昨晚（1月24日），近期申城最受瞩目的两台演出——歌剧《图兰朵》、舞剧《春之祭》分别在上海大剧院和东方艺术中心首演。前者是普契尼在世时创作的最后一部歌剧经典，演绎了西方人想象中的冷若冰霜的中国公主被爱融化的故事。后者原是标志着西方现代舞诞生的里程碑作品，却被葡萄牙编导丹尼尔·卡多索注入中国元素，“汉化”为“兵马俑”的集体牺牲。
无论是百多年前，普契尼对中国公主的传奇和“茉莉花”调的倾心，或是一个世纪后，卡多索站在秦王陵面对兵马俑时的震撼，于外国艺术家而言，神秘色彩的东方和挖掘不尽的中国故事，都是他们迫不及待想要了解的文化宝藏，亦带来取之不竭的创作源泉。
“中国故事”的魅力，从古至今，从未退减。
上海歌剧院与上海大剧院联合出品的普契尼经典歌剧《图兰朵》三场演出三周售罄的票房奇迹，体现在现场就是不但加座全满，就连三楼包厢都座无虚席。
有人说，这样的追捧源自《图兰朵》效应，它不但是普契尼的未完的杰作，也是唯一以中国故事做文章的歌剧经典，更有贯穿始终的“茉莉花”调，拉近中国观众和西方歌剧的距离。事实上，在这部外国人想象中各种中国元素拼贴的《图兰朵》里，要说有什么真能让中国观众认可的中国味道，还是“平庞彭”用意大利的“绕口令”展现出的中国式嬉笑怒骂。
昨晚，陶阔、郑瑶和从沁对“平庞彭”独具匠心的演绎，也让他们在一众大牌中脱颖而出，成为了不可或缺的亮点。他们不但在演唱上体现了非同一般的功力，三人的搭档默契表演，也向观众显现了中方演员的实力。
在歌剧《图兰朵》中，“平庞彭”是不可替代的特殊存在，他们颠覆了西方戏剧中对“丑角”的定义。普契尼在他们身上所着之笔墨、所用之心思，丝毫不亚于男主卡拉夫。“平庞彭”不但占据戏份多，对剧情也有推波助澜作用。他们时而化为说书人交代前因后果，时而以上帝视角剖解人物内心，他们也依然承担着调剂气氛的重担，让阴郁沉重的《图兰朵》透着一丝诙谐，却又在嬉笑怒骂间道出中国式生死哲理。
“平庞彭”听着像是姓，取的却是音，来自中国的锣鼓经。而其中喜剧表演的形式有威尼斯面具戏的影子。剧中，“平庞彭”的唱段没有模仿中国音乐，而是从汉语中提炼了音调，一字一音，竟是用意大利语演唱出了汉韵的意味悠长。上海音乐学院作曲系副教授田艺苗就曾解读其中奥妙：“在这部歌剧中，可以看到作曲家对中国文化的理解，细听剧中‘平庞彭’所唱的‘我在湖南有个家，蓝蓝小湖，围绕着竹子’，正是道家追求的隐居生活状态，他捕捉到了中国古代哲学的精髓。”
此外，当王子在面临“猜谜”这样的生死游戏时，“平庞彭”一边准备着庆祝胜利的红灯笼，另一边却在敲打制作棺材。这样的反差也让人在捧腹之余突生一丝悲凉，生死一念间，为爱一往无前确实是勇气，也能被看做执念，回头是岸或许是怯懦，也能算是种勘破。正如饰演“庞”的郑瑶所说：“‘平庞彭’的存在不仅在于表象上的调剂气氛、推动情节，在这部围绕爱和复仇展开的西方歌剧里，他们唱词里道出的中国式哲学，才是真正发人深思的中西方化的碰撞。”（新民晚报记者 朱渊）
[马上评]当东方遇见西方
有一首歌，在香港回归祖国的交接仪式上唱过，在雅典奥运会闭幕式唱过，在北京奥运会开幕式唱过，席琳·迪翁在春晚舞台唱过。是的，这首歌叫作《茉莉花》，这大概是在世界具有最高知名度和传唱度的中国民歌，而这份流传，很大程度上要“归功于”意大利歌剧作曲家普契尼，是他将《茉莉花》的曲调作为歌剧《图兰多》的主要音乐素材之一。1926年起，随着《图兰朵》的首演成功，《茉莉花》渐渐唱响世界。
今天当我们自己排演歌剧《图兰朵》，三场演出三周售罄的票房奇迹，或许也很大一部分要“归功于”这首熟悉的民歌，它拉近了中国观众与西方歌剧的距离，也让人想起来这个文化传播的小故事。
如果说这是一首中国歌搭载一部外国歌剧让世界闻到芬芳的故事，那么现代舞剧《春之祭》这一次的葡中合作改编，将作为殉葬品的少女，大胆替换成了成群的“兵马俑”，则是一部舞剧借由一个中国传统文化符号更加走近中国观众的案例。
尤其《图兰朵》中“平庞彭”的唱段没有简单模仿中国音乐，而是从汉语中提炼了音调，一字一音，用意大利语展唱出了汉韵的意味悠长；舞剧《春之祭》也不是“照搬”中国民族舞蹈的样子或是姿态，而是将卡多索在中国走过的路、看过的风景、感受过的传统文化，在舞蹈的气息和气韵中传递出来。
当东西方文化自如地相遇、交汇、融合，他们都没有失去自我，却又多找到了多一些的表达手段和知音。（孙佳音）
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