文：虎牙
电影圈里有这么一句话：一个导演一生其实就拍了一部电影。
这话乍一看没什么道理，但细细琢磨后，你就会发现，其实并没有毛病，每一位导演不论拍了多少部作品，其作品的风格特性从一开始就被深深的撂下了，演员在变，故事类型在变，甚至连影片的结构也在改变，但属于导演独有的个人气质却可以做到始终不变。
今天给大家介绍电影之前，我想先说说这部电影的导演——韦斯-安德森，韦斯--安德森是一个有如下症状的的偏执怪：
1、对称构图偏执狂（始终保持完美的画面比例）
2、高饱和度色彩偏执狂
3、抠细节偏执狂
因为他 他希望自己的每一帧画面都可以截下来当桌面然后连起来还经得起推敲。
这样一个重度强迫症患者拍出的电影还不能治好你的强迫症吗？
下面我们就来扒一扒重度强迫症患者的韦斯-安德森最具个人风格的《布达佩斯大饭店》
这部电影所讲的故事展开得从一本书说起，影片开头是一位年轻女孩来到了作者的公墓，打开了一本书。
这本书名为《布达佩斯大饭店》，是这位作家生前回忆自己入住偏僻清冷的布达佩斯大饭店的往事记录。
当时尚且年轻的作家来到了这个名为“布达佩斯”的大饭店，无意间遇见了饭店的主人。
没想到饭店主人十分喜爱作家的作品，于是邀请作家共进晚餐，就在这段时间，饭店主人向作家道出了布达佩斯大饭店的传奇故事。
在56年前，饭店主人在那时还是个拿着三等移民签证新入职的门童，因为他的异域面孔和低微的地位，根本没有谁会在乎他的来历，也因为这些原因他被人们叫为zero。
他靠着自己勤奋和忠诚收获了蛋糕店女孩阿加莎的芳心，
还渐渐获得了以对细节的严苛要求而著称的当时的饭店经理：古斯塔夫先生的信任和肯定。
刚刚提到的古斯塔夫先生虽然只是一个酒店经理，全部的财产只有一套象牙梳子和收藏的浪漫诗集，但他的说话、举止却显现出典型的欧洲绅士的优雅风度。
他喜欢一切具有年代感的东西，所以他殷勤的服侍着来到这里贵妇人，成为她们的好朋友，甚至是精神支柱。
古斯塔夫先生对待她们均付之真情实感，对待她们非常温柔和优雅，还从不觊觎她们的财产，日子过得非常潇洒。直到有一天，zero带来一个坏消息：他的一位老红颜知己，伯爵夫人去世了。
虽然人已去，但重情重义的古斯塔夫先生不顾战争爆发的危险带着他的跟班zero专程来见伯爵夫人最后一面。
古斯塔夫先生在与夫人简单告别后，律师就在众人面前宣读遗嘱。
没想到伯爵夫人在遗嘱中将名画《苹果少年》留给古斯塔夫先生，这个决定让所有人十分震惊，也让古斯塔夫先生陷入了危难之中。
因为以老妇人的儿子迪米特里为首的她的贪得无厌的儿女们，尽管已经拥有绝大多数遗产却仍然不能容忍一副名画落入他们口中所谓的“情感骗子”、“下等人”的手里。
双方的冲突立即爆发了，寡不敌众的古斯塔夫先生只好带着zero将名画偷梁换柱带回了布达佩斯大饭店。
可惜名画还没藏好，警察就已经上门了，古斯塔夫先生被伯爵夫人全家诬陷为谋杀老夫人的杀人犯，被迫入狱。
而忠实的zero就此展开了对古斯塔夫先生的营救计划：他们只知道案件的唯一目击证人是厨师瑟奇，可惜他早已消失的无影无踪。
与此同时，迪米特里也没有善罢甘休，而是派出杀手在一个阴森漆黑的博物馆谋杀了主持公道的律师。
时间越来越紧迫，在狱中友善待人的古斯塔夫先生幸运的被拉入了一个越狱团伙。
于是在外面的Zero通过阿加莎做的蛋糕将越挖掘工具送进监狱，里面的越狱小队用着简陋的工具经过了无比复杂和艰险的努力终于重获自由。
短暂的自由时间是十分宝贵的，因为警察已经布下了天罗地网，幸好古斯塔夫先生人脉极广，最后在十字钥匙结社的帮助下经过层层的伪装和偷渡终于逃脱了警方的封锁。
好不容易见到了失踪已久的关键证人瑟吉。可惜就在真相即将浮出水面的那一刻，瑟吉被尾随而至的杀手暗杀身亡，
接着古斯塔夫先生、ｚｅｒｏ和杀手，三人上演了一段雪地版生死时速，最后冷面杀手竟然被zero干死了。
遗产争夺如火如荼，气急败坏的迪米特里和古斯塔夫先生一行人都赶到了藏着《苹果少年》的布达佩斯大饭店，而负责拿出画的阿加莎与迪米特里撞了个正着，双方的抢画战争一触即发。
一场激烈又略微无厘头的枪战之后，英雄救美的zero在蛋糕车里和阿加莎一起发现了老夫人留下的秘密：第二份遗嘱。
原来早已料到自己会被谋杀的老夫人，把一切都赠给了唯一真心对她的古斯塔夫先生，其中也包括了这座布达佩斯大饭店。
尽管成为了亿万富翁，古斯塔夫先生仍然不忘初衷，以他的真情实感周旋于时常光顾的贵妇人之间。
本以为故事即将迎来童话般的结局。没想到阿加莎不幸死于流感病，而古斯塔夫先生为了保护他忠诚的伙伴zero被残忍的纳粹枪杀。
只剩zero就成为了这座孤寂饭店和那逐渐远去的传说唯一的守护人。
影片的最后打出了“受到茨威格作品的启发”一行字，虽然整部影片没有任何地方借鉴了茨威格作品，但茨威格咋影片里却无处不在。
作者这名角色无疑代表着茨威格的身份和他无上的成就，
而饭店经理古斯塔夫则体现着茨威格的人生信仰以及悲剧人生。
最后布达佩斯大饭店衰败了，茨威格视为精神家园的欧洲文明也泯灭了。
整部影片，只有古斯塔夫先生带着不合时宜的优雅和不折的骄傲在勉强维持着他所属的那个世界最后的尊严。
其实这部电影从开头到结尾用了四层叙事结构，只不过想多次提醒我们这只是一部电影，而古斯塔夫先生般的欧洲古典文明早已离我们远去。
《布达佩斯大饭店》作为一部喜剧电影，片中的喜剧元素主要从加速的镜头播放体现，似乎有种卓别林的感觉。
喜剧的最高境界是悲剧，在哄堂大笑后，也感受到了一丝丝悲伤。
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