聚焦 | 《大护法》——国漫历史上一个新的里程碑

十二年前，一部名叫《黑鸟》的动画片横空出世，在当时闪客时代的动画圈子里立刻吸引了闪客们的注意。

每集开头阴沉诡异的声音和片尾留下的悬念让人印象深刻，然而七集过后，动画再也没有更新，它的创作者，神秘的“悠无一品”把标签改为“此人已废”之后再无踪影。

正当人们以为《黑鸟》只是昙花一现的时候，2009年，一部名叫《小米的森林》的动画再次吸引了国漫追随者们的目光，鲜明的个人风格让人一眼就认出是当年的那个“悠无一品”。

不过这时的他已经把名字改成了“不思凡”，成立了“娃娃鱼工作室”，开始专心于动画创作。

又过了五年，《妙先生》出世了，这时的不思凡已经把中国元素运用得驾轻就熟，并且在色彩、画风和故事方面都有了新的突破。

而经历了多年的沉淀打磨，条件也终于成熟，十二年后，不思凡和他的工作室终于完成了可以说是暑期最令人惊喜的作品——动画长片《大护法》。

制作篇

最喜欢昆汀，没有看过《夏目友人帐》

你可能看过《大圣归来》，看过《大鱼海棠》，并且被里面的中国元素所惊艳，但你一定没看过像《大护法》这样的国漫，因为它够大胆，够暗黑，够有底气，还敢自己分级，这就意味着中国动画又往前迈了一步。

动画不再是人们印象中给孩子看的、合家欢式的东西。还有一种动画，完全不是拍给孩子看的，只有成人看得懂，尽管中国动画电影一直以来主要的受众都是小孩。

如此有底气，最大的原因在于，这部动画确实非常有诚意，非常拿得出手。

尽管这部动画中国元素已经足够惊艳，但最惊艳的地方其实在于他的暗黑，画面不仅美得让人窒息，还美得很暴力，让人想到暴力美学大师昆汀·塔伦蒂诺。

事实上，小喵问导演是不是受昆汀影响时，导演眼睛一亮，特别开心地说受他影响很大。

“说实话有时候碰到障碍的时候我就会去想到他，我只要想到他我就会感觉到背后的灵魂，那种非常自由的感觉，然后我就觉得我好像可以放松，可以跟他自由地去做。”

除了受昆汀的影响很大之外，还有些网友说在看他动画的时候会联想到一些日本的动漫，比如《夏目友人帐》。

导演有没有受到日本动漫的影响呢？

他笑着说自己并没有看过《夏目友人帐》，不过他也说动画有很多种呈现方式。中国、日本和美国的动画是不一样的，日本动画是最易于实现的，因为它经历了最初没有资金后来更偏向于作者的这样一个过程，这个过程和中国动画的发展过程很相似，和他自己做动画的过程也很相似。

最困难的是成员生病，原版的红胖子话更多！

不思凡从一个人默默坚持做动画到成立工作室，但工作室到现在为止主要成员也只有四个人，耗时两年打造出《大护法》。

导演说做动画的过程并不困难，最困难的是成员生病，因为人太少了，每个人都不可或缺，一个人生病所有人都会受到影响。

确实，动画长片和之前不思凡做的动画短片相比，制作过程更为繁杂，难度更大。而且导演说一开始做的时候并不知道能上院线，版本比现在看到的更长，里面的红胖子比现在版本的还要话痨！

人物篇

太子原型是徐锦江，有真人版一定找他

《大护法》塑造了很多鲜明的人物形象，最让人印象深刻的就是太子了，看预告片的时候就有很多人惊呼：“太子也太像徐锦江了吧！”

好奇的小喵也向导演求证，导演笑着说确实有参考，他觉得徐锦江老师“是一个有内容的人”，他还蛮希望徐老师在动画中表演的，如果有一天出真人版的话会去谈一谈的，“大家开心更好”。

导演说他自己最喜欢的人物也是太子，因为他“很逗人开心，他很善良，很真实”。

奇妙的是，《大护法》在宣传的时候，徐锦江老师有一天出人意料地转发了一条微博，看来《大护法》接下来有续集的话他出演也不是没有可能。

大护法，护的到底是什么法？

另外一个主角当然就是护卫太子的“大护法”了。

很多观众会被这个话痨的红胖子逗笑，不过其实他也有武功高强的一面，在坚强的外表下，他还有一个软肋，就是太子。

电影是以他的名字命名的。

但“护法”本身是一个佛教用语，表示护持佛法的意思，这就很有意思，大护法护卫的是太子，但名字又叫“大护法”，他护的是什么法呢？

导演表示“最早的时候他更像是一个护卫者，他还有自己对于世界的看法，有自己的一套思维，他的身份决定了他需要更广阔的视角，他不只是保护太子，还想给到他什么，他内心有一个东西在，有一个原则。”

