［ ▲集体大合照］
8月12日，我们观影团成功举办了首次大师讲堂活动。
虽然那天帝都又是冰雹又是暴雨，热情的朋友们还是风雨无阻、漂洋过海来到了奥体中心传奇小剧场。
剧场虽小，但现场座无虚席。
没来现场的团友们，可以去咪咕直播搜“藤井树观影团”，可以观看到完整版的《绣春刀2》大师讲堂。
我们今天给大家独家分享一些现场的精华内容！
千万不要以为这是什么严肃的大课堂哦。现场的气氛轻松活跃，主创人员还爆了很多趣闻趣事，绝对是你意想不到的精彩火爆！
创 | 作 | 缘 | 起
藤井树小姐和三位嘉宾，首先针对影片创作的起源进行了一番对话。
藤井树＝T
路阳＝L
陈舒=C
禹扬=Y
L：“我们写第一部剧本的时候，觉得里面的人物很丰富，那时候就有个模糊的做续集的想法。
我们当时有很多本子的选择，但是决定还是先做《绣春刀2》。”
C：“写第一部的时候，我们很多人物、很多素材都累计得很充分，有过这样的念想去做第二部。
第一部给予我们的肯定非常重要，我们更有信心去做第二部。我们太熟悉第一部的人物和故事，然后在做第二部的时候，有一些瓶颈。
禹扬的加入带来了新的视角和新的观点。”
T：禹扬作为新人，是不是在这个编剧团队里只负责“狂写”和“狂记”呢？
L：“很多人都会问这个问题，我们真的就是一起写，很多人不相信。”
C：“禹扬作为新人，最主要的功能就是被我们调戏。”
T：那禹扬是怎样参与剧本的创作呢？
Y：“我介入工作的时候，当时确实已经有很多素材。
读完这些素材后，我有一些想法 ，最根本的根基在于类型的选择上。
我跟路导和舒姐聊了下，就是可能有别的类型的借鉴，我们可以切换到新鲜的视角去做新鲜的事情。”
萨 | 尔 | 浒 | 战 | 役
T：电影开头的萨尔浒之战，是谁的创意？
L： “很难说清楚是谁最开始想到的，很多点都是我们共同选取的。
这个电影是关于沈炼的个人觉醒，当时需要一个可以给整个故事定下调子的一个事件，这个战役让明朝直接从攻转为守。”
C：“因为它是动作片，一般的动作片都是以动作场面开场，它最重要的功能是奠定影片的基调，包括展现出当时时代的氛围。”
T：关于萨尔浒战役，导演和编剧会不会觉得是在给自己挖坑？
L：“在学校的时候，有两种写剧本的方法，一个是想怎么去拍，再量力而行地去写。
后来我就在想，不用先去想实现的问题，只要有这个意念，就先把他写出来，不要用客观条件的想法去把自己限制住。”
L：“我和禹扬比较冷静，我们会经常提醒路阳。
我们闭关写剧本的时候，有两场戏我们有很多的讨论。
一个是沈炼和北寨在水上的那一场戏， 我说在船上湖上进行，难度有点大，拍摄难度很大。
导演说，比起拍摄难度来说，这场戏在这样的情境中实现更重要。
还有高潮的戏，我们也有考虑这场戏会不会很难拍，最后路阳导演很好的实现了。 但是也有遗憾， 后来因为拍摄条件的原因，我们改成了日戏。”
武 | 侠 | 梦
T：三位编剧的的武侠梦是从什么时候开始的？
L：“小学二年级就看过《鹰爪铁布衫》， 让我看到很多拍武侠片的方式。”
C：“我小学的时候，7点要出门走去上学。
我会提前一小时起床看古龙。对于很多80后来说，那时候有很多香港武侠古装剧集，我们都是在这样的氛围下长大的。”
Y：“ 这种武侠情节很多小男孩都有，我小学看古典话本《三侠五义》。”
强 | 烈 | 的 | 表 | 达 | 欲
T：《绣春刀》拍了两部，你们对这个系列最强烈的表达欲是什么？
L：“是反抗，对压迫和不公正的反抗。到2的时候会形而上，更个人化一些，也更理想化一些。”
C：“一个人去反抗世界、反抗体制，我们创作的时候都跳不开这个母体。”
