我已足够小心，但星光还是漏了下来

南方像莎士比亚一样

诗：俞心焦

象水底躲着千万个烟鬼

蒸腾的水雾中我对南方的回忆是频繁的

孩子们光着屁股 找不回自己的衣裤

就象大人们穿得紧紧 找不回自己的灵魂

我已足够小心，但星光还是漏了下来

叮叮咚咚的泉水 讲述着古代的好汉

还有怎样的故事，至今只讲了一半

那断线的风筝，是我写出的第一封情书

我是南方的，跨过那石拱桥就进入雨季

以往是烟雨楼台，以往是在泥泞中奔跑哭喊

以往是一声声远去中 再也看不见船上那一支小红伞

雨啊 我求我的雨一滴也不要落入坏人手中

我是南方的，见惯了少女们坐下来梳洗长发

少女们坐下来，坐在水做的靠椅上

南方的窗口象水牛一样猛地睁开眼睛

从窗口丢下的一块丝绸手帕

曾经带给我好多年醉意

醉眼看人生，我从手扶拖拉机上跳下来

在南方我就不会受伤，

只要是在南方

我的心就象蜂窝一样甜蜜而生动

当我喊一声表妹，

实际上看到的是燕子布满了天空

这全都是恩赐啊

回忆、颤栗、再一次流下泪水

我是南方的，

重要的、是你、是南方的

南方南方：

南方和莎士比亚一样都是说不尽的

.

随记：

这一首《南方像莎士比亚一样》应是俞心樵诗作中较少见的，如此温润、充满柔情的诗，也恰如南方频繁的雨季一般。

在听见第一句时，竟发现和扶苏三月时写过的一首小诗很相近，同是写水底的烟鬼,当然借喻的事物不相同。

“孩子们光着屁股 找不回自己的衣裤

就象大人们穿得紧紧找不回自己的灵魂

我已足够小心，但星光还是漏了下来

叮叮咚咚的泉水 讲述着古代的好汉”

漏下的星光，许是我无意间找回的灵魂，许是我无意间遇见的爱情，漏下来的星光变幻成叮叮咚咚的泉水，讲述着古代好汉那些快意恩仇的灵魂，或他们也曾有过的浪漫情节。

“还有怎样的故事，至今只讲了一半

那断线的风筝，是我写出的第一封情书”

我想起了那个话说一半便没了下文的你，至今仍等着你把剩下的故事慢慢讲述下去，但故事最好是讲个没完的。

“以往是烟雨楼台，以往是在泥泞中奔跑哭喊

以往是一声声远去中 再也看不见船上那一支小红伞

雨啊 我求我的雨一滴也不要落入坏人手中”

与南方有关的记忆，皆掺杂着雨水和我的情感，因此我珍视每一滴落下的雨水，像孩子半耍赖半虔诚地祈祷，“我求我的雨一滴也不要落入坏人手中”。

“当我喊一声表妹，

实际上看到的是燕子布满了天空”

在静谧的南方，不经意的喊叫声，即刻惊动了栖息的燕子们，布满燕子的天空如一幅生动的画卷，“表妹”与南方、燕子、天空成了不可分割的意象。

“我是南方的，

重要的、是你、是南方的”

回忆了那么多南方的往昔、景象、意象，终于憋不住，把藏了几乎整首诗的“言外之意”说出——重要的、是你、是南方的，像是忽而给以往的画面都添上了线条，清晰地勾勒了一番，亦开始辨不清我究竟是否真是南方的，也许只是因为你我方才成了南方的一部分。

“南方南方：

南方像莎士比亚一样都是说不尽的”

有人问，这和莎士比亚究竟有什么关系。首先，莎士比亚的文学作品中包罗万象，同时也是不朽的存在，莎士比亚是说不尽的；呢喃着“南方”即是呢喃着你，南方和你同样都是说不尽的，也会因这诗而不朽。再者，诗人写作时的初衷，读者是难以猜测的，莎士比亚的作品可能与他们的情感相关联，甚至可能是落笔的瞬间偶然想到莎士比亚便引用了他，诗歌的魅力一方面正是在于它无边界的自由度。

（他们首次合作的《要死就一定要死在你手里》笔者以前也介绍过，这首比较脍炙人口了便不必说了.....）

路

多漫长

在脚下

无涯

你

多么遥远

飘渺如烟

来去

远处

雾蒙蒙一片

一直以来

都是这样

看不见路

看不见你

只有风

吹着风

再也看不见山

再也看不见水

只有你

在梦里

.

随记：

此曲营造了如词中“远处，雾蒙蒙一片”缥缈空灵的意境，如诗意朦胧的山水国画，以极简的词一笔一划描绘着，逐渐呈现出完整的画面，其中忽隐忽现的身影牵引着赏画人的思绪。

没有明确的情感，只有情绪的烘托，“你”可以是任何一个萦绕在心上的人。

“看不见路，看不见你

只有风，吹着风

再也看不见山，再也看不见水

只有你，在梦里”

置身极朦胧极荒芜的景象，近处看不见路也看不见你，只剩风自顾自吹着，继而远处再也看不见山水，你，只存在于梦里，雾中弥漫着的，是“更与何人说”的孤独感。

顺带说一句，这首《远处》和窦唯的《上帝保佑》挺像，包括歌曲的部分情绪，但意境是不同的，感兴趣的朋友可以听听。“你该知道此刻我正在想念着你，回想以前我们拥有的美好的回忆。一切欢乐和不如意瞬间逝去，现在只是孤单的我和遥远的你。也许你我时常出现在彼此梦里，可醒来后又要重新调整距离。最难忍受不能拥有共同的温柔，心中默默祈祷上帝保佑。”

音乐 | 南方像莎士比亚一样 - 莫西子诗

远处 - 莫西子诗