨见证了怪兽片史，也是电影真正成熟之后的发展象征之一。

以哥斯拉为首的怪兽电影，是窥见社会潮涌的承载者，是文明交替的隐喻体。

大概，还能再战100年。

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