T：张震作为第一男主，他的政治立场和身份认同都是很暧昧的，导演怎么看这个问题？
L：“我不相信有纯善和纯恶的人，也可能有，但我身边没这样的人。 我想写些我认识的人，表现的人性要尽量真实。”
历 | 史 | 考 | 究
T：关于历史考究的工作，给我们讲讲。
L：“写1的时候就需要去翻很多资料，但是一个词条连着一个词条，会走神。
大海捞针的方式，但是能看到很多好玩的东西，到写的时候会发现那时候看的东西是有用的。
从西洋剑到长枪，明末有代表性的兵器都在1用过了，2 的时候又不想重复，那时候挺头疼的，想为什么1的时候不留一些好玩的兵器。
我们不想使用设计太飞的兵器，我们既要有写实感，也得有漫画感。
反正兵器上花了不少功夫，具体形式的设计还要和美术指导沟通，还要和动作指导去沟通。”
最 | 喜 | 欢 | 的 | 一 | 场 | 戏
T：你们最喜欢片中那一场戏呢？
Y：“案牍库那一段。”
L：“丁白缨出场的戏。
陈舒在剧本里的设计是有萤火虫的，但是没拍出来，那个是很难拍的。
夜晚的竹林，我印象中没有武侠片拍过。《笑傲江湖》里面有，但是它的拍法，我们是不能接受的，它是很强烈的电影光效，一看就不是自然光。
因为在竹林的打光太难了。竹子很高，很密，光的面积太小的话，一看就是灯光打的，光的面积太大的话，有可能被竹子的叶子挡住。”
那为什么要将场景设置在竹林里？
C：“竹林是非常武侠片的一个场景，它的氛围会非常神秘和诡异。”
删 | 减 | 段 | 落
T：细心的观众会发现，片尾字幕有沈炼的父亲和幼年沈炼的名字，所以他们的戏是被删掉了吗？
L：“原来有沈炼幼年的回忆碎片，对父亲穿的飞鱼服和绣春刀的回忆。”
C：“他看到青蝈蝈爬到他父亲的刀背上，这个蝈蝈跟北斋的画有情感勾连。”
陆文昭临死前很想摸一下丁白缨的脸，但是最后没有，这个在剧本就是这样写的吗？
L：“原本在剧本里有陆文昭和丁白缨的感情线索，后来删掉了，因为他们是在主线之外，会增加戏剧负担。
有一些戏在剪辑的时候，为了节奏的需要，我们拿掉了，但是最后在吊桥的时候我还是希望能保留这个情绪。”
最 | 喜 | 欢 | 的 | 角 | 色
T：《绣春刀2》里面那么多人物，几位主创对谁情有独钟呢？
Y：“裴纶，他的灰度更有喜感，更有脾气。到了个人选择方面，他有个人情义的点。”
L：“丁修。”
C：“陆文昭和北斋。
陆文昭一言以蔽之，代表无奈的大多数，刷过很多次的人都喜欢陆文昭这个人物。
他有个宿命的循环，陆文昭秉承的是，为了大义可以牺牲个人，但是他没料到自己也是那个被牺牲的人。
北斋是一个很独立的角色，她能够很有利地扣到这个主题身上。她也是修罗场的一份子，只是她代表的是唯美的信念，同时，她也是人物弧度非常圆满的一个人物。”
从 | 剧 | 本 | 到 | 成 | 片
T：从剧本创作到最终的成片，调整大吗？
L：“差异不大，我们做分镜头的时候，会有细微的调整，可能是为了调度，更利于表演节奏和镜头的配合等，我们会留一下现场即兴的空间。”
好了。
以上就是我们《绣春刀2》大师讲堂的现场精华版。
更多对话的细节，请关注咪咕直播下的“藤井树观影团”。
［ ▲幕后小团队］
这么满满一大锅的信息，不知道各位朋友hold住了没有。
反正笔者作为幕后工作人员，收获很大呀，已经迫不及待参加下一次的大师讲堂了！
我们下次见！
［ ▲欢乐大合照］
下次“大师讲堂”，你们想见什么人？想聊什么片？请踊跃给我们留言写评论。
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