—— “你好，我在找刘子骥，你有没有见过他？”
《暗恋桃花源》是赖声川的一部话剧，后来他又把它拍成了电影。但《暗恋桃花源》但拍摄中没有采用传统的电影叙事结构，可以说，它完完全全采用了戏剧式结构。这也是由于它采用了一个戏中戏的结构——《暗恋》和《桃花源》两部剧的排练时发生的故事。
在镜头上，《暗恋桃花源》的镜头感十分直接，就是一个话剧观众的视角，它给观众的感觉就像是观众正在观看话剧一样。但它在故事推进中又会不断去打破这个环境，导演的出场，两部话剧
排练的冲突产生了间离效应，让观众突然发现这是一个戏中戏。
可以说，《暗恋桃花源》是对传统电影叙事结构的一种解构，采用了戏剧结构来进行叙事。
其实《暗恋》和《桃花源》本来就是一个故事。
江滨柳和云之凡用尽半生追寻彼此。老陶追寻春花，袁老板追寻春花，春花追寻更好的生活。其实本质上故事是一样的。都是在追寻罢了。这样的话就又不得不提那个疯女人，那个一直在找刘子骥的疯女人。大家都在找那个人，却怎样也找不到那个人啊。
——梦中相逢人不见，若知是梦何须醒？
这两部剧哪一部单独拎出来都会是一部完整的好剧——《暗恋》是弥漫着忧伤的悲剧，《桃花源》是让人捧腹的喜剧。而当这两部交织在一起之后，悲剧不再是单纯的悲剧。喜剧也不是单纯的喜剧。《暗恋》的结局里，虽然江滨柳和云之凡错过了，但是他们俩也都各自有了家庭，各自得了圆满，回忆当年的时候还有明月光和山茶花，这难道不是喜剧吗？若是江滨柳娶了云之凡，那故事就变成了生活，变成了柴米油盐酱醋茶，这样的结局，或许才是最为圆满，最为动人的。而《桃花源》中，老陶那么爱着春花，变成了仙人也要回去寻她，最后却仍然得不到她，想要借酒消愁都拔不开瓶塞，只能在风中号啕大哭独自崩溃，这难道不是最大的悲剧吗？
当这两部剧相互交织的时候，喜剧成了悲剧，悲剧也成了喜剧，它们让对方的深度都被挖掘的更深了。世界上，本就没有单纯的喜剧或悲剧啊。
《暗恋桃花源》的叙事其实是多线的。除了台前两部话剧争夺场地，除了两部话剧各自的故事，还有一个疯女人的故事，一个在找寻刘子骥的疯女人的故事。
除了《暗恋》和《桃花源》，最打动人的大概就是那个疯女人了。
她一直在找那个叫刘子骥的人。
——南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。
她一遍一遍问着“你有没有见过刘子骥”一遍一遍讲着她和刘子骥在南阳街吃过的酸辣粉，和那年南阳街路旁的树上花开的有多美。我们无从知晓她是不是有这样的经历，但我们都知道她疯了，南阳刘子骥早在千年前就死了啊。
或许疯女人的出现很无厘头，但是她的追寻却是点出了整部电影的中心，也加深了观众的体悟，拓宽了观众的联想，做到了真正的深化主题。她的追寻和《暗恋》、《桃花源》的故事相互辉映，给了观众更多思考的空间。
这部电影，讲的就是追寻。或许，这个疯女人才是赖声川真正想给我们看的吧。
或许我们穷尽一生都在追寻什么，或许我们永远都得不到那个东西，但是我们还是要追寻，不断追寻，因为，这才是人生啊。
——梦中相逢人不见，若知是梦何须醒？
——纵然梦里常幽会，怎比真如见一回？
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