又一件“黄庭坚”现身。即将举槌的朵云轩春拍上，书画鉴定大家谢稚柳生前题跋并认为是黄庭坚早期书法大字的手卷《仁亭诗卷》将首次面世。
被誉为“宋四家”之一的黄庭坚，其字可谓“一字千金”。现存已知的黄庭坚书法作品仅二三十件，且绝大多数珍藏于海内外大型博物馆里，藏于民间的寥寥无几。2010年曾于北京拍出近4.4亿元“天价”的黄庭坚《砥柱铭》手卷即其中一件，创下当时中国艺术品成交的纪录。正因如此，此次黄庭坚“重出江湖”，《仁亭诗卷》备受关注。
《仁亭诗卷》高33厘米，长2.35米，总共书有百余字，所书内容为黄庭坚自己创作的《平阴张澄居士隐处三诗》之第一章《仁亭》。这卷书法采用的是行楷大字，结字中宫紧收，四面呈放射状，笔画长枪大戟，筋脉舒展。这正是黄庭坚的典型书风，深受六朝名碑《瘗鹤铭》启发，大字气势磅礴、雄健异常，突破了唐代书风的笼罩，为中国书法开辟了全新的疆土。
然而与黄庭坚为人熟知的不少作品相比，《仁亭诗卷》其实又显出了细微的差异。对于这种差异，上世纪80年代初谢稚柳为这件作品撰写长跋时已经注意到了。谢稚柳的长跋参照历史文献与传世其他名作，从黄庭坚的生平、书风入手，对《仁亭诗卷》做了全面、深入的研究考证。其中，他特别指出：“此书与山谷书《赠张大同卷》《经伏波神祠》《松风阁》同体而多弱笔。”谢稚柳提及的《赠张大同卷》《经伏波神祠》《松风阁》都是黄庭坚50岁至60岁书写的，俱为其晚期手笔。
个中原因，谢稚柳认为是《仁亭诗卷》创作时间应该更早，他推断出书法大约作于黄庭坚40多岁。在谢稚柳看来，世传黄庭坚书法没有比这件时代更早的。
《仁亭诗卷》上有着累累的鉴藏印迹，见证了历代鉴藏家对于这件作品的收藏沿革与无尽珍视。其中，“新安吴廷”一印出自明代万历年间的收藏大家吴廷——他的藏品有很多日后都经《石渠宝笈》著录，明代大鉴定家、书画家董其昌、陈继儒也都与他交往甚密。“于腾之印”“飞卿珍秘”的印迹，则出自清代的于腾——此人收藏过不少宋画册页，如宋代马远《梅石溪凫图》、林椿《梅竹寒禽图》、宋徽宗《腊梅双禽图》，今天这些名作多收藏在博物馆。谢稚柳与同为书画鉴定大家的夫人陈佩秋也在这卷书法上留下了七方鉴藏印。
2018朵云轩春拍还有这些拍品值得关注>>>>>>
沈周《有竹庄中秋赏月卷》
画面描绘的是沈周在有竹庄的平安亭与友人浦汝正中秋饮酒赏月时的情景。平安亭中二人举杯对饮，皓月当空，小径蜿蜒，两山对峙中有飞瀑，其上所建楼阁即是有竹庄。沈周将元代文人画与“浙派”戴进等人风格兼收并蓄，创造了独具个人面目的雨点皴。通篇笔墨雄健老辣，清幽高旷，是典型沈周粗笔山水画，称为“粗沈”。
画后，沈周以黄庭坚大字书体写出长诗，而沈周老辣沉着的个性跃然指间。诗的最后一句“老夫老及六十年，更問中秋賒四十”幽默的笔调写出人生态度，老顽童形象宛然目前。沈周58岁开始号“白石翁”，与此卷末钤“白石翁”印正相吻合。
陈介祺旧藏毛公鼎全形拓
毛公鼎现为中国台北故宫的镇馆之宝。清道光年间在陕西省岐山县出土，共有499字，保存基本完好。迄今为止，毛公鼎是铭文最多的商周青铜器，为吉金之冠、国之重宝。郭沫若称之为“抵得上一篇《尚书》”。陈介祺一生收藏宏富，此鼎经陈介祺收藏有三十余载，深锁秘藏，绝不示人。陈氏所拓毛公鼎全形拓出自清朝咸丰同治年间（1851-1874），形态自然逼真，立体感强，在当时其所拓的全形拓鲜少流出。陈氏病逝后其后人售出，流传至今，除中国国家图书馆有藏，民间少有。
陈介祺所藏毛公鼎的全形拓，为王献唐十分喜爱的藏品。原先藏于雕刻家杜宗甫（1901-1980），杜宗甫赠于黄孝胥，黄孝胥再转赠于与王献唐，此三人皆为故交，同时都擅长书画和金石碑帖，得知王献唐对金石研究造诣很深，特将此件陈介祺旧藏毛公鼎全形拓转赠于王献唐。是故签条上同时有杜宗甫和黄孝胥的题签。
贺天健《四季山色》
傅抱石称贺天健“是继四王后三百年又一个山水画的整理者和集大成者”。贺天健专工山水，先后临习清初吴历、石涛、梅清等，后取法宋元诸家之长，终得“宋人格律，元人笔墨”。贺天健的集大成，就在于他悟出传统山水画，一是如何得自自然，以造化为师。二是如何学习先贤，以古人为师。三是领悟山水意境，如何直抒胸臆，以内心为师。这组《四季山色》可谓贺天健的巅峰之作，是艺术家集大成的最好注解。
《四季山色》中的“春景”一幅，是其青绿重彩的代表：近处翠柳红桥，三两白衣处士，穿行其中，春兴正酣。而远处白云初起，山色青绿，参差分明。细细读来，恍如置身世外桃源。“夏景”可以看到清初吴历《湖天春色图》的影子。“秋景”中，数峰半插，红树密林之中，穿过山洞，一条山路蜿蜒而上，遥接云中台阁。这正是贺天健喜爱而擅长的“绵密幽邃的情致”。“冬景”中，贺天健题画道：“唐至北宋，画山水以雪景为多，亦最精，以后能此者，虽不乏顾，终相差一筹矣。余擅此法，实得力于北宋。”
李可染《高岩飞瀑》
这件《高岩飞瀑》李可染作于1987年，是其晚年的杰出代表作。作品笔墨神韵生动、厚朴沉稳，画中山色层次丰富，光感运用恰到好处，变化柔和，在章法、构图和许多精细微小之处都经过深入思考、细细推敲。
作品为著名金石书画家同时又是李可染好友的郁重今旧藏。画作左下角可见“海门郁氏重今所藏”“一枝书斋”两枚郁重今的收藏印，郁重今也自题签条“李可染先生写高岩飞瀑图。壬申（1992）中秋，重今题于一枝书斋”。时隔数年，郁重今又请到当时德高望重的申石伽为此画题诗堂“李可染高岩飞瀑图。重今先生属题，八十七叟西泠石伽。”可见其对此件作品的喜爱。
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