清初“四僧”之八大山人晚年书画作品赏析

清初画坛“四僧”之一的八大山人为明宁献王朱权九世孙。他曾用过许多名字，在自己作品上所题署的款名、字号、别名也特别多，最终以“八大山人”之名传行于世。南昌市八大山人纪念馆收藏有八十余幅八大山人不同时期的作品。本文遴选其中十余幅署“八大山人”款的书画珍品赏析如下：

图1 双鹰图

图1为八大山人77岁至80岁之间创作的双鹰纸本图轴，画面纵179、横88.2厘米。

图轴为水墨写意，画面绘双鹰，其背景山岩巍然，右上首署款“八大山人写”，下钤“八大山人”（白文）、“荷园”（朱文）印。图画笔墨生动、简练，双鹰神态灵动，形神俱佳，堪为八大画中精品。

图2 墨荷图

图2为八大山人77岁至80岁之间创作的墨荷纸本图轴，画面纵178.8、横92厘米。

图轴为写意花鸟，画面绘荷三组，荷梗以篆法肆意挥洒，排遣有致，极富节奏感和韵律感。左上角署款“八大山人写”，下钤“可得神仙”（白文）、“八大山人”（白文）印，右下角钤朱文“荷园” 印。八大山人的荷花画为近代大师张大千极力推崇。以上两幅画作为1959年故宫博物院拨交。

图3为八大山人77岁至80岁之间创作的桐鹤纸本图轴，纵205、横74厘米。

图轴桐鹤水墨写之。高岩、树干、树枝随意写画，树叶、鹤羽随意泼墨涂抹，干湿恰到好处，皆着在精准之位。足现八大老练之功力。抬首署款“八大山人”，钤“八大山人”（白文）印，右下角钤朱文“荷园” 印、“遥属”印。

图4 幽人泛舟图

图4为八大山人77岁至80岁之间创作的幽人泛舟纸本图轴，纵172.3、横53厘米。

图轴为浅绛山水。右上首署款“八大山人写”，钤“可得神仙”（白文），“拾得”（白文）印，右下角钤朱文“荷园”印。左下角钤有收藏印三方。画为1959上海文物商店拨交。

以上四幅“荷园”印款画作创作于1702年至1705年之间，即八大山人生命的最后三年多时间内。

图5 孤松图

　　图5为八大山人晚年创作的孤松纸本图轴，纵113.5、横58.4厘米。

孤松图轴纸本水墨写意花鸟画。画面中心一孤松，枝叶稀疏。右上角款：“写为兰皋先生八大山人”。印“可得神仙”（白文），“八大山人”（白文）。

这幅孤松图轴因有吴昌硕题款而变得特别珍贵。吴昌硕的题跋位于画幅左下角，下钤有“俊卿”、“吴昌硕”、“文心审定”印。

图6 孤鹰独立残枝图

图6为八大山人晚年创作的孤鹰独立残枝纸本图轴，纵127、横64厘米。

图轴水墨写意而成，画面着墨不多。抬首署款“八大山人写”，下钤白文“可得神仙”、“八大山人”篆文印。尾钤朱文“遥属”印。左、右下角各钤两方收藏印。

　图7 花石游鱼图

图7为八大山人晚年创作的花石游鱼图轴，纵105.5、横33.5厘米。

图轴为纸本水墨画，构图简练至极。右上首署款“八大山人”，下钤白文“可得神仙”、“八大山人”篆印。左下角钤朱文“遥属”印。左裱边有藏者题跋一段，钤收藏印二方。

　图8 双鹊图

图8为八大山人晚年创作的双鹊纸本图轴，纵159、横49厘米。

图轴为水墨写意，构图简洁。此图简略精密，气质灵动，是八大山人画作中的精品。右上角题字、署款“庚秋涉事，八大山人”。左上角钤朱文有框齿形印。上部有藏者题跋二段。

图9 仿文嘉山水图

图9为八大山人晚年创作的仿文嘉山水图轴，纵38.5、横28厘米。

山水轴为绢本图轴。抬首题字、署款“仿文嘉，八大山人”。下钤朱文无框齿形印。

文嘉（1501～1583年），吴门派代表画家，文徵明第二子，绘画继承乃父衣钵，皴染着色承袭倪瓒、王蒙秀润澹泊风格。

　　图10 草书五言诗轴

　　图10为八大山人晚年创作的草书五言纸本诗轴，纵120、横44.5厘米。

诗轴为草书五言诗一首，尾部署款“八大山人”，下钤白文篆印“可得神仙”、“八大山人”，抬首钤朱文印“遥属”。左下角钤有朱文收藏鉴赏印五方。

图11 临兰亭序行书轴

　　图11为八大山人晚年所临兰亭序纸本行书轴，纵183、横87.5厘米。

从“荷园”篆印判断，八大山人此作写于77岁之后，为八大山人残年所临。全轴运笔流畅工整。尾部署款“八大山人”，钤白文“八大山人”、朱文“荷园”篆印。反映了八大山人一生从事书画艺术实践的终点时刻对书法艺术的最后领悟和价值取向。

临兰亭序行书轴

　　图12是八大山人好友黄安平为八大山人所绘的全身立像——个山小像纸本图轴，纵96.7、横60.6厘米。

个山小像图轴为水墨人物画像，画面中下部绘八大山人全身立像。

八大山人在《个山小像》抬首自题一段跋文，“个山小像”（篆题），起首钤朱文“法堀”椭圆印。尾钤白文“释传綮印”方印、朱文“刃庵”方印。此幅图轴被人们称之为“个山小像”图轴。

“个山小像”的九段跋文较为全面地记载了八大山人的身世、为僧经历。1959年，北京故宫博物院将这幅图轴拨交给八大山人纪念馆收藏。

“个山小像”自题六段跋文，分别用篆、隶、楷、行、章草、行楷各体书写。

“个山小像”自题六段跋书全面展现了八大山人的书学渊源，体现了八大山人晚年书法艺术个性形成之前“每事取法古人”阶段的最高成就，也是比较其中年与晚年书法艺术作品的一件最重要的珍贵实物。

　图12 黄安平为八大山人所绘的全身立像——个山小像

八大山人晚年领悟到“画法兼之书法”，各体书法均参以篆意，其绘画常亦以篆法入画。

从以上八大山人晚年所作的其它字画可以看出，在他晚年的书画作品中，不倔之气已经散淡，题画诗句逐渐诙谐、轻松自然。

当然，晚年的八大山人偶尔还会创作如图5那样的孤松、图6那样单腿独立翻白眼瞪人的飞禽、图7那样翻白眼瞪人的鱼；甚至在70岁之前，八大山人偶尔还会创作如图8那样怪怪的危石，即使画浅绛山水，也还会画出如图9那样的孤松、孤峰。

八大山人晚年作品的气质变化，充分表明中国传统文化中平和基因的巨大功力。

原文作者：熊贤礼
文章来源：《收藏家》2015年2月刊《八大晚年书画作品赏析》

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