再说起溥仪、婉容，别忘了带上这位末代皇帝的白话情诗

末代皇帝溥仪，居然是一位被做皇帝耽误了的诗人？

而且是白话诗人？

这有诗为证。

“明日为我备西菜，牛肉扒来炖白菜，
小肉卷，烤麦黄，葡萄美酒不要坏。
你旁看，我吃菜，一旁馋坏了洪兰泰。
口中涎，七尺长，一直流到东长廊。
我大笑，把肉藏，藏在屉内满屋香。
李志源、曹振光，左右绕桌旁。
也是馋，不敢尝，瞪著眼，如笔长，吞著舌，赛黄狼。
一会我生气，叫一声：一群东西赶紧给我出中房。
哈哈哈，乐倒了三格格，对著我直说：我皇，我皇。”

这却是溥仪写的第一首白话诗，时间在1921年。

那时候的溥仪只有15岁，只是紫禁城的小皇帝，但是早已请了庄士敦做老师，学英文、数学、地理，和世界史。

小皇帝很叛逆，很新潮，穿西装，剪辫子，忙得不亦乐乎，还一度曾制定计划，想逃离紫禁城，去留洋。

五四新文化运动的春风，也吹进来了，弄得他心里痒。

很多资料上说，溥仪吃西餐是皇后婉容教出来的，这其实是扯淡。

溥仪的老师就是西人，紫禁城的御膳房也早在大婚前，就撤了，有了一中一西，另外两个房：“野意膳房”和“番菜房”。

正是在此年的生日上，当宫中按照惯例，太妃们每人都赐给溥仪一桌高档美食时，溥仪只看了看，就挥挥手，全都赏给了宫人。

他自己在“番菜房”里专备了西餐呢，根本没瞧上。

溥仪对西餐、洋酒的钟情，从那时候就没变过，这也难怪他会在一开始，就近婉容，远文绣了。

溥仪、婉容都很洋化，都爱西餐，都不大规矩，而文绣对西餐却一向敬而远之，你想，吃饭都吃不到一块的人，怎么能亲近得起来？

溥仪的大婚，是在下一年的12月1日，文绣比婉容早一天入宫。

这一后一妃，最为相同的，是成婚之日都独守空房，以后也基本如此，但是由于她们地位很不同，家族势力很不同，相貌很不同，性格很不同，所以以后的待遇也很不同。

溥仪没被冯玉祥赶出紫禁城之前，清宫乐寿堂曾有他的《大婚纪念摄影》，那上面有他一首自题诗，也是白话的，专写他和婉容。

“我也有今日这一天日子！
我俩到里边去了！
你去，我也去，
你不去，我也不去。
到底是去好？不去好？
你无言，我也没话。
你是哑了吗？
‘嚇，好看好看，别不好看啦。’
你木木含情，
我木木无语，
你会开电车，
我也会骑马。”

