紫檀家具之“无上精品”——扇面形南官帽椅 | 经典

家具恒久远，经典永流传。

从二十世纪初开始，只要是有关中国古典家具的展览，不论国内国外，几乎都可以看到一张椅子——每个中国人都晓得的一张传统中国椅子：

明紫檀扇面形南官帽椅

上海博物馆藏

明紫檀扇面形南官帽椅

SIZE：座面前宽75.8厘米、后宽61厘米、深60.5厘米、通高108.5厘米

备注：

王世襄旧藏，庄氏家族捐赠，参见王世襄《明式家具珍赏》第174页及《明式家具研究》第57页。

如果谈到现今被仿最多，和紫檀圈椅比肩的，就应该是这件“扇面形南官帽椅”了。

原因很简单，王世襄《研究》一书的封面家具就是它，而翻开书的扉页，读者首先看到的就是这把椅子上浮雕的那窼牡丹纹团花，十分经典。

无上精品

▲王世襄先生最常用的一把椅子

王世襄先生的《研究》与《珍赏》经典，不单在于其之于明式家具的学术研究价值，更在于它还是一本家具款型的宝典图鉴。

早期的藏家、行家，不管起初懂不懂家具，都可以拿它按图搜找。如果找到类似款样的家具，价值也就差不了多少。

到后来家具搜得差不离了，业内兴起了家具的修复、仿制，仿得最多的依然是书中的那些款型，且一直延续至今。

▲王世襄《明式家具研究》

在我国传统中堂椅具陈设中，一般来讲，八椅四几称为一堂，四椅两几称为半堂。上海博物馆藏的紫檀扇面南官帽椅，却是个特例，四椅称为一堂。

▲上海博物馆明式厅堂

此款“扇面形南官帽椅”可谓名家公认经典之器。王世襄先生的《明式家具研究》里大多为四平八稳的学术语，但却对这把官帽椅却里里外外充满溢美之词：

设计者特意采用回婉的曲线，使上下和谐一致。管脚枨不但用明榫，而且索性出头少许，坚固而不觉得累赘，在明式家具中殊少见。它可能是一种较早的造法，还保留着造大木梁的手法。

此椅四具一堂，尺寸硕大，紫檀器中少见，造型舒展而凝重，选材整洁，造工精湛，不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制品的实例。

王老对它的评价很高，不仅使用了“无上精品”一词，在《明式家具研究》一书的封面上也选用了此器，便可看出它在王世襄先生心目中的份量了。

▲明紫檀扇面形南官帽椅

后来这把椅子连同其余家具共七十九件，经手香港庄贵仑，都捐献给上海博物馆。2002年，王世襄先生在接受《中国书画》杂志“大师访谈”时又说：

七十九件中有明代一堂的牡丹纹紫檀大椅，是举世知名的最精品。

最好的椅子

扇面椅是一款比较经典的官帽椅，上海博物馆的明式厅堂一共有四把，正对门一把交椅，两侧各两把两两相对，四把雕花不尽相同，有好有差，以王世襄先生《明式家具珍赏》上的那朵牡丹为最好。

▲靠背板的牡丹纹浮雕

这把今天大家视为高级工艺甚至艺术品的椅子，原本就只是一件坐具，而且是世世代代都坐的坐具。

也许正是它那世世代代的痕迹，使得椅子在用料上乘、做工精细的工艺成分上，更带着一种艺术品才会触动的细腻感觉。

官帽椅不能说是世界上最好的设计，对现代人来说，硬木亦不及软垫椅子舒服。但直至今天，对一个要用功的人来说，它依然是最好的椅子。

官帽椅其实有两种，分别是四出头官帽椅和南官帽椅，前者的搭脑和扶手四处均有出头，后者则没有。

嵌接部分没有出头的最大优点，就是可以避免木材断面外露的机会，都藏在榫卯之间，相对减低湿气渗入家具，破坏木质。

整件造法除了有结构的功能外，更有完美合适的细节，使整件产品有更长久的阅读趣味。

▲牡丹纹浮雕

一直说它朴实，唯一的装饰可是没有实用功能或结构需要的富贵荣华。从椅子靠背上最重要的位置，小圆窗内长出来，分明在说：朴实只是选择，牡丹才是不经意流露的富贵本色。

不简单

巧合与不是巧合的比例，令看似平淡的南官帽椅显得不简单，再加上椅子坐盘以下，由几块加固的牙子所组成的空间就变得不简单了！

▲明紫檀扇面形南官帽椅 三视图

先从尺寸上看，这是件尺寸较为硕大的官帽椅。座面足够宽大，盘腿而坐也可，这是除禅椅外一般椅子不可实现的。

▲明紫檀扇形南官帽椅（右）

椅子下大上小，四根柱脚逐渐向上收拢，形成梯形立方，以增强椅子的稳固感，券口牙条的曲线与柱脚直线形成内柔外刚的动静对比。

圆材本身不妨碍制作各式榫卯，同时亦是让人自然接触的最理想形态。鹅脖与扶手均配合手形做有机的扭动，既自然且舒适。

▲侧面

纤细的联帮棍，却要动用上比它厚重得多的大料来制造，这种含蓄的“耗料”手笔，令本来平实的造型透出一种“贵气”。

▲联帮棍

前后四条椅腿，通常是一木连做。坐盘上前腿引申作扶手的部分做鹅脖处理，看起来像是上下分造的样子。这样椅盘以下便显得更加可靠，而扶手部分又不至于呆滞。

最为有趣的是，椅子的管脚枨不仅用透榫还出头少许。此种造法来自于建筑上造大木梁架的手法，颇具古意，在明代家具中很少见。

▲管脚枨出透榫

细品扇面椅，不得不佩服古人选择将扇面融入家具设计的巧思，满足家具实用性的同时，也像很多传统手工艺品一样被赋予了“器以载道”的文人理想。

人体在正常端坐时，双腿会自然左右开立，左右膝盖与臀部的连线呈倒三角形，而采用扇面形的椅盘，则正好与人体坐姿的倒三角连线相吻合。

凝重

在《明式家具研究》的附录二收录的《明式家具的“品”与“病”》一文中，王世襄还把这把椅子收为第四品“凝重”的示例。

指出它侧脚出挓的做法，让其获得舒展的间架结构和稳妥的空间布局，是很大程度上塑造其“凝重”品韵的主要因素。

业内对它的仿制品很多，但真正能还原其风神气韵的却很少。仿制者一般都会对它的造型“动手脚”，比如：

改变其体量规格，以迎合当代的家居环境；

管脚枨弃明榫而采暗榫结构；

忽略原件座面前后的宽窄变化之大而做得前后一致；

还有的仿制，只仿它的雕饰纹样，把它应用到其他款型的坐椅上。

总之，这堂紫檀扇形南官帽椅造型舒展凝重，宽厚且素雅，造型古朴精致，在明清家具中占据重要的地位，王世襄先生断：

是极少数可定为明前期制品的实例。

王世襄先生将它断代为明，在当今业内也还有不少争论，认为他断的太早，王正书先生在《明清家具鉴定》一书中认为该椅子应断代为清，并且应为清后期的作品。

我们姑且不论这把椅子的年代到底应为何时，就这件器型而论，确实是一把经典的椅子。

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参阅

《明式家具研究》

《明式家具珍赏》

《一章木椅》

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