什么叫高级笑点？黄渤《一出好戏》给出了教科书式答案！

如果说《一出好戏》的前半段是马尔克斯《百年孤独》式的魔幻现实主义，那么后半段则是福柯《疯癫与文明》式的隐喻解读。

起于底层无奈，转于黑色幽默，成于价值隐喻。

---三种社会模式的隐喻---

《一出好戏》的真假结构，在于情节虽隐隐有几分魔幻，人性却是一针见血的真实。

马进（黄渤饰）和弟弟小兴（张艺兴饰）过着穷日子、日常买彩票，在参加公司团建时，突然发现中了六千万，但世界好像已经因为陨石坠落、海啸来袭而毁灭。团建的一群人也遭遇巨浪、被困荒岛。

电影里虽然留了悬念的“世界是否已经毁灭”，但并不注重打造真正的世界末日既视感，荒岛求生和《迷失》的坠落小岛不乏几丝异曲同工，但《一出好戏》又多了几分魔幻主义和荒诞色彩。

导演兼司机小王（王宝强饰）开着一辆“冲浪鸭”旅游大巴车，海陆两栖、萌得像动画。

第九十天彩票过期，漫天大鱼从天而降，无数金黄的、鲜红的鱼，专门砸在黄渤和张艺兴头上，是高度象征化的表达。

但整部电影里，群戏性格却非常现实。

王迅饰演的主任，活脱脱一副标准“小人”嘴脸，热衷当墙头草，捧高踩低当变色龙，号称吃素、在岛上能吃鱼却吃得比谁都香；李勤勤饰演的于姐是公司资深前辈，性格有几分像闲人马大姐，大咧咧什么事都出面打个哈哈，未必有信仰、出了事却捏着佛珠哭。

寥寥几笔刻画出办公室众生相，又在荒岛求生中，重新塑造社会结构。

第一个阶段，是司机王宝强成为“王”，实行动物式管理，以原始的食物为驱动，以直接的武力为恐吓。人的动物性暴露无遗，“我从前在马戏团看过，耍猴三年，狗熊二年”，带着暴走保安随时呼来喝去。

第二个阶段，则是公司老板张总（于和伟饰）几起几落，从成功人士张总、沦落成被“王”呼来喝去的边缘人物张总，又重新成为岛上的“新贵阶层”。囤积粮食、占据资源、贩卖梦想。

第三个阶段，是咸鱼翻身的黄渤和张艺兴，所建立起的理性乌托邦，这是一个真正的世外桃源，男耕女织其乐融融。

可惜美好但是短暂，“绵羊兴”害怕失去、筹谋黑化。

几次结构迭代，前有于和伟在海滩岩石上绝望撒钱，后有张艺兴在大船三楼，眼神莫测、挥出大把货币一样的纸牌。

一群人从山洞搬迁到船中，也像是从原始社会向商业社会的过渡。

故事里的社会阶段在变，但人心的贪婪、暴力和诡诈，却没有变。

于和伟饰演的张总，开场时和史教授寒暄，打手跟在身后，大胸女露西也自觉站在一旁。司机成为“王”以后，王迅拥戴完、迅速将“我们露西”推了过去。而于和伟东山再起之后，露西又暗戳戳滚回了他这边，小王落难时，她还辩解了一句“和我有什么关系”。

细节很隐晦，但你看王的北极熊座椅、美女在侧，再看于和伟做生意起家的方式，一边是美女、一边是打手，嘴上卖情怀、手里下绊子。

史教授从陨石聊到诗词歌赋，又从人生哲学聊到生物学的繁衍问题，鼓励岛上的姑娘们和不同男人生孩子，这个时候于和伟身边贴着的姑娘，是另外一个，既不是前面的露西，当然也不是他家中的妻室。

黄渤和张艺兴点亮全船灯光时，于和伟的副手，正在和一个姑娘亲热，突然亮灯、姑娘如同被捉奸、很慌。

电影里并没有用闲笔，来写黄渤、舒淇之外角色的情感线，但一两个镜头就隐隐勾勒了饮食男女复杂的情感纠葛，这是我以为的春秋笔法。

世界末日是假，人心鬼蜮却是真。

---疯癫与文明---

一群人在岛上困了几个月，终于发现路过的船只。黄渤和张艺兴已然在岛上完成了人生大梦，拥有现实世界里没能分到的那杯羹，如果回去，黄粱梦碎，他们就又会功亏一篑，重新沦落成在底层挣扎的穷人。

所以当三人在山头一同看见船只的时候，王宝强幸福大叫，黄渤和张艺兴却面面相觑。王宝强一路高呼着回去报信，黄渤对着一棵树发泄，和张艺兴邪恶的小眼神一对上，答应了他的“疯子”计划。

小兴绘声绘色对众人描述：小王疯了！对着一块石头喊看见了一艘大船！一路跑一路高喊着有船有船。

一群人将信将疑，小兴下了一剂猛药：自从他不再是这个“王”以后，精神状态就不太稳定。

虽然远在蛮荒岛屿、化外之地，但对于权势荣耀的渴慕，仍然是人人都可以理解的小九九，一句话就让众人多信了几分。

最终，他用非常荒诞的方式，弄实了小王“疯子”的身份。

你看，撬动人群怀疑一个人，污名化一个人，扭曲一件事情的真相，内里依靠的是猜忌、恐惧、恶意，外表呈现的却是一出热闹喜剧，这就是电影渗人又优秀的黑色幽默。

文明秩序法则的边界，向来包含着定义疯癫、隔离疯癫的过程。少数知晓真相的人，被推到疯癫的界限之内，剥夺表达的自由和信任的力量，素来是文学传统里的经典母题。

古希腊神话里的特洛伊公主卡珊德拉，因为拒绝了阿波罗的求爱而遭到报复性惩罚，虽然卡珊德拉公主可以成功预言未来，却始终无人愿意相信她。

王宝强的角色，当了王、失了势，终于有了非常有贡献的发现，看到了船，却被一群人认作疯子。

黄渤也一样，在张艺兴的半推半就之下，混淆了真假界限和底线。

最终舒淇表白，唤醒了他最深的痛苦与真挚，他倒地不起号啕大哭“真的有船”，扯着王宝强来求证，被放逐已久的宝宝换了说辞：没有啊。

所幸，女神舒淇一直愿意相信他这个骗子。

《一出好戏》里舒淇的形象，戴着花环有几分像波提切利《维纳斯的诞生》，完全是爱与美的女神。是马进高不可攀的初心、也是命悬一线的终极拯救。

最后被界定为疯子的黄渤、王宝强，完成了救赎，一念成魔的小兴，却真成了“疯子”，安安静静坐在医院里，来看望他的于和伟等人一脸唏嘘。客串的管虎导演，在一旁带着病友们“左右左”做老年广播体操，分分钟戳中笑点。隐喻的深层内核，喜剧的流畅表达，贯穿始终。

---结语---

干掉老板、迎娶白富美，这样的“爽文”主题，却被黄渤导演拍出了魔幻现实主义的力度，隐喻和幽默并重，喜剧和反思兼具。

若再黑暗一丝，人们的嗜血相残就太致郁，若再欢快一丝，庞大的隐喻格局就会流于轻浮，《一出好戏》则很龟毛卡准了最难把握的度。

电影后半段黄渤的形象，如同受难的圣徒、也如同荒漠中的领袖。

众人所穿的床单衣服，是远航万里的水手同款，也是疯人院病人同款。纵使不能横渡海洋、不能飞越疯人院，谨小慎微的现实烟火里，真假虚实与疯癫，也依旧是一出好戏。