至于这个原则是什么，每个人的理解是不同的，因为每个人都有坚持的东西。

思考篇

痛苦是因为没有正视问题

在电影里面还有一群人，就是花生人了，他们处于高压的统治之下，非常麻木，看电影的时候很多人会觉得花生人就像是现代社会的人类。

不过导演说“现代人要复杂得多”，不能给社会人贴“麻木”这种符号化的标签，花生人的状态还是看观众有没有感受到，至于他本人确实是观察到了这样的一种状态的。

那怎么在时代的高墙里保持清醒呢？怎么避免自己成为麻木的花生人呢？

导演说麻木是一种非常痛苦的状态，麻木的人“存在感很差，会向外索求一点东西，最终要解决的是怎么快乐起来，就是要思考痛苦的原因，感到痛苦可能是因为没有正视它们，大多数人都没有去思考，其实最主要的是面对自己的问题，我们去面对自己不敢面对的问题的时候就会有转变。”

如果一味逃避的话就会成为大多数人，就像电影里的花生人群体一样。

其实不论是大护法、太子还是花生人小姜，在整个电影里面都经历了一个成长的过程。

成长也是电影永恒的主题之一。

很多人会觉得成长是一个痛苦的过程，但导演却不这么认为，他认为成长是幸福的，而且成长是他思考最多的问题，他说自己“经常会想象树木花草，这些东西都是很简单的，只要生长就好了”。

我们觉得痛苦是因为重复，“每天都一样，这是一个信号，说明我们停止生长了，所以会痛苦，真正成长的人士不痛苦的，你必定会遇到问题，但这不痛苦，只是碰到问题去解决它，成长是幸福的”。

伴随着成长的是一步步发现真相的过程，就像电影里的小姜一步步发现花生人出身的秘密，就像导演自己说“一开始以为自己是大护法，最后发现自己其实是太子”。

发现真相的过程是痛苦的吗？

导演认为这个过程“其实并不可怕，真正的真相你看清楚了其实并没有那么可怕，揭开的时候我们心理上不那么舒服，但一件事情在发生，如果我们不发现他，他会一直存在，当你看到的时候你会想怎么解决它，然后解决掉，这个问题就会消失，但大多数人选择隐藏和逃避，其实多试几次会解决的。”

国漫篇

希望《大护法》也能打破对中国动画的固化认识

采访期间小喵被导演充满智慧的话语深深折服，可以很明显地感觉到导演本人对人性是有很多思考的，而他作为一个动画从业者，对中国动画的发展也很关心。

这几年中国的动画事业还是发展很快的，对于前几年国漫的惊艳之作《大鱼海棠》和《大圣归来》，导演认为这两部作品是给中国动画做了很大贡献的作品，打破了之前人们对中国动画的固化印象。

也是这些作品让他燃起了信心，他自己希望《大护法》也能达到这样的效果。

和十多年前的闪客时代相比，导演感叹现在国内的动画环境“好太多了”。

就像“你如果挨饿你只能去吃东西，以前大多数动画处于饥饿状态”，但现在他感觉“圈子里都蛮好过的，有条件去做东西”，但是反而“好像创作者没怎么准备好，钱准备好了，人没有准备好。”

这样一来，“每一个动画创作者个体的束缚导致了层面的束缚，”他恳切地说“希望个体能成长起来，希望《大护法》能让他们放肆起来，做之前没有过的东西”。

确实，环境好了，资金到位了，反而很多创作者的心态变得浮躁了起来，但仍然有像不思凡这样单纯去认真实现自己想法，认真做动画的人。

他并不在意票房，不在意口碑，他在意的是可以为国漫的发展做一些事，可以“让中国动画的舞台变得更大”。

后记

令人欣慰的是，《大护法》确实做到了，它的画面无可挑剔，中国风韵味十足，明亮的画面之下透着暗黑，又充满各种无厘头的幽默。

电影里的主角们让人印象深刻，还留有像“彩”和独眼人这样的悬念，且会引起所有看完电影的成年人的思考。

这是真正的国漫良心之作，且不论票房和口碑如何，它注定会成为国漫历史上一个新的里程碑。而这个胖胖的、有点害羞、不善言谈、满面笑容的导演“不思凡”，也注定会成为中国动画史上一个不凡的名字。

我们应该庆幸，还有像不思凡这样认真踏实、有原则的艺术工作者，也应该庆幸这部暗黑暴力的电影最终能上院线。

毕竟，在各种国产无脑动画充斥着电影市场的今天，这样的诚意之作，我们等了太久。

来源：猫眼电影

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