书接上文（点击阅读《如何做出《功夫熊猫》》），继续分享《〈功夫熊猫〉艺术设定集》中的内容，呈现这部电影的创意开发过程。
如何讲好一个故事、如何通过细节塑造让完全架空的世界充满真实感、如何更好地处理中国元素，以及分清各种素材的从属关系，这些都是我们可以从《功夫熊猫》的制作过程中学习的。
《功夫熊猫》的故事基础是什么？导演的解释是——反差。一只圆滚滚、懒洋洋，憨态可掬的熊猫，居然是一个身手不凡、武艺高强的大侠，角色本身就是反差。另外，这部电影是正剧，但是在严肃的叙事中，又夹杂了插科打诨的幽默喜剧元素，这也是反差。乃至一个熊猫的父亲居然是一只鹅，这同样是反差。电影中的冲突、戏剧张力、喜感，都来自反差。
制作人员对细节的掌控，能够让观众身临其境，觉得这些东西就像真实存在一样。比如，从和平谷里小居民的设定，能看出他们对电影中这些非常不起眼的、打酱油的角色所下的功夫。
第三部电影中的一个药房里，挂着中国传统的经络图，当然把人体的经络换成了熊猫的经络。
书中还介绍了对植物的详细整理和解释，和平谷里有常青树、桦树、竹子、柳树、荷花和各式各样的草，这些植物的设置，既合乎常理，又具有美感。
这是阿宝和他的养父开的流动面条车，剧组对面条车的结构处理，让人觉得真的存在这样一辆车。
以及阿宝所住的小胡同，和他从小长大的房子。这间房子就像我们现实生活中的儿童房一样，里面充满一个小孩在自己的小小天地里所做的手脚、留下的痕迹、积累的属于自己的“传家宝”。
到第三部，原来的面馆已经改名叫“神龙大侠面条豆腐馆”，美术工作人员为这个面条豆腐馆设置了很多招贴和海报，有阿宝形象的剪纸、财神年画、阿福年画、银票等。这些在电影中可能就是一闪而过，甚至连个镜头都没有，但是剧组一定要通过细节营造非常真实的氛围。
有一点特别好玩：剧组会在不起眼的地方，比如在墙上挂一幅画，或是在某一本书里埋下一些伏笔，这些伏笔就有可能成为未来拍摄续集的由头。据说第一部里本来设计了一只身形庞大的大象，学的却是忍者的功夫，可以想见造成的反差多么好玩。大象也去参加比武大会，因为是忍者，就要悄无声息地潜入现场，结果刚上房顶，就把房子踩塌了，忍者也不忍了。最后剧组觉得这个桥段太抢戏，就只是把大象画在了一幅画上。未来如果《功夫熊猫》下一部续集中出现一只大象，一点儿都不奇怪。
电影中有很多处体现出制作组对中国元素的把握。武术、京剧、国画、传统建筑、剪纸、中国服饰、农具，以及萦绕全片的意境。
电影对武术招式的呈现非常精准，设计人员把握住招式的精髓和人体的动态。虽然在打斗的是动物，但是他们就像武侠小说中的功夫高手一样。
太郎与师父的对决，由29张分镜画稿组成
第一部中的大反派太郎令人印象深刻。可以看到工作人员在表现人物时，通过调整太郎的肌肉，使肩膀上多一块，腰身上少一点，就能让人看懂他身体的动态，进而读出这个人物的性格。
还有太郎那参考了京剧脸谱的眉毛。太郎穷凶极恶的性格，从他的眉毛就能看出来了。再注意看太郎的眼睛，美术工作者特意设计了一些暖色调在里面。这表示什么呢？太郎良知未泯，并不是一个彻头彻尾的坏人。这就是剧组通过细节对这个人物埋下的伏笔。
第三部中，翡翠宫有一个类似图书馆的，专门收藏历代武功秘笈的场地——卷轴室。这是一座堆满卷轴的阁楼，这里还保存了武林史的各种记录。
乌龟大师和第三部里的大反派天煞之间发生的恩恩怨怨，则是用中国山水画风格的画作来表现的。
和平谷的中式民居。
第二部电影的序幕，完全就是中国传统剪纸的美术风格。
沈王爷的凤凰城。
第三部中熊猫村里的竹制水车是向东汉时期出现的原型致敬。
他们还在建筑的各种角落使用中国元素的素材，雕梁画栋。
乌龟大师安然离开尘世，与天地寰宇同寿，与桃花星辰交映
《功夫熊猫》里的中国元素，既让中国观众亲切可感，也让其他国家的观众看起来也毫无障碍。这本书通过对主创人员的采访，也再现了电影创作过程中的头脑风暴和考量。
《功夫熊猫》三部曲的故事背景和格局，一部比一部大。在这种情况下，他们的导演会一再提醒：格局一定不要“为大而大”，否则只能让这个故事变得空洞、乏味。他们理解这种从属关系，知道所有技术手段、各种细节、对人物形象的设计和渲染，都是为故事服务的。
这个故事的核心是什么呢？就是熊猫阿宝的自我寻找、自我超越，就像师父对阿宝说的：“我不想让你变成我，我想让你成为你自己。”
通过一套书，展现一部电影的创意开发过程。
《〈功夫熊猫〉艺术设定集》
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