抗日“神剧”“雷人剧”是指，以抗日战争为宏观的大背景，以电视剧为主要表现形式，在叙事过程中将抗日战争与偶像、情色、武侠、动作等元素相结合，在叙事内容方面不顾历史真实、违背人物的生理和心理发展规律、故事情节不合常理、价值观念混乱的战争题材电视剧。“
它的情节通常是‘神’一样的抗日豪杰痛杀愚笨无能的日本鬼子，它的主角超越了一般意义上的超级战士，基本上没有历史局限，不受生物学、物理学原则的约束，具有一定的神格。所以用“神剧”这个词，表示他是一种高模仿的戏剧类型。”
在这类的电视剧中，男女主角的形象外貌比较出众，他们拥有别人无法企及的超能力且每一项超能力都是武功绝学，在杀鬼子的时候他们又将超于常人的能力爆发，运用“化骨绵掌”“缩骨功”“千里眼”“顺风耳”“铁头功”等各种在小说里才能出现的武艺绝学去对付鬼子，演绎各种“手破铁头盔杀鬼子”“裤裆里藏手榴弹”等雷人情节。
这一方面满足了观众的观剧欲望，看抗日“神剧”“雷人剧”就像看美国科幻大片一样过瘾；另一方面也让观众大跌眼镜，抗日战争如此严肃的事情却被演绎成四不像，这是对历史的铭记还是亵渎？正如影帝陈道明说的：
“这是在胡闹。目前部分抗日剧为了‘养眼’，对历史肆意修改……这不仅是对历史的娱乐化，甚至是歪曲……我们可以演绎历史但不能扭曲历史。”
历史不是儿戏，岂能像过家家一样将历史随心所欲扭曲演绎，这样的现象应当引起我们的高度重视。
2010 年热播的《抗日奇侠》拉开了抗日“神剧”“雷人剧”的帷幕，剧中的雷人情节随处可见。
宋无娇是该剧中的女主角之一，她的“绝技”是“化骨绵掌”和“缩骨功”，剧中一开始就展示了这位女侠为了替父母报仇，用轻功轻而易举的跨过每一座宅院，进入日本军营，刺杀日本军官土肥原联。
当日本士兵用枪将她里三层外三层的围住时，她并没有选择逃跑，而是用自己的“化骨绵掌”将日本士兵逐个击杀，手掌碰到的地方，五脏六腑都被震裂，敌人的刀枪却伤不了她。
在第四集里，这位女侠为了观察敌情，又从灶头里爬进，从烟窗里爬出，淋漓尽致的展示了武艺绝学“缩骨功”，在第 30 集的时候为了拿到敌人的作战图和密码本又设计自投罗网，被敌人用麻绳吊在半空中，最后利用自己的绝学帮助自己和队友成功脱逃，将鬼子打的措手不及，从而取得了胜利。
莽撞的铁头杜大鹏绝学是“铁头功”和将物体跑出一里地远的距离，该剧中大鹏在距离敌人二里远的距离，向鬼子投手榴弹，炸的鬼子人仰马翻，自己却一点事儿都没有，更甚者在第三十五集也就是最后一集的时候，为了完成任务，将鬼子轻而易举的扯成了两半。
从小在戏班子长大的廖天生，不仅擅长用针，而且在嗅觉和听觉方面超乎常人，能隔着几座山闻到鬼子的味道、听到鬼子的动静，他的“嗅觉神功”和“顺风耳”在剧中几乎贯穿始终，为八路军提前做好抵抗敌人的准备提供重要线索。
这些拥有特异功能的人，随手就可以将鬼子打到吐血，转个圈鬼子就倾倒一片，而鬼子无论怎样努力都近不了他们的身，伤不了分毫，这已经严重超出了人类的生理属性和物理特性，他们利用“化骨绵掌”“嗅觉神功”“顺风耳”“铁砂掌”等绝学将民族的抗日历史演绎成了一部魔幻现实主义大片，吊足了观众的观剧热情却亵渎了历史的真实。
随着经济的发展，人们的生活节奏也越来越快，为了满足基本的生存需求，不得不拼命地忙于工作，物质水平提高了，但人们的精神追求却出现了滞后化的趋势，人们的生活被电视、手机、电脑等电子设备所包围着，更多的人会选择通过影视图像和语言去了解历史，而越来越少的人会选择通过读书去了解抗日战争，人们的记忆更多的停留在历史教科书中。
由此，当抗日题材电视剧通过“神化”“雷人化”的方式去娱乐观众的时候，其本身的真实性也慢慢被消解，人们仅存的记忆与接收到的信息相互矛盾，最终会陷入对抗日战争历史的怀疑与迷茫状态。《抗日奇侠》中的主人公都身怀绝技，能轻松地愚弄鬼子并且完成每一项任务，他们像“神”一样存在，无所不能，观众在一开始观剧的时候会对剧中“嗅
觉神功”“化骨绵掌”“随手将鬼子扯成两半”等感兴趣，但是这类“神化”“雷人化”的情节看多了，人们就不禁会产生怀疑：战争中真有这些“神”一样的人物吗？如果真的有，抗日战争又怎么会打了十年呢？
编剧们想要呈现历史却又不尊重历史，打着抗日的幌子，演绎着奇人异事，剧中的人物随手扔一颗手榴弹就能炸毁敌人的一架飞机，女的被强奸之后如神附体将强奸自己的十多个鬼子一举歼灭，八路军永远聪明无敌，日本鬼子永远愚昧好色，这样的电视剧无异于挂羊头卖狗肉，让人大跌眼镜。
来稿/王雪梅 运营/祥哥
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