如果说溥仪上一首还有些数来宝的谐趣味道的话，那这一首不格律，很自然的小情诗，则就现代意味很浓，颇有点西方叙事诗的特点了。

他写西菜那首，说的既然是明日，那当然就是他想象中的情形。

美食上来的那种欢快，那种我馋死你的得意劲儿，调皮劲儿，促狭劲儿，一览无余，这哪里是个皇帝？

这分明就是一个天真可爱的富家少年，它足以把溥仪刻板的历史形象一举颠覆。

而这首情诗，则分明显露了溥仪新婚后的琴瑟和谐和心情，以及他对幸福婚姻、快乐生活的憧憬，这也完全不同于他一贯示于世人的寡情。

那时候的溥仪无疑很人性化，有极大的可塑性，只可惜他的地位、环境，和历史风云，终于把他导向了另一端。

美丽的婉容，有一个开明的好父亲，内务府大臣荣源，此人历来主张男女平等，所以婉容很小就开始接受教育，有一位美国教师了，据说还上过教会学校。

婉容英文底子很好，他们夫妇那时候天天在宫中，一起吃饭，一起玩，居然还天天忽而中文，忽而英文，信来信往，显见算伉俪情深。

溥仪那时候特别想走出紫禁城，去看看，去接触更大的外部世界，过另一种生活，而他每次出行，都是十几辆小汽车跟随，也一般都会带上青春年少，同样不受禁锢的婉容和文绣。

尤其是婉容。

溥仪曾借着去看视得病的老师陈宝琛试探，这以后，宫里的规矩和大臣们的反对就不大好用了。

父亲、叔叔什么的，他都要去看，颐和园、玉泉山什么的，他也都要去看。

他有一次去颐和园，曾连连催促司机加速，直到时速高达六七十公里，吓得随行的内务府大臣绍英闭着眼睛，直念阿弥陀佛。

料想，这一定是一种我要飞的感觉。

溥仪出行、远足，遭到劝谏这是常有的事，而他成婚之后越发出行频繁，几乎再拦不住，基本都与婉容有关。

他们两个一个心思，实在是太相得了，两个地位尊贵的少年合到一处，就只有更加大胆，更加不可阻拦。

他们那时的出行，常常会惊动京城，登上报纸，因为每每都是一个大车队，还有北洋政府的警察护送，那势头，倒仿佛比慈禧老太后在时还惹目。

这样一个人物出了事，足以牵动国际视听，可真了不得，北洋政府那时最怕的还是他跑到外国使馆去，走掉，做出什么事来，所以他们1924年的那次大规模游玩，北洋政府就曾专门派出六辆摩托车。

从这一点来说，身为末代皇帝、皇后、王妃的他们三个，如果没有后面那些事的话，实在很幸运，这在以前，根本是不可想象的事。

新婚之后的溥仪跟婉容一起读书作画写诗，养狗养鹿捏泥人，坐汽车或骑马到处游玩，快乐得很，所以溥仪在22年、23年间，白话诗就很写了不少。

“灯闪着，风吹着，蟋蟀叫着，
我坐在床上看书。
月亮出来了，风息了，
我坐在床上唱歌。”

“秋风一阵阵吹到窗槛上，
你觉得冷不冷啊！
月亮照于西河，老鸦乐于北树，
我叫于书室，大讲演于殿堂。
八音盒发出长啸之音，使人忘倦。”

“月亮出来了，
她坐在院中微笑的面容，
突然她起身来，
冲着月亮鞠躬，
一面说：
好洁净的月儿，弗呢来个哉。”

这三首，很美，很徐志摩，有没有？是不是很惊艳？

长此以往，溥仪有没有可能成为一代风月派大诗人？

他这些诗可比那些名为诗人的家伙写的隽永风趣多了，诚可谓灵性之诗，自然之诗。

当时的中国第一家庭，也并不像人们说的那样宫斗不止，实际上婉容和文绣，关系算得上很好。

文绣嫁入宫中后，溥仪曾专门给她请了英文教师，而那时候的婉容和文绣，也常常会用夹杂着英文的文字互通款曲。

23年，婉容曾经给文绣这样写信：

“爱莲女士惠鉴：昨接来函，知you之兰楮闷，倪以痊愈，I甚欣慰之至……”

然后就是什么我们可是立过誓的，彼此不得再生误会，不管什么事，都可明言等等。

她竟是来探寻文绣不来看她的原因，求好的，还落款是，请罪人：Elizabeth。

伊丽莎白，这是婉容的英文名字，而爱莲，则是文绣的别号。

“爱莲女士惠鉴：

数日不见，不知君还顾影自怜否？余今甚思购一镜，以备顾君之影。念有一曲，以还君之一笑：

爱莲女士吉祥，爱莲女士弹琴弹的好，爱莲女士唱的好，爱莲女士的娇病好点了。爱莲女士进药了吗？爱莲女士进的好，拉的香。

祝君晚安。”

这可真算是为化解嫌隙，不遗余力了，而文绣当时的回复，大致是：

“爱莲复书：

现在已经没有特别的不舒服，不过是每天一定要让萧大夫诊脉一次而已。

因为中午的时候有点事，所以改成晚上来找你。

这下你可以放心了吧。

你的来信，错别字太多，现在都给你更正了，归还给你。”

