对于中国古代外销瓷的解读，总有用力过猛之嫌，似乎有点过分强调文化方面的传播力了。
外销瓷解决海外消费者最大的痛点，是装饰客厅。
有图为证——
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西式客厅中，主要是以五彩和粉彩为主的外销瓷，装饰感极强。且有很强的融入性，不突兀，也不喧宾夺主。
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试想一想，这样的客厅中，有谁能替代中国瓷器呢......
图中所陈列的外销瓷，几乎均为18-19世纪期间，出口到欧洲的。
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清代青花瓷整体制作水平，已达最高峰，主要表现在：
大量优质高岭土被使用， 拉坯工具工艺提高，青花钴料研磨淘炼技术进步，青料分水的细化，绘彩工具的改进，窑炉革新提高了窑温等。
元、明时期的青花瓷工艺，受技术方面的局限，纹饰上往往采用一笔点画、小笔拓染，或勾线平涂，属于意象性地描绘，很难准确、细腻描绘物象。
清代工艺技术的提升，使得青花瓷装饰题材大大扩展，复杂的人物故事、山水楼阁、飞禽走兽、花卉图案和文字纹章等无所不能；
加之画工技艺高超，线条精细，分水色阶丰富，发色艳丽，画面生动传神，空前绝后。
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19世纪 青花花鸟纹盖瓶
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再看一件——
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清康熙 青花人物故事图盖瓶
如果将元、明时期淡雅的青花，比喻成文艺片的话，繁复的清代青花，就是好莱坞大片了。
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但最能体现清代外销瓷成就的，还是彩瓷系列。
先说五彩。
清初，人们发现用油或胶水调制的彩料，可以大大增强在瓷器釉面上作画时的附着力，使画师得以在彩绘的得心应手。
而明代五彩，用水调彩料，在已经烧成的瓷器釉面上作画，很难附着在釉面上，因此画面多是“粗枝大叶”，无法细腻准确地描绘勾画，难以满足精细装饰题材的需要。
在陶瓷装饰史上，康熙五彩的出现，具有划时代的意义，开创了从画到填，全部在烧成的瓷器釉面上完成的新工艺，代表着景德镇陶瓷五彩的最高水平和成就。
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清康熙 五彩兰亭雅集图瓶
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清代陶瓷划时代的新成就，是发明了粉彩瓷。
粉彩，顾名思义，它具有粉润的质感，这是由于粉彩多采用玻璃质的透明颜料和珐琅质（即粉质）的不透明颜料的缘故。
粉彩瓷始于清代康熙年间，是在五彩的基础上，受西洋珐琅彩及其制作工艺的影响，改进传统的釉上彩料和画风而形成的一种釉上彩瓷新品种。
清代粉彩的画法，受中国画影响，瓷画与纸画的画风渐趋一致，与名人字画相辉映。清代粉彩还受到西洋画珐琅和西洋画师为代表的西洋绘画技法的影响，重视明暗、透视，注重写实。
在粉彩翎毛、花卉、人物、山水画面纹饰上，出现了有光线明暗变化和阴阳向背的立体感，令表现对象无不栩栩如生。
清代粉彩无论是描摹中国传统风格的工笔重彩、精美图案，还是西洋的铜版画、油画，都随心所欲，惟妙惟肖。
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清雍正-乾隆
粉彩隋唐演义人物故事图盖瓶一对
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康熙在1684年解除海禁，此后外国商船逐渐增多。外国人对于中国瓷器的订单，也迅猛增加。于是，大批的外商在广州订货或来样加工，因为当时清政府规定外国商船只能停靠广州码头。
为了适应外销市场需要，江西景德镇部分釉上彩绘瓷器，移至广州加工生产。
景德镇釉上彩瓷在广州与当地的烧青艺术（铜胎画珐琅）相结合，并根据欧洲市场的来样来稿，融合中西，使得釉上彩瓷出现了新的装饰形式。其特点是：
绚彩华丽、金碧辉煌、构图丰满、繁而不乱，既有我国传统彩绘艺术的风格，又吸收了欧美的艺术精华。可说是中西文化交流的结晶，300多年来，一直是我国外销陶瓷的主要品种之一。
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约1740年 粉彩人物故事图盘
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18世纪 粉彩人物故事图花瓶一对
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清代外销瓷在这样丰富多彩的艺术技法中，做足了文章：
不但各种陶瓷装饰技法，在外销瓷中达到了充分的发挥，而且在各种技法之间自由搭配组合，产生了大量前所未有的新品种和新形式。
如青花粉彩、镂空粉彩、模印粉彩、贴塑粉彩；再如色釉开光粉彩、色釉粉彩；边饰中有几何纹、花卉纹、锦底纹、人物纹、山水纹等。
在彩料搭配上更是新品迭现，单色彩如胭脂红、墨彩、金彩、麻色、干红，双色彩如红彩描金、青花描金、蓝白料彩、墨彩矾红等等。
装饰品种细分，当在百种以上，超越历代，也超越了清代官窑和内销民窑瓷的品种。
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18世纪 粉彩花鸟纹鱼缸
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18世纪末-19世纪初
粉彩八仙人物像
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19世纪 矾红人物故事图花盆一对
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19世纪后半期 粉彩花盆
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19世纪后期 粉彩花卉纹盘
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20世纪 粉彩龙纹大鱼缸
清康熙 青花加彩动物纹盘一对
约1735年 粉彩大吉图盖罐
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约1740年
一套六只中国出国定制盘
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约1745年 粉彩花鸟纹八角盘一对
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约1750年 粉彩花卉纹大碗
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约1780年
中国出口一套12只徽标盘
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