首度“三台合一”融媒体制播，《等着我》第四季多维升级、情感引领

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《等着我》以一种质朴却又动人的姿态进入第四季，节目实现多维升级，“三台合一”后首次进行融媒体制播，搭建“海陆空”媒体公益平台，讲述“中国人的情感春秋”，引领时代价值与共鸣。

文 | 夕姐

开播四年，《等着我》这档关注普通人的寻人栏目，没有流量明星的参与，却一直高居周末黄金档收视前位，让大批观众追随。

通过寻人这一公益举措，去不断聚焦中国人的情感故事，引领时代价值，如今《等着我》以这种质朴却又动人的姿态进入第四季，于今日正式开播。

五年四季，是《等着我》不断搭建起公益平台，用影像去释放价值的过程，强烈的价值和情感诉求，让这档节目具备了厚实的社会基础，几年中，伴随着一个个令人感动的寻人故事，与时代和社会产生共振。

今年的第四季，《等着我》在保持原有模式样态的基础上，进行了全方位的升级，中国之声特约观察员、《等着我》寻人团嘉宾春蔚接过了访问人的话筒，这是变化的其一。

而更大的升级则来自节目在制播手段上融合化的探索，集结中央广播电视总台从电视到广播再到网络新媒体的海陆空资源，让节目在多渠道之间实现价值链接，这是三台融合之下的一次首次深度联动，也是一种必然的选择。

除此之外，节目本身也在制作理念和表现手法上进行了多维升级，用创新手段搭建媒体公益平台、实现自身的价值诉求。

讲述“中国人的情感春秋”，这是第四季《等着我》为自己概括出来的一个核心精神，情感二字是节目一直以来价值主张的载体。

讲述中国故事，观照每一个普通人内心的精神世界和情感空间，是《等着我》在寻人的形态之下，一直试图去深度发掘和探讨的，也是最能够与当代中国人社会心里形成共振的内核。

融媒体制播、深度融合多维升级

“寻人”是《等着我》的核心样态和诉求，真实的公益服务属性是这档节目一直以来的特征，通过各种方式、集结各方资源、克服重重困难，帮助人们完成寻人的愿望。

在第四季中，借助着三台合一的契机，《等着我》也在制播模式上进行了首次深度的融合化尝试。融媒体制播，成为《等着我》第四季节目的一个重要的升级创新。

联合电视、广播、互联网平台，搭建起一个全方位的融合化制作和传播的模式，如今的《等着我》，已经很难用“电视节目”去加以概括，它已经成为了一个典型的融媒体传播产品。

而除了传统电视形态的节目本身之外，节目还被制作成音频版本，同时还积极地通过“电视广播化、广播电视化、网络平台化”的联动创新，打造出能看、能听、能评的融媒体节目，产生“1+1+1>3”的传播效果。让各媒体平台之间实现优势互补，从技术的融合实现到家的融合和心的融合。

（左起：寻人团团长舒冬、中央广播电视总台央广交通广播节目总监张根清、中央广播电视总台央视综合频道总监张国飞、清华大学新闻与传播学院教授、影视传播研究中心主任尹鸿、中国社科院世界传媒研究中心秘书长冷凇）

此外，《等着我》团队联合央广中国交通广播《北辰在找你》、央视网、央广网等共同打造了大型融媒体节目《等着我在行动，我会找到你》，通过整合总台各个渠道和资源，延伸节目本身的创作内容和样态。

此次的融合制播之所以被看作是总台内的首次深度整合，不仅体现在其对渠道的整合之上，实际上这种融合已经贯穿到了节目制作理念以及整体的传播思路之中，融合已经发生在基因和精髓之中，升级传统的电视节目创作和传播模式，视频节目开始演进为融媒体产品。

（身患血友病的郑卫宁，讲述他与5000残障员工的故事）

而在具体的节目创作上，今年的《等着我》也进行了多个维度的创新化探索，据《等着我》节目制片人、总导演杨新刚介绍，今年的节目将在创作理念和手法上进行升级，更加聚焦个体故事和人物个性的呈现和挖掘上。

首先是在被寻人的故事上做了很多开发；并通过全场16个机位的设置等手段来对人物的个性加以更细腻化地呈现；而在音乐方面，邀请到音乐家罗威给创造一系列的主题乐；同时，在人物邀请上，加入了“国”这个大家层面的考量，比如改革开放的30位代表人物之一的郑卫宁就在第一期节目中来寻找当年的挚友。

今年63岁的郑卫宁患有血友病，多活一天都是在创造生命的奇迹，但是自信自强一直让他坚持了下来，并且创造了自己的事业，在1997年他成立了一家科技公司名叫“残友”，一直致力于残疾人公益事业，帮助了至少5000名的残障员工。

