小县城竟成就一个画派, 成为全省的流派, 影响全国及海外

中国画家汗牛充栋，各流派争妍斗艳。

具有代表性的如黄派、徐派、米派、北方山水画派、南方山水画派、湖州竹派、常州画派、岭南派等。或以师承流传，或以地域聚合。

有一个画派非常独特，仅仅是从一个小县城发展而成，却成为代表全省的画派。

当代的漆画大师沈福文、原中国书协副主席林林、台湾十大画家沈耀初等均出自该县。

这便是被称为“闽派”的“诏安画派”。这个非常厉害的县城便是在福建最南端、有“福建南大门”之称的诏安县。

一个小小县城竟何以成就一个流派？

诏安山水

诏安自古文化发达，人杰地灵。

诏安书画始于唐代。自唐以来书画之风长盛不衰，名家辈出。

唐开元间，著名书画家钟绍京贬任怀恩（即诏安）县尉，其人“字画妍媚，遒劲有法”，对当地书画艺术发展产生深刻的影响。宋代，陈景肃、翁待举等渐山七贤和应他们邀请来访的丞相陈俊卿、梁克家，知州朱熹，学者陈淳、林用中，以及避祸隐居九侯山的江南赵嘉客、洛阳周直言等人的诗文书画，丰富了诏安的书画艺术。南宋绍兴二十年(1150年)起先后兴办的石屏、渐山、丹诏等书院，促进了诏安书画的交流与发展。元代，到九侯山挂锡的僧无碍倚崖题刻的“九侯名山”4个擘窠大字，为闽省金石之宝，对诏安书法起了一定影响。明代大书画家张瑞图被黜隐居诏安仕渡村多年，留下甚多书画手迹，对诏安书画坛影响很大。黄道周、蔡玉卿夫妇的书画墨宝，广被民间宝藏，对诏安书画也有深刻影响。此外，历代还有大批文人墨客在诏安名山胜地，留下许多题刻，也都对诏安书画的兴盛产生重要影响。

诏安九侯山

从明末到清代中叶，诏安书画人才济济，名家荟萃。见诸《福建通志》、《漳州府志》、《诏安县志》等史籍记载的，有沈起津、廖彩、沈宝善、谢廷烩、潘潜、康瑞、沈大咸、沈和、刘国玺、刘长清、刘良淳、叶观海、沈锦洲等知名书画家。沈起津的《双屏泰山庙记》被誉为碑林瑰宝。康瑞(字喜子)至今仍备受闽台画界推崇。《漳州府志》载：“康喜子画百卉，泼墨淋漓。”《诏安县志》说他“善画法佛像，兼山水人物，一抹立就，萧疏苍老，不假修饰，深得云林之趣。”刘国玺“以山水画闻远近”，“尤精龙虎”，颇有名家风范，对诏安画派的形成有较大影响。沈锦洲“以牡丹凤著称”，“谢颖苏（字琯樵）、沈瑶池少时皆执赞其门”。他的宋院派基本功训练对诏安画派影响很大．他曾到台湾进行艺术创作，卖画为生。

清中叶以后，诏安绘画步入辉煌时期，形成了以谢颖苏、沈瑶池、汪志周为代表的诏安画派。它既继承了前代福建画家的传统，又有自己独特的风格。因其主要代表人物都是诏安人，故称“诏安派”。福建画史专家王铁藩先生有关诏安画派的形成和内涵指出：“诏安画派是以沈锦洲院体工笔画为基础，掺合康喜子、刘国玺的写意笔墨，演变为半工写，又承继黄慎沉雄苍劲的画风，华曲幽穆清丽的韵致；着色偏重赭石、花青，以孤冷雅淡自成一格。著名画家有谢颖苏、沈瑶池、汪志周、吴天章、许钓龙、沈镜湖等。从事者达数十人，一脉相承，代有发展。影响波及全省(包括台湾)，所以诏安画派又有闽派之称。”谢颖苏、沈瑶池、吴天章、许钓龙皆善画花鸟，合称“诏安花鸟四大家。”