婉容、文绣的名字和行文，都足以表现出两个人的性格：一个非常调皮风趣，一个较为传统严谨。

想不到的是，这两个人竟可以如此说话，半点不合宫中规矩，而且皇后婉容，还曾如此珍重二个人的关系。

婉容的弟弟，后来针对那些传言，曾经说，我姐姐受过良好教育，温尔文雅，决不会使坏，看来这有点道理。

只是时过境迁，随着这两个人不再是少年，事越来越多，后面有些事，还真不大好说。但是程度未必那么深，应该是一定的。

不管怎样，由于这两个人与溥仪似乎都没有夫妻之实，所以她们与溥仪这关系，就一定难以很好地延续。

就是没有另外那些事，只怕也难以很好地延续。

早年，自己也独守空房的婉容，曾写过一首《赠文绣》，调侃她：

“明明月，上东墙，
淑妃独坐在空房。
娇弱飞燕常自舞，
窈窕金莲（据说文绣母亲是汉人，缠足）世无双。”

而溥仪也曾作一首打油诗，《蕊珠女士自述》，与之相和：

“蕊珠女，坐空房，自怨自叹；
想起来，我的脸，好不惨然；
长得像，母螃蟹，黑暗如烟；
我好比，卵中黄，腥臭硬坚；
我好比，狗失群，摇尾乞怜；
我只好，爬进去，收藏起我的小金莲。”

但是再后面，婉容就曲风一变，判若两人了。

第一首，无题目：

“人言相思苦，我言相思悦。
思虽苦，心还慰，只有单思无了时。
采莲莲花开，君王卧病帐不开。
采莲莲叶长，桶役宫人来逞强。
采莲莲结子，桶役宫人炊豆子。
太不良，太不良，赛虎狼，赛虎狼。
黑心肠，黑心肠，无法偿，无法偿。
狂风扬，狂风扬，天地昏暗日无光。”

这是一首闺中相思诗，很见功力，在强烈的排比中，对那无望的婚姻生活鞭挞至深。

第二首，《桃花歌》：　

“桃花宫，桃花院，桃花院内桃花殿。
桃花殿，桃花帘，桃花帘内桃花仙。
桃花面，桃花面上桃花癣，桃花玉蔓桃花衫。
桃花口、气如兰，桃花齿，似叶烟，
桃花唇、似血盆，桃花媚舞桃花殿。”

这又是一首情场讽刺之作，未知是否真是指向文绣。

同是天涯沦落人，文绣至少在地位上，从来不能跟她比，最大的可能，应当是一种泛泛表达，或自喻。

溥仪就是逃到天津之后，也是与婉容住二楼，把文绣丢在一楼，再加文绣一再劝溥仪不要投靠日本人，溥仪对她就更加疏远。

她基本就没有得宠的时候，尤其是过宠、专宠。

（少年文绣）

1931年，文绣终于弄出了一个震惊全国的大事件，以溥仪虐待和生理问题，向法院提出了离婚，这狠狠打了溥仪，乃至整个皇室的脸。

那个年代，别说是皇妃，就是普通人这样做，也很惊世骇俗，她真是个奇女子。

有意思的是，1931年后，被日本人骗到东北的婉容，也曾多次策划逃跑。但是她最终却由于有人告密，失去了最后的机会。

成为满洲国皇后的婉容，反遭到溥仪厌弃，这之后，她就一头扎进鸦片里，出不来了。

溥仪在《我的前半生》里，从来没有提到他早年的这些诗，他经常说的，倒是婉容的不是。他说他反感婉容，是因为婉容挤走了文绣。

但是文绣当年在诉状中，却只提到溥仪的虐待，也有一个事例说，文绣拿剪子刺腹的时候，溥仪说，谁也不要理她！

他真在乎过文绣，真会因为文绣的原因，反感婉容吗？

曾经的爱情就这样去了，后面的溥仪变得就是自己说起，也不成样子。真正说起来，婉容和文绣，都不过是他的牺牲品罢了。

当然，他自己也是一个牺牲品。

最后，以文绣《哀鹿苑》的一句话结尾吧：

“然野畜不畜于家，如此鹿于囿内不得其自行，犹狱内之犯人，非遇赦不得出也。庄子云：宁其生而曳尾于涂中，不愿其死为骨为贵也。”

观其言语，其心志可知，这两个女人都生不逢时，遇人不淑。

END

文 | 九鸦

图 | 网络