台北成化“天”字杯
1973年的一天，台湾早期收藏大家李成发拜访了时任中华博物馆（台北故宫博物院前身）副馆长的庄严。从锦盒里，他小心翼翼取出两只蛋壳杯，这是国民党元老、收藏大家于右任赠送的。庄严拿着放大镜认真地研究，一边看一边赞叹道，这是天字款啊！“古陶瓷鉴定家、北京故宫博物院研究员耿宝昌在看了这两只白釉龙纹天字杯瓷釉瓷胎和纹饰后，予以了肯定。
图1 明“永乐年制”篆书刻款 引自《中国古陶瓷款识》
御用瓷以“天”字为款识，前无古人后不见来者。那么，成化为何要以“天”字为瓷器款识？通过这个“天”字，皇帝想暗示和传达什么？
成化时期出现“天”字款，其实是有其深刻历史原因的。台湾学者庄灵（庄严之子）和蒋建新认为，当与成化皇帝童年的境遇有关，年轻的成化皇帝初登皇位时非常不自信。于是，他下旨做了一批以天字作为底款的精巧瓷器，分赐给臣下，以此提醒大臣们，皇权受命于天，自己是真命天子。” 追本溯源，可以发现，台湾学者的见解，符合历史客观。除了成化皇帝性格脆弱的原因外，出现“天”字款，还当同他父亲的年号“天顺”有关。
图2 明永乐 青花压手杯
天顺，为中国明朝第六位皇帝明英宗朱祁镇经夺门之变后二次登基后的年号。在官窑瓷器上，冠以帝王年号的做法始自永乐。作为第一个吃螃蟹者，明成祖朱棣只在个别一些瓷器上，留下了帝王尊号。而且，永乐号年款，包括锥刻款和模印款，均采用了既深奥又不易看懂的篆书（图1）。虽然“永乐官窑青花瓷器为数不少，但青花款仅见于青花缠枝莲纹压手杯上”，其细若米粒的四字篆书款，皆写于杯内心（图2）。“永乐官窑瓷器上的刻、印年款，需要侧视或透视方能看清。”
成化皇帝18岁登基，在位23年。同宣德朝相比，成化御窑器在款识上不但创立了六字款外加双方框的一种新体式，还开创了于高足杯的足内沿书写官款的先例。而“天”字款，更属独创。
“天”字款青釉小杯
图3 “天”字款青釉杯
两年前，笔者见到一只小杯。杯高2.5、口径5、足径1.9厘米。通体施青釉，釉汁莹润肥腴，色泽青中闪绿。口端下方约0.4厘米处，有一颇似文字的暗刻纹。从杯的边口以及器身上所隐含的自然、流畅、极具层次感的使用留痕来看（图3），器物当为传世品。
去年，笔者对小杯再次作了仔细观察。此后一段时日，边研究边查找资料。在把小杯同成化斗彩天字罐、同明宪宗的身世挂钩，才逐渐意识到：该青釉杯不排除为成化“饮酒品茗之风盛行”时的御窑饮酒器。
图4 “天”字款青釉杯上的“天”字
首先，边口处暗刻纹（图4），经笔者求证，当系金文之“天”字（图5），亦即大篆“天”字。
图5 金文“天”字
其二，小杯圈足（图6），既不属平切、也不是内外墙坡式，而是足端滚圆。此足式，为成化瓷的重要特征。
图6 “天”字款青釉杯底足
成化杯的样式有许多，如“高足杯、八方高足杯、鸡缸杯及高奘式、菊瓣式、撇口式、钟式、墩式、马蹄杯等，均为滚圆圈足”。凑巧，“明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世成化瓷器对比展”于2016年10月至2017年2月在北京故宫呈展，数件典型器的圈足（图7），为这件小杯作了权威性的诠释。
图7 明成化 仿哥釉菊瓣杯
其三，圈足上的粘沙，“明以前的器物多有不同程度的粘砂现象，明清瓷器足内，积釉处也有粘砂，而仿品却很少有粘沙”。出现粘沙原因很多，有工序上也有操作上的。一些器物因尺寸小，修足难以把握，或者修胎刮釉不到位，就会出现粘沙。
其四，明成化早期官窑，喜以永宣之物为蓝本，主要包括两个方面：一是模仿器型、纹饰与署款；一是慕仿颜色釉瓷中的单色釉。这件小杯，造型不仅与明永乐压手杯相近，署款亦与压手杯有同工异曲之妙。此杯的器型和署款上的暗合，为成化瓷的确认，提供了理论依据。
再则，天字杯虽属罕见，台湾于1973年发现了两件！更重要的是，天字款的出现，就成化皇帝个人而言，有其合理性和必然性。
从已面世的成化天字罐和成化天字杯来看，笔者认为，应该先有杯，后有罐；应该先有暗刻篆书“天”字款，后有青花楷书“天”字款。显而易见，成化的“天”字款，有别于通常概念之官款。由于明宪宗朱见深的独特身世，造就了天字款。也因此，成化“天”字款，在中国陶瓷史上留有着独特的地位。
原文作者：高阿申
原文来源：《收藏家》2018年8月刊《谈谈明成化天字款》
（因篇幅限制，原文有删减）
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