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前段时间在唐山市成功举办了由唐山音协民族器乐学会主办的“唐山市首届民族器乐大赛”，我也有幸受邀担任评委。这次大赛上，出现了一件“难得”的好事，值得高兴！成年组（主要以唐山师范学院古筝等弹拨类专业学生为主）第一名的徐梦丽同学以一曲流畅有韵的传统筝曲山东筝派《高山流水》的演奏一举夺冠，总得分超过了演奏《西部主题畅想曲》、《西域随想》等作品的选手，与演奏《夜深沉》的选手并列第一，可喜可贺。
这次的好现象，引发了我的思考和延伸。不知何时起，我们总是习惯于给器乐作品“评级”，从一级到十级，还有所谓的“演奏级”曲目。评级固然是因为不同曲目在演奏技巧和音乐表现上有一定的难易深浅的差别，但是演奏所谓的更高级的曲目，就一定代表水平高，就会得分高么？我想并不是这样。其实，作品无大小，主要还是看演奏者是否将作品的艺术性、音乐性和技巧性表现出来并完美结合。
在很多比赛演出中，演奏者“小马拉大车”的现象其实十分常见，这可能是演奏者、选手教师的思维进入了误区，或是对自身、学生的演奏水平没有准确定位。而不少别的比赛评委和听众大众也容易走入这个误区，当听到更“高级”的曲目时，心里不由自主的就提高了对演奏评分的基准线。我想，这应该不是对作品演奏的正确评价标准。而这次的大赛中，我们几位评委都有着一致的评判标准，那就是着眼于演奏者对于作品的整体把握、演绎，从音乐性、艺术性、文化性再到技巧性的评判准则，公正评判，才有了这样一个好结果。
其实，特别是对于古筝的传统筝派曲目来说，各流派具有各自独特的风格、韵味、技巧、曲目、文化内涵等等，想真正掌握的非常地道熟练更非易事。古筝的弹奏技巧固然是重要的技巧，但是演奏者左手对于风格韵味的掌握与演绎更是技术，是更需要长期的沉淀与积累，更能体现演奏者对于整体古筝音乐文化素养水平的“技术”！这是与着重训练演奏者双手的弹奏技巧、力度、速度、张力的现代曲目、所谓的“演奏级”曲目的侧重点有很大不同的。
当时在现场，徐同学一曲山东筝派《高山流水》演奏结束后，坐在我身边的另一位评委，作曲家翟永勤先生直呼“终于听到了属于古筝的音乐”。我想，对于演奏来说，音乐性是第一位的。徐同学能够演奏出流利有味的山东筝曲，也不是一朝一夕之事。事后在徐同学的老师，唐山师范学院外聘教师姚艳宏老师处了解到，姚老师毕业于沈阳音乐学院，师从沈阳音乐学院教授、山东筝传人之一的高亮老师，系统掌握山东筝的演奏，在平时的教学中也特别重视山东筝的教学。徐同学自初中开始跟随姚老师学习，至今已是唐山师范学院古筝大一的学生，在山东筝的学习练习上也下了一番苦功，要知道山东筝除了左手韵味以外，右手的弹奏技巧特别是快速托劈等技巧想练好也并非易事。
最终的比赛结果，要祝贺徐同学和姚老师，可喜可贺。这也是体现了这次大赛的公正性、学术性和导向性。大赛非常成功，感谢和祝贺好友唐山师范学院古筝专业教师、唐山民族器乐学会副会长曹皓宇老师，祝贺唐山师范学院艺术实践教研室主任、竹笛教师、唐山民族器乐学会会长刘海成老师。
下一届唐山市民族器乐大赛，我们再见！
作者：王克寒
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