谢颖苏（琯樵）作品

清末民国时期，诏安书画家达80多位。

继谢颖苏、沈瑶池、汪志周之后，诏安书画坛上，相继涌现了胡倬章、沈祖文、谢联璧、西舫、吴天章、许钓龙、马兆麟、沈瑞图、沙韵、林嘉、沈镜湖、翁正曦、谢锡璋、沈瑞舟、林壬、马征祥、韩希琦、谢锡铭等书画名家。马兆麟(东山人，时属诏安县)在保持诏安画派传统技艺的基础上，成功地将任伯年为首的海派画风融入诏安画中，使诏安画派吸收了新的艺术营养，在诏安画坛上起了承先启后的作用。1885年，马兆麟以水墨画四景图获巴拿马世界博览会荣誉奖状。他晚年创“宜宜轩”，潜心于书画诗文。其子马征祥、孙马雪村、曾孙马驰，都以书画闻名，在闽南、台湾、东南亚各国享有盛誉。

马兆麟作品

新中国成立后，诏安相继出现林林(中国书法家协会副主席)、沈福文(四川美术学院院长、中国美术家协会常务理事)、沈柔坚(中国美术家协会常务理事)、林仰峥(中国美术家协会会员)、韩柯(中国美术家协会会员)、沈锡纯、沈耀初(台湾十大美术家之一)、许海钦等驰名中外的书画家，以及在艺术上颇有建树的谢有秋、沈汉桢、徐序行、许沙洛、沈荣添、高继文、沈吉文和一批中青年书画家。

改革开放20年来，诏安能书善画者参加各级美协、书协的有近百人之多，许多作品入选全国展览并获奖。《中国美术家名人辞典》记载历代诏安籍书画家23人。诏安书画家在海内外艺坛尽领风骚。1993年被文化部正式命名为“中国书画艺术之乡”。

沈福文漆画作品《鲤鱼》

在诏安灿如群星的著名画家中，对台湾绘画影响最大的，首推诏安画派的领袖谢颖苏。谢颖苏曾多次赴台讲学作画，台南海东书院、艋胛青山宫、台北板桥大观义学等学堂，都留下他的足迹。台湾美术之发展，谢颖苏起了启蒙和开拓的作用，被誉为台湾画坛的开山祖师。日本学者尾崎古邨在《清朝时代之台湾》中，把“谢颖苏之画”列为台湾历史文化的一大瑰宝。谢颖苏的花竹画，勒石悬刻或悬挂于台湾忠烈祠和台湾历史博物馆，当作清代台湾画作的艺术遗产。台湾出版的《中国书画》，谢颖苏的代表作，与赵孟頫、王冕、董其昌、徐渭、任伯年、吴昌硕等历代名家画作相并列。可见台湾画界对谢颖苏的高度推崇。

谢颖苏（琯樵）作品

沈耀初是继谢颖苏之后，在台湾画界影响很大的诏安画家。沈耀初生于1906年，是沈镜湖的高徒。1948年，他到台湾任美术教员，次年曾在台中市省立图书馆展出个人绘画作品六十多幅。此后十多年，他只身漂泊，隐居陋巷，以教养画，甘于寂寞，在清苦的环境中，潜心于画艺的探求，终得正果。1973年8月，他的八十幅花鸟画首次在台北市历史博物馆展出，引起巨大轰动。翌年，台湾画学会授予他“最优国画家”称号和“金爵奖”。他的画品先后多次在美、日、德等十八个国家展出，被很多国家的博物馆和收藏家所典藏。1982年，台湾评选“十大画家”，他和张大干等并列膺选。1984年，台湾拍摄的《台湾十大美术前辈》纪录片，介绍了张大干、黄君壁、沈耀初等在“今日台湾画坛有绝对地位及影响”的画家。

沈耀初作品

沈耀初的作品，最大特点是“在混乱中见其单纯，用柔笔而能造成其浑厚的气势。”翻开大型画册《沈耀初画集》，可强烈地感受到他六十多年绘画生涯中，热爱生活、热爱家乡的洁净心灵和浸染着诏安画风的独特的艺术风格。他是诏安士渡村人，其画作多以“士渡人”、“士渡叟”落款。他还有“闽之丹诏”、“家在诏安城南”等十多枚闲章，表达了一代画家的拳拳乡情。在《学画自述》中，他深情地写道：“明清两代，诏安文风昌炽，诗文书画人才辈出……影响所及，举凡县内名宦缙绅，士林学子，莫不千方百计搜藏名家真迹，增取生活情趣。于是衙暑馆舍、庙祠寺院、旅舍会馆，莫不悬挂名家字画。我自幼耳濡目染，对那些花鸟虫鱼，山水人物，真有说不出的欣赏与爱好，课余便背人涂涂抹抹的尝试起来。”沈耀初之外，台湾当代知名画家许海钦、沈兆鹏、许凯夫等，都来自诏安“书画之乡”。他们在台湾既作画又育人，桃李满天下，声誉传中外。