而在他最孤独无助的时候，是好兄弟刘汉华给了他陪伴和照顾，让他从自闭和自卑的世界中走了出来，通过节目，他也寻找到了这位失去联系四十年的好兄弟。郑卫宁和他老朋友身上所发生的有关爱与扶持的故事，令人钦佩和感动。

可以看到，进入第五个年头的《等着我》并没有打算止步不前，而是在深度融合、多维升级之中重塑着自己的价值载体和通路。

搭建“海陆空”媒体公益平台

公益性一直以来都是《等着我》节目最大的价值属性所在，节目在帮助寻人者搭建起一个寻人平台的同时，也在不断产生着更深层次的影响和价值。

（著名歌唱艺术家郁钧剑、公安部刑侦局副局长陈士渠、中国新闻周刊总编辑吕振亚）

据介绍，节目开播至今已经帮助1100个家庭、1万人找到了失散的亲人，而在实现寻人的真实诉求之外，更多的潜藏的价值还在持续发挥着作用。

公安部刑侦局副局长陈士渠就在看片会现场表示，有更多的人通过节目了解到，可以通过前往公安机关采集DNA的方式进行比对，为寻亲找到更科学有效的线索，而通过节目，全民的防拐意识和方法也得到了提高，对于有效减少拐卖儿童的现象产生积极的作用。

“节目将不同的媒体平台集合到一起，形成一种社会力量。”在清华大学新闻与传播学院教授、影视传播研究中心主任尹鸿看来，这一点首先就具有了很强烈的现实价值，通过节目的表达和传递，让社会不断变得更好。

通过媒体融合的方式，搭建起一个海陆空全方位覆盖的媒体公益平台，《等着我》为各方搭建起一个空间，汇聚社会资源，来共同发挥出更大的价值。从公安部到民政部、从寻亲者到社会爱心人士，都在这个平台上找到了价值链接的可能性。

实际上，节目所传播的向善、向上的价值理念确实在潜移默化地持续影响着社会中的每一个人，进而对每一个人的生活乃至整个社会进程都产生影响，也在无形中对社会公益理念和方式的推动产生了积极影响，这是节目公益平台建构所带来的更深层次的价值所在。

中国人的情感春秋，引领时代价值与共鸣

讲述当代中国人的故事，聚焦当代中国人的情感诉求，这一直以来都是《等着我》能够获得广泛关注的一个最重要的原因。团圆，一直以来都是中国家庭爱的最高诉求，也是最容易产生痛的地方，而《等着我》恰恰是既结局了这样的痛、也成就了这样的爱。

节目第四季，更是打出了“中国人的情感春秋”的口号，预示着节目在这种情感挖掘上将会更加不遗余力。亲情、友情、爱情是人类最基本的三种感情模式，《等着我》的寻人模式本身就暗合了对这些情感唤起的无限可能性。

其中亲情又是重中之重，正如尹鸿教授所说的那样，中国人的“宗教”就是家庭，《等着我》对家庭、对亲情的呈现是真挚的。

中国人在情感方面有着自己独特的理解和表达方式，与很多国家都形成了区隔，我们也有着自己特殊的发展历程和集体记忆，这些都铭刻进了每一个中国人的内心深处，对其进行真实地记录、呈现和唤起，正是引发共鸣的最重要的基础。

在首期节目中，31岁的周文锋始终无法忘记那个被拐走的夜晚，父母举着火把寻找自己的过程，在他的内心深处，这显然成为了人生记忆中最无法被磨灭的一个记忆，而对于人性的温暖则又在李闪闪身上得到了重新地体悟。

因为一个鸡蛋而结出的爱情果实，从中看得出周文锋本身对于爱的渴求，也让人们看到了这一对年轻人身上单纯而又美好的爱情。

无论是对父母的思念、儿时被拐痛苦的记忆还是温暖的爱情，这些本身就构成了一个由个体经历的当代情感历程，让人动容的背后是无限的代入和共鸣。

《等着我》正是由无数个像周文锋这样的个体组成了一个具有时代意义的社会群像，每一个普通人身上的故事就是中国故事的最好诠释，记录着我们这个时代的情感记忆，进而感染、打动着电视机前的每一个个体。

不刻意煽情，用最质朴但却充满力量感的情感去实现价值引领。

中国故事、情感春秋，《等着我》第四季，用更创新和融合的方式去记录着这个时代、这个民族的记忆，搭建着一个全方位的公益平台，为社会的发展贡献着更多的力量，今晚开播的节目已经证明着节目在这一路线上的坚守和进化，相信这一季节目还将持续释放这种力量。